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十五六岁读红楼时不喜欢黛玉，敏感，使小性，嘴又不饶人，遇事可以梨花带雨哭一整晚，看似不比端庄识大体的宝钗，放浪形骸洒脱的湘云，如今想来，还是黛玉最真。
湘云在书中的年纪要比宝玉黛玉小，活脱脱假小子形象，儿女情长也不牵一丝于心，对于男女读者来说都少了一分性别独有的魅力。宝钗素来被评价“会做人”，同是对宝玉的少女情怀，她把它安放在合乎礼仪的位置，不显山露水，保持大家闺秀的风范。黛玉则不同，醋坛子打翻一地，几次三番惊动贾府上下，除此， 外人看来“花柳繁华地，温柔富贵乡”的贾府在她的诗中不过是“一年三百六十日，风刀霜剑严相逼”。
她见落花哀悼，见秋月悲吟，在诗中惯常诉说闺中哀怨，这样一个人看着就不符合封建正统下大家族少奶奶的设定，不如宝钗的“好风凭借力，送我上青云”，悠游，气定神闲，举重若轻。宝钗还爱规劝宝玉走“仕途经济”， 气的宝玉跺脚直走，说林妹妹从不说这样的“混账话”。
黛玉大概也了解自己的个性不入封建长辈的法眼。母亲早逝，父亲忙于公务，她很早就摆脱由封建家长进行的“女卑”思想的教育和渗透，天真烂漫，骄傲机敏，书读得比男孩子多，诗写得最好。对人，一草一木亦有真情。而在正统观念熏陶下的宝钗已失去少女本真，世俗而务实，甚至淡漠无情。
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黛玉的半生活得何其自我，和宝玉两小无猜，意气相投。“弱水三千，我只取一瓢饮”，这种纯粹自由的爱恋不被时代容忍，可她自顾自的，忘我的叛逆的用个性来呈现存在，最后用生命祭奠爱情。
这种自我，亦是一种真，一种美，亦如晴雯的撕扇，湘云的醉眠；亦如晋代王子猷的雪夜乘舟；再亦如所有那些率真而为，真实勇敢的自我。
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