这部电影是典型的多条线索交叉叙事结构，习惯单线线性叙事的观众看的时候可能会有点压力。
但是如果你喜欢你宁浩，熟悉昆汀，并对他们的片子了如指掌，那这可能只是一盘小菜。
多线索叙事写起来就像是拼魔方，十分考验编剧的能力。宁浩曾经写废了九个编剧，这并不是吹牛。
《疯狂的赛车》中叙事线索有6条，虽然情节复杂，但每一条线索都很清晰，结合得相当巧妙。
论玩结构中国没哪个导演敢说自己玩的比宁浩好，即使是曹保平的《追凶者也》也不过是多视角叙事。
《提着心吊着胆》总共有三条线索，杨百万买凶杀妻，何努力诱骗顾小姐，胖劫匪偷藏宝石。
毕见效则成为了“关键道具”，使这三条线在种种巧合下穿插在一起。宝石反而只充当了“桌下的炸弹”为劫匪吃面的戏提供笑料。
吃面的戏我最喜欢，两个视角拍了两次，笑点也各有不同。第一次以老大为主，好笑在“子欲养而亲不待”，第二次以胖子为主，好笑在“树欲静而风不止”。
好笑吗？确实好笑。精彩吗？也确实精彩。但真的好吗？不见得。
咱不拿昆汀的《低俗小说》《八恶人》和它比，就说去年的《心迷宫》《罗曼蒂克消亡史》。
都是新人导演，都是多线索叙事，但《心迷宫》《罗曼蒂克消亡史》是有社会性在里面的。
《提着心吊着胆》则更像是为了玩结构而玩结构，或者疲于玩结构，单纯的悬疑喜剧罢了。
关键是你的剧本还不扎实，仿佛是先设计好了结构，然后为了结构设计情节，导致很多地方说不通。
有两大袋金银珠宝，胖劫匪吃饱了撑的为了一颗宝石冒险，劫匪老大冒着被通缉的危险最后又回到仙客来，脑子长泡了？
还有最后“小马哥”的误会，劫匪老大白米饭拌腐乳，很明显是为了戏剧效果生造出来的，在编剧塑造的世界里，劫匪老大之前可是吃面的！
就算是彩蛋，那也是在这个世界里面的，这么不合额逻辑的事情怎么能够出现？
最大的问题是人物！人物弧光在哪里？从开头到结尾人物有发生改变吗？别说什么人物内心已经变化了，你一部类型片好意思说自己是小情节？
不行的老公最后猛如虎，欲求不满的老婆最后如愿以偿，如果你说这就是人物变化，那我也不多说什么了。
虽然说了不少这部电影的“坏话”，但它仍旧是一部值得在电影院看的电影。如果单纯以结构和喜剧效果来看，很有观看价值。
