《遗书谜案》是依井贵裕作品。这位作家可能有些推理读者不太熟悉，但若提到另一位泡坂妻夫，资深读者应该都知道。泡坂妻夫是魔术师出身转行当推理作家的，同样，依井贵裕也是魔术师出身改行当推理作家。（因作品销量不佳，这位作者作品数十分稀少，现在又回到本行了）依井贵裕是泡坂妻夫的学生，这应该指的是魔术方面的师生关系。对于魔术师写的推理小说我是非常期待的，因为你总会希望诡计源于魔术，所以，泡坂妻夫和克莱顿•劳森（美国著名推理作家，被誉为“推理巫师”）的作品我是非常喜欢的，尤其是前者。所以，对于依井贵裕作品也是期待的。他有两部作品《夜想曲》和《肖像画》是国内首次引进的。本来想体验的，但体验了几页有点继续不下去，就放弃了，想听又没资源了，再看微读推荐值也不是很高，况且谜题也不是特别吸引人，所以就没有体验。但《遗书谜案》的谜题很有趣，所以便来体验，不过，还是听的。某雅卧虎堂主的演讲非常精彩，所以听起来很顺畅。这次幸运的是，基本听懂了，虽然还有许多细节没有听明白。特别是逻辑流的部分。（逻辑流还是要看文字呀）
本作出现了许多魔术专业知识，特别是绳子魔术，介绍的很详细。作者描述了一个经典的绳子魔术“跳结”。刘谦老师也表演过。这个魔术的创造者是Daryl。（达里尔，美国著名魔术大师，被誉为“魔术师中的魔术师”，以精湛的纸牌手法闻名世界。记得，古早时期看过他的教学，其中就有这个“跳结”魔术，原来是这么变得呀。他还发明了一个经典的Ambitious Card（有雄心的扑克），也是像“跳结”魔术一样，利用了手法和道具。刘谦老师也表演过。）作为专业输出魔术知识，自然吸引我。有一点，我认为作者设计的非常好，就是扑克牌，绳子这样的魔术物件均出现在了案发现场，这样就很有吸引力了。因为死去的五位都是魔术师。不仅如此，作品还出现了死亡留言，作中作（小说中里又加入了别的小说）（第一次体验到做中作还是安东尼•霍洛维茨的《喜鹊谋杀案》，当时觉得还挺新颖，不过，现如今许多推理作品都爱用这个套路，就不觉得新鲜了），叙诡，逻辑流这样的经典推理元素。可以说，本格味道浓郁。
以下涉及剧透，不过这部作品我觉得剧透也无妨，因为这样的诡计已经超出了大部分中国读者的认知。
下面来谈谈解答的部分。死者手里紧握的四张扑克牌里的四个数字实际上就是指凶手的名字，不过，读者肯定猜不到，因为这个推理用到了日文的平假名片假名，还有那个表现出数字3的手指形状，也是如此。最被读者诟病的是叙诡。对于那些精通叙诡的读者估计也没有一个能猜中的，因为作者在这里“恬不知耻”的用了日语知识。
作品里出现了一篇小说《岁时记》。（这是《遗书谜案》的原版书名）它看上去又像推理小说，但同时也是一篇遗书。就这个设定来说，我认为已经很超前了。《岁时记》以第一人称“我”展开叙述，而这个“我”叫XX（是个日本名字），最后推理出的凶手就是《岁时记》的作者XX。我估计熟悉叙诡的读者都会聪明的猜到这个“我”也就是XX就是凶手，即，故事讲述者是凶手。但凡看过阿加莎《罗杰疑案》的读者都知道这个叙诡。然而，作者在这样一个经典的叙诡上也能玩儿出新花样，那就是“我”是另一个人AA，也就是说这个“我”并不是读者常规认知的“我”XX。更让读者生气的是，这个“我”还是日本名字的一个姓氏，而她的名字竟然叫夫人，也就是说这个名字叫我夫人。OMG！叙诡还有这样的骚操作吗？难怪主播会说自己也可以写出“你大爷”的名字，听到这里我简直笑死。（很喜欢这种时不时在播讲中植入自己看法的播讲者，很能活跃气氛呀）更厉害的是，作者在前面几乎每个地方都埋下了这个叙诡的伏笔。虽然这个叙诡对中国读者不太友好，但作者精心设计还是令人敬佩的。对于日本读者或是懂日文的中国读者来说就会好一点。另外，每章的标题结尾最后的发音也能串起来。可见，这样的叙诡说白了就是欺负中国读者不懂日文！
对于动机则很社会派。这个动机设定与东野圭吾短篇《白色烟雾》一样。对于生活细微的洞察往往是推理作家作为动机设定的笔下灵感。
这部小说整体来看还是比较精彩的，除了那个极端有些变态的叙诡。所以，这也是作者玩儿了一个最大的文字魔术吧。
对于日本推理小说里出现日语的问题，我想谈谈看法。自从江户川乱步《两分铜币》的问世，就已经仿佛预示着在推理小说里加入日文元素已经是未来的常态了。与其说这是一种文字诡计，不如说更能体现出日本的本土化。我们国推在时晨老师的领导下在慢慢找寻着国推的本土化。所谓本土化就是一定要突出一个国家的特色。而我认为，日语就是日本推理小说的一大特色，也就是日本推理的本土化。或许正是因为日文的复杂性（平假名片假名），才让日本推理作家拿来当梗吧。所以，后续大部分日本作家都喜欢玩儿日语文字梗。本土化不能只是局限于某几位推理作家在使用，而是要广泛的传播下去。这方面，日本推理做的就明显比国推好。国推虽然也有自己特色，比如心理悬疑，古风推理，甚至是时晨老师探索出的民国推理以及呼延云老师开创的“时代推理”。（作品背景往往放在一个时代，比如他的《扫鼠岭》《鬼笑石》）不过，并非每位国推作家或是大部分国推作家都能在自己的作品里体现。虽然，国推的确有本土化，但不是每位作家都愿意或是都能进行本土化创作。
且看近些年日本新星推理作家，鸭崎暖炉能够把密室写到极致，白井智之可以将恶趣味与逻辑流完美结合，早坂吝可以用高科技设计出超越常规的诡计等等。为什么日本推理作家总能创新？每一部新作问世都会有新鲜感，这的确是国推作者应该认真思考的问题。当然，近年来，国推不乏优秀作品出现，但总是能够从国推作品中看到日本推理那些熟悉的影子。日本也是一个善于“取经”的国家，他们吸收了不少舶来品文化（特别是中国），但他们都能化为我用。同样，国推创作也是在模仿日本推理，但如何将这些舶来品进行升级改造，变成属于我们自己的内容，则是需要思考的。
7分 庸作
这样的叙诡是不是有点儿？
