叙事诗到底是什么
文 温经天
1、叙事诗为谁而来？
当抒情难以表达事物的更全更立体的轮廓
当诗人一再被哲学家放逐失去歌唱的权利
当众生的苦乐挣扎难以依赖赞美得到疗愈
当现实之兽盘踞夏日光芒成为一种必需品
——叙事诗就来了。
叙事本就是小说、故事、剧本的要务吗？最早的叙事不就是诗吗？宏大史诗所歌唱的英雄帝王远去了，而人的自由和形象被放大了。
2、叙事诗赖以生存的原理是什么？
叙事诗本就是生存之光影无尽的照耀，用现实生活里不易点燃的潮湿的素材，逼出烟尘，让无尽的痛楚从人的眼里溢出。溢出吧！关于他者的纯客体化的叙述，正在莅临作者所寄予的存在之道，叙事诗要缜密的谋篇和奇异的结构，只有施以精神的原力，才会得以诞生。
叙事诸多真相的辨认里，将得到情绪减压，形象的深度勾勒，也将得到火焰与灰烬。土壤有了，这就是叙事诗诞生的人间！
3、叙事和故事是一回事吗？
诸多他者的命运被自觉书写，其立意初心就是将目光转入当下与历史的领域，成全真实的歌唱之权利吗？叙事诗本就是诗歌森林里最为结实的生机无限的灌木，散发着高贵的生命力，无限的挽留和倾注。
叙事需要一种秩序吗？叙事本身存在本体论。但它不需要顽强地解释和建筑，因为叙事贵在根系和主干。汁液来自作者内心的主旨，而枝叶交给阅读者去吐绿。
4、叙事诗重要的是什么？结构
叙事诗本身强调叙述的基本逻辑，同时也不缺乏诗本身的气息，即兴、迷狂和激情的自由驰骋，在事件被打牢基本的情节、人物、场景后，你的表达想怎样变化由你！只要你尊重基本的创作原理及艺术审美，同时揣摩到读者心底的需要。应激反应：艺学的巴甫洛夫，依赖身体信号的支持与验证。诗的语言乃是心灵信号，至关紧要，在叙事诗中，结构与语言的地位同等。
抒情诗本身对结构的适应并不够。长诗需要的是架构，组诗需要的是诗章之间的意义呼应，而超短诗属于单细胞生物。只有短诗，诗中之王，隐约需要某种结构。这个结构多数时候由于篇幅所限，无法被专业的学者和用心的读者摸索，但结构呼唤执着的诗人重点去建设，跟着艺术的直觉走吧，让叙事显影。结构带给叙事诗，以父性！
5、叙事诗为什么不能拒绝抒情的母性？
让叙事的对象显出被普遍认知的头颅、肩膀、腔骨和手足吧！读者们远比作者胆大心细，他们的挑剔症全面针对完美主义者，形成隐性的打击。叙事就是对现实的提升，因为现实只提供材料，不提供任何精神价值的艺术性。叙事的对象呼唤着你们：苦心孤诣的诗人们，重视语言和结构！
抒情的重生再造了叙事的湿润。抒情不可躲避，它给叙事的每个功能按键，加装了底层弹簧，抒情拒绝以往的空洞，而叙事填补了这种空洞。有的人不服，决定彻底休掉抒情这个伴侣，投身于绝对的叙事，结果发现被叙事卷入讲故事的肉饼，陷入线索凌乱的迷宫。当你丧失了“生而为诗人”的主动权，只能乖乖地交出想象力和审美的眼睛。
6、叙事诗需要的是被改造的抒情
叙事改造了抒情，被改造的抒情也必然成全真正的叙事。叙事不是对抒情的全盘否定，比如抒情诗常用的留白，常用的“点到为止 ”；常用的渲染，常用的“层林尽染”，抒情的叙述和整体呈现都能大幅度弥补叙事的干枯性。
信息和材料绝不是简单地堆积生成，它们急需抒情的各种技巧去背后推动。只不过是心象倾注于比喻，比喻倾注于意象，意象投射出心理镜像，心理镜像则塑造了叙事的事象。事象得到活力，于是自觉呼吸、表演着每一个叙事对象和它们背后母体的象征。叙事充满了真切的细节，也充满了幻觉的虚构。叙事饱餐着点滴的现实，又导致知觉的赋型。人们喜欢叙事，因为他们乐意自觉地代入，展开无边地自我演绎，而叙事者提供了这一重要场所。
7、叙事诗吸星大法：抒情诗、故事、小说、戏剧的魂灵
诗人学会叙事，前提是懂得抒情和故事各自的长处，但不去模仿小说、剧本乃至民间故事的体例，只需把基本元素了解清楚，结合诗歌的形象化、语言的凝练功夫，就能写出自我的叙事作品。它具备所有叙事文体的全部闪亮点，同时因篇幅相对短小，分行加速了读者的阅读快感，词语的意蕴更加高级，因而得到视野广阔、阅读老手的欣赏。
叙事诗戒掉抒情诗的弊病，但它属于更扎实的广义抒情。它的前景（尤其是手机屏上60行左右的篇幅，约1000字左右的叙事诗）好比中视频的剧情号，短平快又言之有物，生动活泼又不狗血世俗。因为它是诗人的孩子，诗人天生的气质：文学和艺术，修正着所有故事性的内容，进化为诗性的叙事文体。叙事诗能够引发大众的热烈认可，让诗歌再获新生。
作者简介
温经天，诗人，诗歌评论者，1978年生于河北承德，长年践行新超现实主义风格写作，曾在国内多家期刊杂志发表诗歌、散文诗、文学评论等，出版诗集《致不朽之风赞美诗》《旷世书》。代表作包括《正见》《证道》《安生》《丽萨》《黑金属》等大型诗系列。
