第四课 冲突
本章猫猫讲述如何写好冲突。
不管是一部长篇还是短篇，冲突都是完成这部小说的必要条件，一篇没有冲突的作品就不能称为小说和故事，只能说是一篇散文或是记叙类的体裁。
如果说生动性和情感表达能力是一篇小说动不动人的关键，那冲突性就是这篇小说能不能够曲折的条件。
在小说中冲突需要对比，好事跟坏事对比，活着跟死亡对比，快乐跟伤心对比，而前者就是在冲突发生之前下的铺垫，后者就是在铺垫到了一定的程度之后突然出现的意外。能明显让读者感受到前后反差的就能称做是冲突。
冲突是要能带动整场气氛的，如果冲突写得好，就会让读的人产生一种紧张感，因为紧张感能够挑起读者的感情和好奇心，我们为了要把读者留下来，不让他们中途分心，任何场面都需要紧张感。这种紧张感就需要气氛来去营造。
把冲突理解成对人物和事件的一种阻碍。冲突的大小不是重点，重点是冲突不能断。顺着故事的发展来安排各种冲突。
环境、物理性的阻碍：
就是没有预期的一件事情突然出现了，并且对人物接下来的行动产生了阻碍，阻碍可大可小。
前面的铺垫越安静或是越快乐，当冲突一出现的时候带给读者的紧张感还有震憾就会越大。
冲突是需要有轻有重的。引发最大的冲突点的前面铺垫，慢慢将读者引导到事件的核心，制造故事高潮。
记忆性的冲突：
我们度过了一个很快乐的下午，一切都在他听到那声哨音的时候戛然而止。
当我们到了一个地方，或是看到一个物件，这个事物所带给我们内心的冲击感，最明显的例子就是创伤症候群，我查了一下你们应该是叫创伤后应激障碍。
看到某些事物时产生的应激反应，来引起读者的好奇，如何突破长久以来的心里障碍，会不会出现另一个人来帮助他，需不需要另一件冲突来提升他的勇气，这些元素可以写，但是他不一定要真的克服，铺垫还有冲突的过程才是文章的重点。
一个麻烦制造者：
你知道的，如果玛莉那时没有因为一只蟑螂放声大叫的话，那些钱现在早就到手了。
由配角来引起冲突也是一种很常见的冲突手法。
这个片段就是一波未平一波又起的冲突范例。由各种麻烦制造者所引起的冲突设定非常多，只要能够为主角的行动带来障碍的就行。
冲突就是要意想不到，要突然发生，要与原本在描写的情境能产生对比或反差。
之前有说过，一半作者写，另一半给读者。
这篇小说在他们的心中就会变得曲折又精彩，而且一点都不狗血，这就是留白带给冲突性效果的力量。
有时候冲击并不一定是文字上的直观感受，更多的是读的人自己脑补出来的画面还有过程，因为在想象力当中，什么事情都有可能会发生。
主题本身的冲突：
排除前面说的情节里的冲突，当然还有主题本身的冲突，甚至也可以直接把冲突写在标题上，标题就代表了整篇文章的主题。
除了人物本身的冲突以外，还有一些比较常见的冲突主题，只要足以为另一方带来阻碍或对比的立场关系，都可以称作是冲突。
文化冲突，职业冲突，年代冲突 ，历史冲突
情境感和生动性
气候
气候也能做为反差式的描写，写得好就能成为文章的主题。
光影的情境投射
直喻代替比喻
上一节课提到过，一旦小说当中出现了“可能”“好像”“似乎”这种词，那这篇文第一眼就无法取信于读者，所以我们要将这种比喻性的词，试着去转换成直接性的说法。
把所有的可能性直接换成确定性，是让读者最直接感受到画面和情境的方法，比喻性是一种叙述，而确定性才是作者要呈现给读者的画面。
把带有这些词汇的句子找出来，如果不是出现在对话里面，就改用最直接的画面去取代，增加文章的生动感。
——
可能，看起来，似的，感觉，好像，像是，似乎，想，猜，仿佛
这些都不要。
演说力的转换
生动性和情境感是为了增加小说中的画面呈现，但是我们不是时时刻刻都需要画面感，许多地方我们只需要做出交代即可。
简单两句说出场景的变动，还有场景下有的角色活动。
背景资讯
不重要的剧情
当我们懂得将不重要的内容快速略过时，才能把想要加强的主题突显出来。
我们只能不停转换交通工具，才能到达目的地。
