美国-作家文摘编写。
一本书读了半个月，这是我目前为止读过的最有收获的短篇小说写作指南。作者讲个人心得，而不介绍快餐式速成方法。我也读过国内如何写爆款文的书籍，读完有点儿像飞机杯，干巴巴的。
《短篇小说写作指南》目录：
主结构：5大区。
1.鸡汤（序/起步）；
2.基础（创意/角色/对白/描写）；
3.技术（场景/情节/冲突/视角/闪回/转场）；
4.结构（开头/中段/结局）；
5.自省（修改/边读边写/永不放弃/投稿）。
枝叶结构：
1.1序：短篇小说的本质
1.2起步：你当然能行/保持创意的五个诀窍/作家是天生的还是养成的/作家是天生的吗/ 与贝莉·摩根对谈
2.1创意：故事的灵感从哪里来 / 一个人的头脑风暴
2.2角色：让你的角色活起来/ 新时代的陈词滥调/ 让角色活灵活现的同理心/ 疣的价值/ 创造讨喜的角色
2.3对白：运用对白
2.4描写：不具名的合作者 / 简介为上 化景入情 / 如何描写
3.1场景：创造场景 / 用场景来检验你的故事
3.2情节：情节于当今小说中的地位 / 从前提开始的短篇小说 / 切勿说真话 / 无情节的故事
3.3冲突：如何将冲突戏剧化 / 对你的角色狠一点
3.4视角：如何选择合适的视角
3.5闪回：如何运用闪回 / 闪回运用须知
3.6转场：转场 / 对转场的五个建议
4.1开头：一开始
4.2中段：小说的中段
4.3结局：如何避免草草收场 / 结局难料
5.1修改：迎合是个坏词吗 / 退稿自查 / 忌讳的主题 今时不同往日
5.2边读边写：短篇小说之我见 / 俗套小说与高级小说
5.3永不放弃：写作者永不放弃 / 一夜之间 男孩成了作家
5.4投稿：卖出去 卖出去
序：短篇小说的本质
为何要写作？
-探索现实背后秘而不宣的意义而有意识地编排和重组现实。严肃的做梦者。
-为了赋予这个世界一幅更有条理、更为简洁的图景。现实-混沌、笨拙。
- 为了从时间或我们自身生活的巨大漩涡里打捞出意义。
- 弗洛伊德：艺术引发了通晓自我的幻觉。关注意念之中神秘的象征空间。艺术引发的幻觉就是一个梦。一个被带到光天化日之下、供人参仰的清醒之梦。这个梦会被摆进出版物里卖个好价钱。
- 卡夫卡说过，我们必须忠于自己的梦。开始写作好似被一种能力鼓动，觉得自己有独一无二的东西要诉说。积攒能量，漫溢而发。
- 生活本身如此琐碎而没有条理，需要艺术家梳理清楚。
-写作就是假装自己获得了对世界的通晓，
你为何要写作？
-为了发掘出生活隐秘的意义。
-既然渴求，我们必须自己创造，于是我们做梦，创造一个世界（比如短片小说），期间居住着我们创造出来的人，我们导演着他们的思维，编织着他们的命运，用来构造出某种意义。
-故事足够出色，大可不必在意意义，故事本身就有意义。
如何起步？
你当然能行
保持创意的五个诀窍
作家是天生的还是养成的？
作家是天生的吗？
与贝莉.摩根对谈
你当然能行：建立信心，寻求别人的鞭策和鼓励
保持创意的五个技巧：
-休耕期：要么激情澎澎重新上路；要么休耕期的钟声滴嗒，最终化作声声丧钟，为一位才气送殡。
-你要随时阅读，研究可投稿机构和偏好
-你应该和其他写作者保持往来，进入圈子；感觉迈入文学殿堂，不要沉溺进去；
-你应该做笔记记录：点子、剧情灵感、警句、和角色琐事。
-重新审视每一天的安排。有目的性。坚持写作不找借口。
-你应该清扫道路上的障碍，把自己变成一个：精巧的思想、体察入微的眼光和遣词造句时驾轻就熟的我。迫不得已把文学的白日梦加上防腐的樟脑丸，封存了起来。“你那么聪明，不去认真搞搞创作真对不起你自己。为社区写作。
作家是天生的还是养成的吗？
-没有无心插柳柳成荫
-必须专注付出极大的努力；
-路漫漫其修远兮
-微妙气质。
-一个人最好把写作看成是一种惬意的、轻松的爱好，就像收集秋天的落叶、饲养海马；或者干脆就应该放弃写作干其他事去。
-老话，天生加努力。
作家是天生的吗？在谈。
-罗马诗人：没人读的诗人不写作诗。
-先做读者再做作者；
-海明威每天读书3小时，你看到的是他花天酒地的照片；
-只有原子弹试验室才是天才扎堆儿的地方；
与贝莉.摩根对谈
-自己讲故事给自己听；就是写小说。
-不停投稿，从不气馁
-怎样创作短篇小说？我试图把一种感觉和一种情绪捕捉到纸上；然后呢？先从感觉和情绪开始，把一种情绪、一种感受捕捉到纸上。然后后退一步，重新审视。细心谨慎的赋予小说结构，让其符合逻辑。原始的素材，未经加工的情绪，必须变成某种可信的、真切的、诚实的东西。你必须相信这个故事，然后你要问自己，其他人会不会相信。这是一件精密的活计。
创意
故事的灵感从哪里来？
-文学是对人类脆弱的记录。对脆弱抱有同情式的兴趣，抵达脆弱的最深处。
-养成提笔化字的习惯；
-主题：收集与主题相关的所有资料；
-从最熟悉的身边写起；
一个人的头脑风暴
按照36种戏剧模式用模块或纸牌组合成故事；
角色
如何写让你的角色活起来？
直接白描人物；
通过细节描述展现人物性格；
面对环境的发应；
人物的意识流或者内心活动；
和人相处的反应；
让角色说话。
写他的习惯性动作。
如何写得好？
给角色赋予性格特质；
给角色注入生命；
怎样才能理解人物呢？
长相如何：五官有什么特别的？表情丰富吗？言行举止？思考状态？怎么说话？笑声如何？怎样对待别人？
要富有感情色彩
新时代的陈词滥调。用似贬实褒的手法。贬人却不伤人。
让角色活灵活现的同理心？
让角色栩栩如生，跃然纸上，需要的不是技巧而是同理心。
在脑海里扮演他。
二三个细节足以。
直接的展示远不及隐晦地提示有力。
疣的价值？
能够把人物立起来。与众不同的地方挑出来；
人物不模式化
创造讨喜的角色
简练又到位地讲出来；
准确很重要；
如何写对白？
运用对白
绕过这些空洞矫饰之词，直入主题就好；
写对白是严禁使用方言；方言如厨子身上的蒜味，在菜里直接加蒜是不妥的。
对白要清晰直接；
不要：你说，他说。好的对白一个引号就能立住。
对话可类比于打乒乓球，变化技巧只是左右手都会打。
一段对白，一段描写，一段对白。像三明治。
不能以辞害意。否则坚决删掉；
不可过多解释角色说得话。
对白承载信息、情节、角色的工具。
例如：“我没有什么要问的，”马尔文插话说，“艾丽死了。”这样的插话有情绪反映在里面。
如何描写？
不具名的合作者
新手写者最难的事情莫过于让读者也能看见我看见的东西。-形象化；描写场景的技巧；
一个场景里挑选几个细节真正重要的；
把精心挑选的词汇变成一幅画。
挑选几件独特的细节，其他细节留给读者自己完成；
简洁为上，化景入情
他们要的是故事，而不是漂亮的散文；
对于初学者的难点是如何将描写融入行动中。描写要融入情节中，不可孤立描写。
虽无定论和规则，但开场段落中，背景、行为和角色通常可以简洁了当交代清楚；
融景入事，而不是就景写景。
一般角色初一登场就描写；
非要描写那就把悬念、不详背景、古怪的情景，或者是非同寻常的环境包含在描写中；
好好写描述性词句，少用被动动态。
好的描写要注意到所有器官。
多用名词和动词；避免形容词和副词，除非能加强你的表达；
她生气地说，他安慰地说。这样都不好。要让他的话表现出生气和安慰。让对白表现生气或者安慰；
可以赋予无生命物体于人格。山峦峭壁怒指天空。
具体如何描写呢？
没有无聊的主题，只有无能的作者；你说什么不重要，怎么说才重要；
毛姆，我一直是用真人作画的。
毛姆，以非凡的眼光观察平凡的事物；
脸部不光是五官，还有五官的大小、形状、颜色和相互关系；
毛姆，描写人时，先看他像什么动物。
像讽刺画家那样，用夸张的涂鸦和线条来表现这些特征。
场景
创造场景
场景之于故事，就像幻灯片之于演说。
一幅画面胜于千言万语，一个充满悬念、结构得当的场景胜过洋洋洒洒的解说；
编辑喜欢画面感突出的作品；要用画面而不是叙述来表达观点和想法；
用画面记录事件，用符号来表示物体和表达思维；而文字也就成为代表画面的符号。
伍德豪斯写作秘籍：搭建一个引人入胜的场景，使之成为故事的吸铁石。
场景---故事，从哪段出发都可以。
每个场景至少包括五要素：角色、冲突、何时、何地、情绪界定。
场景字典意思：戏剧中的一部分：地点没变化，时间没中断，表演或叙述的一部分，单一的状况或者一段对话；故事戏剧发生的场所；被视为完整的或者独立的单元事物，比如乡村场景、美国生活场景、嬉皮士场景。
你应该把每个场景都当作整个故事的围观缩影。起承转合，结尾逆转，中间还要起起落落。
故事需要列出场景大纲；可以先抑后扬，反之亦然。
第一句话一定要写好，勾住读者的好奇心；
通常开场要与主角有关；
开场一段还决定了故事适合什么口味的读者。
小说的最后还要把所有的线头和绳结收拢在一起。
最终场景里要保证有三元素：启示、解释和意外。要把这三元素提前构思写出来加入到场景描写的必备五要素之中：突出的角色性格、矛盾冲突、地点、时间和情绪基调。
调整场景一段扬，一段抑。
矛盾的主体是对立的角色， 英雄--反派。
最后，动笔写小说前要拟定出各个场景的完整蓝图。
用场景来检验你的故事
场景的好处是显而易见的：赋予小说结构和连续性，可以处理章节之间的断裂，推动角色和情节，场景间转换体现了时间流动，角色的随时间变化更加可信。
用戏剧性的场景来检验故事。1.会面---对立的两方会面。记住，这两方的力量或人物必须发生碰撞。一定要有情绪。2.目的---每个场景都要有目的；3.角色互动---可以包含这些元素：尝试询问或寻找信息；告知，或传达信息；通过论证或逻辑来征服对方，使之信服；劝说；影响，吸引；强迫；4.结局---胜利、失败或放弃。5. 引出下一个场景的后续或者后果。（事件的状态；心智的状态）。
三种类型的场景，每一种都包含需要克服或避开以下三样东西之一：障碍或壁垒；对手；灾难。
让场景有戏剧戏剧性，要安排对立的角色。古老的警钟：没什么比意见一致的对话更无聊了。
可以用场景来给小说开头。
如何创造戏剧性场景呢？用场景来思考，把你的小说看作是一系列场景的集合。
动笔之前写下具像化的场景，然后问自己几个问题：这个场景有说服力吗？列出所有目的。我的英雄要做什么？他为何要落到如此田地？我为他设置的窘境足够困难吗？会有人这样行动和采取措施吗？他的动机足够强烈吗？他的心里状态如何？有什么重要的事正千钧一发之际吗？想象他用什么方法表示情感？而且是个人特色的姿态。
用一张纸把以上都写下来，没有任何偏见地写下来。
情节
情节于当今小说中的地位
情节是构成小说的众多要素，但读者从来看不到它最纯粹的形态，被整体裁截取舍，配合其他要素；
情节只是个衣架，挂着更有价值的货物供人欣赏。
情节是在不被觉察的情况下完成了任务。
看弹孔在这里，我带你把刚才那一枪是怎么打的重新演一次。
出乎读者意料，比你想的还糟 。
被轻掩的，被理解最深。加强了故事的真实感。
正常路线设定后，帆船走之字路线，获得更多的认知。
情节就是一串有因果关系的行为序列。
一旦意识到这些因果相连的行为自然圆润地结束了，就会从这一结构与角色的需求、欲望、有意后无意地选择之间的联系，看明白它在故事完整性方面起到了上海吗作用。
情节的开头是一个角色面对出境所做的应急反应。
情节是由角色推动的；
动机最大的意义是把角色和情节联系在一起，而不是强加入观点。
让角色做出有意义的行为，需要多大的动机？
情节要尊崇常理。
爱无所顾忌，情节也可以自由流动；
情节就是小说的理性和逻辑。表达了作者对生活的判断。
在完全确定情节之前就动笔时最好的写作方法。
情节里，动机、可能性和无意识可以完美地融为一体。
从前提开始的短篇小说
故事的前提很简单，就是概括故事的一句话。你的故事不妨从一个前提开始。类似的如：过分的野心导致背叛、最终醒悟并收到惩罚；爱情会征服放任；自吹自擂，最终自取其辱。
前提里包括三件东西：角色，冲突，解决。
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作业：检验故事写作技巧的方法
要求：看完短篇小说后；
- 用一页纸写出故事梗概，标出故事里有什么类型的冲突。评定一下这种冲突够不够强烈？为什么；
- 列出故事开头所设下的伏笔性质的冲突，然乎解释每一个伏笔怎样演化成更强烈的冲突；
- 写出可以引出不同故事的三种冲突。用一句话里概述每种冲突。挑选一种，演绎成故事情节。
契科夫小说《哀伤》
- 用一页纸写出故事梗概，标出故事里有什么类型的冲突。评定一下这种冲突够不够强烈？为什么；
车夫与自然的冲突：送妻子到医院遭遇风雪天。最强烈；
车夫与大夫的冲突：不愿接待他；次之；
车夫与自己的冲突；戒酒。比较强烈。
故事梗概：
工匠彼得洛夫是本地优秀的工匠，同时又是没出息的醉鬼。他往医院送妻子路上遭遇风雪天，一路上他在想象如何讨好医生给妻子看病，如何忏悔自己过去40年喝酒、打骂妻子，他想从此以后对妻子好一些。可是半路上他发现妻子已经死了。他带着妻子的死体掉头回去给妻子安排葬礼和下葬仪式，可回去的路上他睡着了，冻坏了手脚被送进医院，在医院醒来想到的是给妻子安排的葬礼仪式，他央求医生再让他后几天，不料说完就死了。
- 列出故事开头所设下的伏笔性质的冲突，然乎解释每一个伏笔怎样演化成更强烈的冲突；
他是一个优秀的工匠。演化成可以免费为医生雕刻木头烟灰缸子；
又是一个没出息的醉鬼。40年打骂妻子，医生不喜欢他，送妻子路上睡过去冻伤冻死。
叙事很巧：
他在风雪交加的半路上想象去了医院后和医生间发生的事；其实他还没去医院；
他在返回假的路途长又冻伤，反而被送到医院。他不想去医院了，却去了医院。
- 写出可以引出不同故事的三种冲突。用一句话里概述每种冲突。挑选一种，演绎成故事情节。
从葬礼写起，醉鬼工匠本想体面的安排妻子的葬礼，却自己冻死了；
从医院写起，醉鬼醒来发现自己手脚没了，他想到回去还的安排妻子的葬礼。
从路途上的那个梦写起，他梦见自己不喝酒了，对妻子好了，过上幸福的生活，可醒来发现自己在医院里，旁边放着妻子的尸体。
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切勿说真话
你如果不会撒谎、不会夸大其词，就写不了小说。
90%短篇是关于困境，新手最需掌握的是如何构思困境。
困境故事：展现并解决了一个或多个虚拟人物在虚拟故事生活所遇到的一个困境，而这困境及其解决方法一定比我们现实生活遭遇更有趣，同时在读者眼中更真实。
困境，要内部人物来解决。不要借助外力或者灾害；内部解决不了，只能让困境进一步恶化，直到出现机会。
无情节的故事
编辑看到的是小说表面下的结构，这是优秀的原因之一。小说的框架像美人的骨架似的，是看不到的。有时故意放几个树叶迷惑读者。
冲突
如何将冲突戏剧化？
展示冲突的场景叫“大场景，其他，叫‘小场景”。
冲突三种类型：消灭对手；克服阻碍；避免灾难。
大约3/4为正序结构；开头--中段--结尾。
对手可以是具象的，也可以是自己的良知。
对你的角色狠一点
太过单薄/why？冲突不易快速摆平，是生活中也是慢慢去摆平的。职业作家都是要提前规划一下如何慢慢解决冲突和障碍的。
一关一关设置更难得障碍，千万不可写成握手言和。
在故事核心概述的开场清景与主角目标的最终实现之间，就是上述所说的冲突高峰。把这些高峰构思完后，用一页纸写下故事大纲，标出每一饿冲突高峰和高潮的位置；
稳住自己，在这一页大纲完成之前不要动笔。
冷静地规划你的征途---把激情留在行文之际。
视角
如何选择合适的视角？
视角就是你发展故事情节时所依据的情感焦点。故事需要通过一个角色视角展现出来。
大部分短篇小说都是通过单一主角写就的。
单一主角；如果你选择主角作为视角，就不要进入其他人的心里。只要用他一个人的情感为小说着色就好了。第一人称，亲切一些；第三人称，内敛一些。
单一配角；当主角很难让人同情，或者主角需换人的系列故事。
多重视角；进入多人的脑海，揭示他们的想法。很少用于短篇，常用于长篇小说。
角色要能够满足6个功能“情绪、冲突、悬念、读者认同，作者意图和能力。
不要用记录性和陈述性语句描写角色而是要用4个方面：：用过行动、对话、想法、其他角色的反应。
闪回
如何运用闪回？
从现在抽离出来回到从前，讲完过去的故事后，在很舒服地回来，这次意识到游离出去了，像打了一个盹。
任何位置都可以用闪回。
运用闪回的诀窍是，要轻巧地穿梭来往于角色的现在和过去，痛死不会打破你肺经心力营造的故事基调和情节连续性。
长度不一定，可以是一句话，一个故事等。唤醒读者甜蜜或苦涩的情绪；
闪回是作者递给读者的一面镜子，读者可以看到角色的侧面、正面和背面。恰如其分地撩拨我们的好奇心。
闪回运用须知：
过往就是铺垫；可用来形容闪回。故事像马赛克墙，闪回要与其他瓷砖严丝合缝。
不能闪过了头；否则故事四分五裂；
短篇小说开头理应是一个戏剧性场景的高点。
转场
写转场的注意要点
新手要么把转场写的生硬，要么啰啰嗦嗦；
段落之间空一行就表示转场了；
用标志性短语：第二天，一个月以后，山谷迎来了春季。
提前给读者一些预示，你接下来要转场了。
通过叙述让读者预见转场；
通过空间转换；
对写转场的五个建议
情绪，上一个场景的情绪，带出下一个场景；保持延续一种情绪；
物品，物品也可以跨跃二个场景；一个东西还保持原来状态；
天气，雨一直下着。
名字，
时间，用得最多。
开头
一开始，
“我的上帝！”公爵夫人惊叫道，“是谁在捏我的大腿”。
她生来就被赐予了大笑，以及一个想法：这个世界疯了。
中段
小说的中段
要让每个场景对结局起作用，去掉无关紧要的内容；
每个角色登场的理由必须非常清晰，无论是作者或读者。
对白是把握叙事速度和节奏的工具。
结局
如何避免草草收场
写把结尾写出来，挂在墙上；知道了终点，即使拐几个弯一个绕回去；
让人满意；符合小说情绪和主题；包含某种惊喜；符合逻辑。
结尾有：总结、观念、展望、反高潮、逆转和噱头型。
灵感活跃时先构思结尾。
结局难料
从“应该是”的叙事中寻求到逆转。
骗局的三种写法：主角故意激烈让对手阻止；主角立下假目标转移对手注意力；明确的讲出假目标。
修改
迎合这个词坏吗？
迎合市场还是迎合心愿；
用一个正正经经的故事满足市场的需求。
退稿自查：新手作者常犯的毛病。
开头的位置对吗？读第二、第三段落说不定精彩在后面；
开头是不是太慢？把开头50个字打印出来，第二天再读一次；
故事的情绪确定了吗？
你的闪回处理的好吗？
你写得东西你自己是不是了解？
你把年代写清楚了吗？
你有没有写不必要的情节？
语句是不是重复？
有没有写不必要的角色？
你的角色性格是否统一？
是否滥用词汇，换个词表达。
对白是否生硬？说一遍看看。
事实是否准确？一个1829年带士兵端着一把1929年发明的手枪；
你有没有破坏场景和情绪？
是否沉浮老套，矫揉造作；
情节是否连贯？
是否言之有物？
你的小说讲逻辑吗？
你的主角是自己解决了问题吗？不要靠天灾人祸来解决问题；
这是一个故事，还是一篇散文？
高潮是不是太短了？
小说结束的太快还是太慢？
行文是否沉赘？
是否仅为自己写？
你有没有让读者思考？
忌讳的主题
涉嫌广告；好与坏；
涉嫌道德评价；
涉嫌违法常规。例如，已经脱贫了，你非要描写一个贫困潦倒的农民。
边读边改
短篇小说之我见
新手尊崇的原则：轻松、简单、好玩儿；
用小说的眼光来思考？
1000字到8000字长度；
一个角色面临的1个或2、3个问题的解决；
多读多写；
关于爆点，一开始就有预设。例如，开头就爆；也可以平静有序地开头；
重写、重写、再重写；检查角色是否可信；大声念角色对白，挑刺儿；
俗套小说与高级小说
俗套小说承载的是白日梦，高级小说承载的深夜中的梦；
