金庸所有武侠小说中最差的是这部吗？——品评中篇小说《鸳鸯刀》
“生平不读金庸书，读遍武侠也枉然”金庸先生的十五部武侠著作，上至文人墨客，下至普通百姓，喜爱者可谓多矣。由此造就了一个武侠传奇，也就不难理解为什么说“金庸之后，再无武侠”了。金庸武侠小说大气魄，大手笔，长篇武侠小说历史架构宏大，历史事件、背景完美的结合到小说中；加之金庸先生深厚的传统文化底蕴，作品融入儒道佛，阴阳五行，琴棋书画等等，使小说即具传统武侠小说“武”的特点，又有厚重的家国情怀：“侠之大者，为国为民”。也由此奠定了金庸先生在“新武侠”时代一代宗师的地位。相较于长篇武侠小说而言，中短篇略为逊一筹。金庸自己曾言：“长篇胜于短篇，后期作品优于前期”。在此不揣冒昧就中篇小说《鸳鸯刀》一书来解读和探讨。
《鸳鸯刀》相比其他作品或许是最没存在感的，《射雕英雄传》《神雕侠侣》《笑傲江湖》等等不管是书籍还是电影、电视剧，更是一版再版、一拍再拍。《鸳鸯刀》创作于1961年，最初连载于金庸自己创办的《明报》，原是一部电影小说，可惜没有被拍成电影。
风格
金庸小说开头一般略显平淡，要做大量的铺垫，侧写，如《笑傲江湖》以福威镖局少镖主林平之一家被灭门开头，让我们误以为主角是林平之了，殊不知林平之只是带我们入局的一个引子。继而又用仪琳的口述来讲述令狐冲，足足用了四个回合几万字的侧面描写来做铺垫，就如同一幅大写意的中国画:“只闻其声，不见其人”；直到了第五章主角令狐冲才正式粉墨登场，可以看到《红楼梦》架构特点。《射雕英雄传》《倚天屠龙记》俱是从正主的父辈写起，《倚天屠龙记》中正主张无忌更是到了第七回合，才呱呱坠地。而《鸳鸯刀》更似一部电影风格开篇：
文字开头就抓住了读者的眼球，一场恶斗即将上演？极具画面感。又埋下了伏笔，这四人是谁？是劫道的强人？然后又会是怎么样了？与金庸以往的小说可以说是风格大相径庭，开门见山。当然也或者是中短篇小说所局限，架构无法达到长篇的恢弘气势。
谐趣 调侃
文学评论家、作家曹正文：“《鸳鸯刀》是金庸小说中别具面目的艺术作品，它以趣动人。在这幅“江湖谐趣图”中，武林英雄、江湖好汉，个个妙趣横生。武侠小说中文字之调侃，非《鸳鸯刀》特有。但通篇皆有喜剧的色彩，这在武侠小说中实属罕见。” 写作《鸳鸯刀》时金庸之名正如日中天，他的小说创作处于第一个高峰期，各种不同的风格也在试验中。作家倪匡《我看金庸小说》：在《鸳鸯刀》中，出色的是四个喜剧人物：太岳四侠——四个武功低微的小人物。这是金庸小说中第一次出现这样的喜剧性质的人物，虽然在《鸳鸯刀》中，一样未得到发挥，但已经奠定了一个基础。在以后的作品中，这类人物不断出现。
其中从“太岳四杰”和林玉龙、任飞燕夫妇中我们隐约看到“桃谷六仙”的影子，“太岳四杰”武功草草，憨憨傻傻，自吹自擂。林玉龙夫妇夹缠不清，斗嘴不休，偶而却有妙伦。“夫妻床头打架床尾和，不动刀子不拌嘴的夫妻，肯定有问题。”封笔之作《鹿鼎记》中的语言风格也可自此管窥一豹。
反转
金庸先生家学渊源，不仅对传统古典文化信手拈来，而且对西方文学研究颇深，英国小说作家欧亨利式结尾，先生也是深得个中三昧：
纵览《鸳鸯刀》一书，也许是局限于篇幅，无法做到面面俱到，其中漏洞和缺陷也不少，如萧半和仅见袁冠南一面，就将女儿许配与他，是不是太草率了？作为“大内七大高手”之首的卓天雄，轻易就被刚学了十二招的“夫妻刀法”击败，是“大内七大高手”太脓包？还是“夫妻刀法”太高明？作为主要人物的萧中慧和袁冠南、卓天雄刻画浅尝辄止、略显浮于表面，给读者的印象还不如负责搞笑的“太岳四杰”和大镖头“周威信”深刻；最后揭示鸳鸯刀无敌于天下的秘密“仁者无敌”，稍显生硬，表现的思想深度略浅。总体而言小说语言、人物，情节幽默谐趣，小说的情节结构颇具有电影剧本特点，可以说是一次新的尝试。是一部中上之作。
