这是脱口秀学习的第3本书，黄西的《有梗》，天津科学出版社出版，这本书有两位作者做了推荐序，一个是崔永元，一个是龙洋，崔永元传媒大学的，家喻户晓，另一位和作者合作过《是真的吗？》没看过，不太熟。

言归正传，黄西是谁？黄是黄瓜的黄，西是西瓜的西，生物学博士，后来不务正业改行脱口秀，历练多年以后，得过脱口秀比赛冠军，上过中中国和美国的电视，在白宫还调侃过美国总统和副总统，客串过电影《寻龙诀》。

对于中国脱口秀来说，是一位先行者和布道者，本人不光人长的专业，脱口秀也十分高级，笑点低的人需要听几遍才能get到。

全书一共分4章节，前两章说的是幽默的习得和找到自己的个性，幽默的干货集中在第3章，第4章说的是幽默如何溶于生活。

在生活中，当我们听到一个人会说话或者说话说的特别好的时候，就会有一种特别愉悦敬佩的心情， 崇拜的同时产生一点距离感，而作者提出一个观点，幽默也是可以习得的，特别是对一个自卑的人来说，尤为如此。

面对自己和这个世界的不完美，接受这种不完美，通过自身努力打磨，投胎换骨，通过人生的历练，在过程中不断完善自我。我们要想活得幸福，就要明白一个道理，一些事情我们是能控制的，而一些事情是我们不能控制的，控制我们能控制的，接受我们不能控制的，慢慢分清二者之间的区别。

作者在很很穷很穷的时候，有个理想就是，将来有一天能够发现别人扔在路边的床垫子、电视、吸尘器等东西，看也不看一眼。而我的理想则是在路边有东西去拾，而不是在垃圾桶里去翻找，且常常一无所获。

从自卑到自信，其实也没有那么难，过程中紧张是难免的，不过要明白，紧张不过是一些激素的分泌而已，是正常的生理反应。而且不论你有多紧张，对方是不知道你有多紧张的，所以在与人沟通的时候，一定要保持自己的语言习惯和节奏，打乱了，要尽快找回来，有了自己的语言习惯和节奏，说服力就显出来了（沟通时，对于本人来说，紧张感的暴露总是先于自信感的）。

人生有两大恐怖事情，一是死亡，二是青春的逝去，比这两件事情更恐怖的，就是当众演讲，公共场合的演讲比死亡更可怕。

虽然每个人内心都有表达自己真实的想法和展现魅力的欲望，在害羞面前，在别人挑剔的眼光面前，人会紧张到恐惧以至本能逃避。

既然演讲是比死亡还恐惧的事情，那么战胜死亡，重启不一样的人生，不就是件很牛很牛的事情吗！

演讲的本质上就是表演，而精彩的表演需要不断的练习，从练习到熟练，也是克服紧张的最好方法，从一个人对着镜子练习，到抓一群小伙伴来练习，到在一群陌生人面前练习，并把整个过程全部录下来，反复观摩，揣摩自己的不足，改正自己的问题，慢慢的迈向自己的高光时刻。

在这个世界上，没有一个人真正了解你，只有最后用实力把结果摆在那里，人们才会认同你。

学习幽默、脱口秀，要多看别人的表演，看的多了，才能找到自己认同喜欢的风格。幽默的方式有很多种：有夸张的，有冷漠的，有咆哮的，还有用肢体动作，直接上手的。

找到适合自己，以此为基础起点，收集素材，搭建自己的幽默库，这个库的建设不仅要靠长期积累，还要对自己中意的段子不停的打磨。

总而言之就一句话，

做最充分的准备，做最玩命的练习。

这个充分的准备，不是准备某一场，准备下一场，而是要准备下几场，甚至是半年、一年内的所有表演。

记住，哥伦布出海的时候，不会想到自己会成为一个新大陆的发现者。

所以，做脱口秀前，也别给自己定什么目标，什么名气了，财富了，这些暂时都与你无关，先把眼下能控制的事情做起来，慢慢做精，慢慢做好，在时间中酝酿。

这个世上最悲哀的事情，莫过于机会来了，你却没有做好准备。

别管什么目标，也别管什么定位，作为一个脱口秀新手，搭建好自己的素材库，一遍一遍回看自己曾经的表演，做了准备，抖了包袱，大家没有反应，继续说下一个，硬着头皮，把曾经不堪表演及过程耐着性子看下去，做复盘，一次次复盘。

一个做脱口秀的人，会把自己对世界，对社会，对家庭的看法，藏在自己的段子里，没有人一开始会对你的想法感兴趣，也没有人一开始会对你的段子感兴趣，锤炼自己的思想，磨练自己的段子，完善自己的表达方式，寻找等待适合的舞台，在对的时间，对的地点，遇到对的人，感受你的炸场。

在中国说到脱口秀，人们会有意无意和相声做个对比，相声讲究师承，有传统的段子，而且是两个人表演，一个逗哏，一个捧哏；而脱口秀这个舶来品，更贴近时代，讲究原创，观众既是看客，又是演出互动的一部分。

我想，造成这种中西方差异的是源于西方的苏格拉底讲究逻辑推理，而中国的孔子更关注社会与家庭伦理的缘故。

回到幽默本身，环境、文化不同，对同一事物的认同感也不一样，在幽默表演时，要了解你的观众群体，有针对性的表演。

比如观众中有文科理科之分，有人的性格有感性理性之分，我们可以利用乔哈里窗的原理，把观众分为文科感性，文科理性，理科感性和理科理性4个象限，如果是文科感兴趣的人多，我们就可以咆哮起来，如果是理科理性的多，我们就要说些冷笑话，如果是文科理性，我们就要在语言中绕一绕。同样的道理，如果观众中加入了老人和小孩儿，我们的表演范围就要更宽泛一点。

来个段孑：

有个人做事比较马虎，给人挖一口井，结果图纸拿反了，给人建了个大烟囱。

中国人有给孩子用节日起名字的习惯，比如国庆、六一，有个孩子的名字叫王五一，当人们向他爸爸求证时，爸爸淡淡的说：没有了，我只是希望他长大以后有五险一金。

资料来源：《有梗》黄西著