文/泡泡国漫漫研社 麦咕王

如果谈起国漫，谈起国漫制作相关的公司，那么我们就必须要说起它——艺画开天。虽然主要混迹于日漫圈子，且对日漫的了解远比国漫的多，但我还是对艺画开天这个公司有一定的认识。不过总的来说，我对艺画也只是一知半解罢了，我无法将它作为本文讨论的话题，毕竟对不了解的事物妄加评论，是一种傲慢的非常不好的行为。因此，我们今天要说的，是艺画最新上线的作品——《灵笼》。

说来惭愧，在这一个月之前，我甚至不知道《灵笼》上线的消息，正如我前文所讲，我主要混迹于日漫圈中，对国漫作品动态的态度甚至可以用“漠不关心”这一词来形容。因为偏爱日漫的风格，加上对大多数国漫故事构造与总体制作的不满，所以我对国漫的热情并不大。这听上去像是借口，却也是无可奈何的事情。不过，就是这么“冷漠”的一个日漫爱好者，在种种因素的诱导下，最终还是遇上《灵笼》，并对其产生了兴趣。

国漫作品下的“末日”与“废土”

许久以前，人类生活在被称为“旧世界”的地表之上，但一场浩劫，使得人类遭受了灭绝之灾，绝大多数的人死于异变，只有少数的人逃生，逃往了名为“灯塔”的飞行器之上，在那里，他们重新建立了自己的家园，同时也建立起了新的社会等级结构。为了维持灯塔的能源供给，一群名为“猎荒者”上民再一次踏上了地表，去探索那曾经被人类统治现在却蛰伏着各种危险的世界。

在我看来，《灵笼》吸引人的地方，就在于它的故事架构与世界观设定。灯塔将存活的人类分为上民与尘民，还专门设立了宗教（实际上应该是负责维持灯塔等级秩序和思想控制而存在的机构），使人们信奉所谓的光影之主，还立下了三大生存法则，切断了人与人之间的亲情血缘关系，禁止人们建立亲密的关系。

因为这个设定，在看《灵笼》的时候，我脑子总是不断地浮现出《1984》和《雪国列车》的影子，当然，并不是说它们之间有什么直接联系，我只是由衷地喜欢这个题材的故事罢了，以致于我一直以来都不太喜欢的泛用于国漫的3D画风，也因此觉得异常炫酷。

我一直认为，末日题材的故事是人类最为浪漫的想象。无论是被破坏得支离破碎的世界、重新调整秩序的人类社会还是有关人性的思考，都非常考验编剧们的想象力。从《灵笼》目前上线的四集来看，艺画做得还是不错的，如果能稳定发挥，《灵笼》肯定能成为近几年国漫作品中最大黑马。

但是，正如村上春树所说的那般，世界上不存在十全十美的文章，如同不存在彻头彻尾的绝望。《灵笼》虽然在各方面做的都不错，但缺点也不是没有的。在唐尼被腥荭素控制的那一段，本应果断行动的马克队长在那一段却显得过于优柔寡断，可能这段是为了向观众传递一定的信息，也可能是在一定程度上为了塑造马克这个人物，具体是何用意恐怕只有制作方才清楚了。不过，这一段确实让总体看上去流畅的剧情有了拖沓感，个人感觉这一点处理得不是特别好。

也许是最近两年国漫的历程显得有些坎坷，被寄予期望的国漫似乎并不能满足很多人的期望，倒不如说，很多人都开始失望了，以至于我总感觉国内对于国漫的态度开始变得苛刻起来了。从过去一言不合就鼓吹“国漫崛起”，到现在普遍失望造成的苛刻批评，但无论哪种，恐怕都对国漫有弊无利吧？

《灵笼》的开播自然是受到了粉丝们的热烈追捧，同时也不断有批评的声音传出。在我看来，如此繁多的批评之中，鸡蛋里挑骨头者也是数不胜数。不是吐槽马克队长的“主角光环”，就是吐槽《灵笼》偏西方风格的故事设定（可能是认为只有西方国家才能做出风格？）。何必如此呢？《灵笼》确实是目前国漫中质量上乘的存在，但总有种生不逢时的感觉，被如此苛刻地对待。这部作品，承载着国漫的“喜”（国漫各方面的进步）与“忧”（大量对国漫的质疑与批判），可谓是命运坎坷，任重而道远啊。

被期望就意味着背负着沉重的担子，现在的国漫或许需要更多的宽容与时间，但如何做出能让大家满意的作品，不仅仅是艺画和《灵笼》的使命，也是国内诸多动漫制作公司的使命。

完