问：你试图打开另一世界的大门，即非经验、非理性、非常识的世界，这是个潜藏着不为人知的世界。
刘震云：旧衣服穿着总是合身的、舒服的，但时间久了就会形成习惯，如果没有改变，会导致一种危机。
我们常常会看到马路上的一个人突然笑起来，或自言自语。这时他处在大街拥挤的人群中，但心灵进入了另一世界，现实世界暂时在他脑海、眼前消失了。有时我站在大街上，看着骑自行车的、行走着的人，他们的表情都一样：漠然、僵硬。这看起来是人的自然习惯，仔细一想，千万张脸背后都一样，欲望与渴求得不到满足。人常常在潜意识白日做梦，用这种想象弥补自己的创伤与疼痛。这种白日梦(潜意识)占据了人生三分之一的时光，却被我们忽视。我发现了一个这么大的世界，我希望在写作中能完整地表达它。
问：你的小说揭示了在日常平庸琐碎的生活中，人们背负的巨大压力和精神负担，是戴着面具在生活。我们没法改变生存现状和人性里那些悲观、彷徨、自卑、虚伪和扭曲，我们太渺小了。对你而言，写作意味着什么？是对现实的反抗吗？
刘震云：有这方面的意义，梦想更丰富更有趣，而生活乏味无情。但仔细想想，我们的生活还是充满着许多乐趣，尽管这种乐趣特别灰。有时我们会发现人与人之间的玩笑特别悲凉，但大家都哈哈一笑就过去了。就写作愿望讲，像《一地鸡毛》《单位》这类小说绝不是对人的嘲讽和漠不关心，我是发现了生活中的一缕阳光时，才开始写《一地鸡毛》。当然，《一地鸡毛》叫《阳光一缕》也行。
这些人的生活都一样，上班下班，买菜做饭带孩子吃饭睡觉，天天如此，生活这么枯燥琐碎，为什么能顽强生活下去呢？他们都是小市民，没有大才华，不可能去迎接外国来的总统或为某项大工程剪彩，他们生活的支撑点在什么地方呢？司空见惯的现象下隐藏着什么？
我在集贸市场上有了发现：讨价还价。几分钱扔到地上都没人捡，但在菜市场买菜时却分毫必争，此时外部世界都不存在了。当按自己的价钱买到了，晚上会睡得很愉快甚至带笑，他战胜的不是几分钱，是整个世界，这几分钱的意义扩大了。拎着两毛每斤的大白菜，心情比拎着三毛每斤的大白菜要好得多。你还价的成功(胜利)是对方让步(失败)了，这种心情和总统参加世界会议时签下的一揽子协议是一样的快乐，这样的感觉支撑着生活。这是我写《一地鸡毛》的起因，没想到大家觉得它“灰暗”。我从没想到去讽刺。
问：怎么会写一部关于手机的小说？
刘震云：大家聊天时都在用手机，这使话题聊不下去了。手机是为给大家说话带来方便，慢慢地，手机似乎就有了生命，它控制着每个人，控制大家说话，控制话语量。手机离生活特别近，它改变了人和人的关系，改变了说话方式和习惯。
问：你说《手机》的主题是说话。
刘震云：同一个人，在有的场合不爱说话，在有的场合说的是实话，有时他说的是假话，有时话中有话，有时说的是心里话。主人公严守一主持的节目叫《有一说一》，以说真话见长，但他在生活中却四处埋设谎言。这些谎言和现代化的手机联系在一起时，手机就变成了手雷，爆炸了。
问：你说人说的大部分话是谎言支撑的，但你也承认它的合理性。
刘震云：谎言表面看比较坏，但在生活中占相当大比例。人一天要说两千多句至三千多句话，有用的不超过十句。这两千多句或三千多句话里肯定有很多废话和谎话，既然在话语中占比这么大，上天这样安排，一定有它深刻的道理。一个谎言支撑了人的一生，一个谎言支撑了一个民族、一个世纪，强有力的谎言于日常生活非常重要。
问：你讲你最喜欢小说的第三部分。同前两部分相比，第三部分你在用减法写。
刘震云：《手机》第三部分，我写人跟人最根本的关系和交往方式。在写小说前两部分时，我还没找到感觉，进入第三部分，我觉得很舒服，像一个人把外面穿的衣服全部都脱掉了，看见的是活生生的人，显露出的是人的本性。
《一地鸡毛》写的是物质世界，有话就说，相当于人每天说了两千多至三千多句话；《故乡面和花朵》《一腔废话》进入到了人的思想中，相当于人每天说了两万多句话；《手机》写人的嘴，嘴和心的关系。许多嘴，都在说话，说着说着突然噎住了，欲言又止，大概只有七百多句。这七百多句里，有用的可能只有十句话。
问：你在这十句话里找到了什么？
刘震云：我按这十句有用的话去写，还原人的本质，把社会的外衣和其他的剥掉，只剩下人与人。我接触上海有两种渠道，一种是先到文汇报，通过单位安排认识；另一种是认识你，再认识周毅。前者是社会渠道，看到的都是上海的外表；第二种是人的渠道，我们先聊家长里短，这样的认识是城市内部，更加真实。一个民工到上海打工，一般找的都是亲戚和同乡来融入这个城市，他不会去找单位和机关。通过《手机》，我找到了这种写作方法。
问：和《故乡面和花朵》《一腔废话》一样，《手机》讲的也是关于说话的故事，不同的是，大家都能听懂你说的话了。
刘震云：我在《手机》里讲的都是家常话。以前，不管是《一地鸡毛》，还是《一腔废话》《故乡面和花朵》，都特别重视人的外在，政治的、经济的、意识形态的，包括人文道德。
写《一地鸡毛》，我展现的是大家身边的日常生活，叙述上用了平时说话的语言，由于节奏较快，大家都觉得好看。
到《故乡面和花朵》，大家都说看不懂。我认为大家应该能看懂啊，我们每人每天都在胡思乱想，占时间的95％，具体做事却只占5％，怎么会看不懂呢？
《一腔废话》也是这样，我专注于人脑子所想的那些乱七八糟的事，增加了跳跃性和语言的流动速度，大家读时可能不习惯。
