定风波，词牌名。提到定风波，我们会脱口说出“一蓑烟雨任平生”“回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。”

确实哈，这是苏轼的那首脍炙人口的定风波，但我们今天不聊苏轼。

今天我们学习的这首定风波可谓是绝妙之作，被人评价是妙不可言，极具创新，别有一番意味与哲理。

他，曾沙场点兵，冲锋陷阵，以自己三寸热血杀的敌人闻风丧胆。

他，曾蓦然回首，灯火零落，看见她在阑珊之处笑意盈盈。

他，曾爱上层楼，为赋新词强说愁，秋色渐凉，往事不再回首。

他，“文能提笔安天下，武能上马定乾坤”！

他，被称为“词中之龙”。

他，一生赤子，追求收复山河。

他，是与苏轼齐名的豪放派词人。

“少日春怀似酒浓，插花走马醉千钟”，写出如此潇洒畅快的诗句，你猜，是出自于谁的笔下?

他是辛弃疾——能文能武的辛弃疾！

辛弃疾一生力主抗金。南归之后，虽然一心想要收复北方失地，驱逐金兵。

曾献上《美芹十论》与《九议》，向上皇帝述说战守之策，但理想毕竟与现实不同，理想丰满，现实骨感。

他提出的抗金建议，均未被采纳，并为此遭受打击，受到当朝主和派的排挤，多次被赋闲在家。

他在南宋为官的时间少，赋闲的时间多，他赋闲带湖的时光，曾长期落职闲居于江西上饶、铅山一带，并修建了自己的房子，来归隐。

生活简单而又无聊，对于他这样心怀大志的人来说，这不是一种休息，反而是一种煎熬了。

此时的他年华老去，不负青春，但年少的梦想还未实现，这让他觉得悲凉，以至于看到春风吹掉了花瓣，燕子飞于春风之中这样的春景，在他眼里也满目萧条。

所以在这段时期，辛弃疾的词中，总是隐隐传达出一种沉郁忧闷的感情，让我们感受到这位爱国词人内心的细腻多情。

今天我们学习的这首词就是在江西上饶带湖闲居时所做。明为写春伤春，实际仍然能看到那种怀才不遇的伤感。

清明过后便是暮春了，天气渐渐暖和起来，也到了人间四月芳菲尽的季节。

往日开的繁盛的花儿也已经渐渐凋谢，这也是最容易让人惆怅的时节。

暮春也给人一种繁华将逝，美好不在的怅然。

《定风波·暮春漫兴》
少日春怀似酒浓，插花走马醉千钟。老去逢春如病酒，唯有，茶瓯香篆小帘栊。
卷尽残花风未定，休恨，花开元自要春风。试问春归谁得见？飞燕，来时相遇夕阳中。
——宋•辛弃疾

赏析

这首词是南宋爱国词人辛弃疾闲居带湖之作。上情下景，情景交融。

上片以少年春意狂态，衬托老来春意索然。下片风卷残花，当悲，但以“休恨”开解；“花开元自要春风”，一反一正，寓意颇深，耐人寻味。

春归无迹，但飞燕却于来时夕阳中相见，则于迷惘惆怅间，掠过一缕欣慰情思。

此词分上阕与下阕。

少日春怀似酒浓，插花走马醉千钟。
老去逢春如病酒，唯有，茶瓯香篆小帘栊。

上阕的意思是说少年之时，春天游玩的兴致比那美酒还浓烈，插花、骑马疾驰，醉倒于美酒中。

年老之时一到春天就像因喝酒过量而感到难受一样，而今只能在自己的小房子里烧一盘香，喝上几杯茶来消磨时光。

暮春：春末，农历三月。漫兴：漫不经意，兴到之作。

少日：少年之时。插花：戴花。走马：骑马疾走。

钟：酒杯。千钟极言粮多。古以六斛四斗为一钟，一说八斛为一钟，又谓十斛为一钟。

病酒：饮酒沉醉。茶瓯：一种茶具。

香篆：指焚香时所起的烟缕。茶瓯（ōu）：茶罐。

香篆（zhuàn）：篆字形的盘香。

帘栊：挂有帘子的窗户。亦作“ 帘笼 ”。窗帘和窗牖。也泛指门窗的帘子。

上阕以“少日”与“老去”作强烈对比。“老去”是现实，“少日”是追忆。

少年时代，风华正茂，一旦春天来临，更加纵情狂欢，其乐无穷。对此，只用两句十四字来描写，却写得何等生动，令人陶醉！

形容“少日春怀”，用了“似酒浓”，已给人以酒兴即将发作的暗示。继之以“插花”、“走马”，狂态如见。还要“醉千锺”，那么，连喝千杯之后将如何颠狂，就不难想象了。

而这一切，都是“少日”逢春的情景，只有在追忆中才能出现。眼前的现实则是：人已“老去”，一旦逢春，其情怀不是“似酒浓”，而是“如病酒”。同样用了一个“酒”字，而“酒浓”与“病酒”却境况全别。

什么叫“病酒”？冯延巳《鹊踏枝》词说：“谁道闲情抛弃久？每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。”

“病酒”，指因喝酒过量而生病，感到很难受。“老去逢春如病酒”，极言心情不佳，毫无兴味，不要说“插花”、“走马”，连酒也不想喝了。

只有呆在小房子里，烧一盘香，喝几杯茶，消磨时光。怎么知道是小房子呢？因为这里用了“小帘栊”。“栊”指窗上棂木，而“帘栊”作为一个词，实指窗帘。挂小窗帘的房子，自然大不到那里去。

卷尽残花风未定，休恨，花开元自要春风。
试问春归谁得见？飞燕，来时相遇夕阳中。

下阕的意思是说春风把将谢的花全都卷走后还是没有停息。可是我不恨它，因为花儿开放需要春风的吹拂。

想问一下，有谁能看见春天离去呢？是那飞来的燕子，在金色的夕阳中与春相遇。

残花：将谢的花；未落尽的花。

元自：原来，本来。飞燕：飞翔的燕子。

过片“卷尽残花风未定”，有如奇峰突起，似与上阕毫无联系。然而仔细寻味，却恰恰是由上片向下片过渡的桥梁。

上阕用少日逢春的狂欢反衬老去逢春的孤寂。于“茶瓯香篆小帘栊”之前冠以“唯有”，仿佛除此之外什么都不关心。其实不然。

下阙写道他始终注视那“小帘栊”，观察外边的变化。春风不断地吹，把花瓣儿吹落、卷走，而今已经“卷尽残花”，风还不肯停，春天就会随之破败，如此看来，诗人自然是恨春风的。

可是接下去，又立刻改口说：“休恨！”为什么？因为：“花开元自要春风。”当初如果没有春风的吹拂，花儿又怎么能够开放呢？

在这出人意外的转折中，蕴含着深奥的哲理，也饱和着难以明言的无限感慨。春风催放百花，给这里带来了春天。春风“卷尽残花”，春天就要离开这里，回到别的什么地方去了。

“试问春归谁得见？”这一句问得突然，也令人感到难于回答，因而急切地期待下文。

看下文，那回答真是“匪夷所思”，妙不可言；离此而去的春天，被向这里飞来的燕子碰上了，她是在金色的夕阳中遇见的。

古典诗词中的“春归”有两种含义，一种指春来，如陈亮《水龙吟》：“春归翠陌，平莎茸嫩，垂杨金浅。”一种指春去，其例甚多，大抵抒发伤春之感。

辛弃疾的名作《摸鱼儿》“更能消几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数”，亦不例外。

而这首《定风波》却为读者打开广阔的想象领域和思维空间，诱发人们追踪春天的脚步，进行哲理的思考，可谓另辟蹊径，富有独创精神。

把春天拟人化，说她离开这里，又走向那里，最早似乎见于白居易的《浔阳春·春生》：“春生何处暗周游？海角天涯遍始休。先遣和风报消息，续教啼鸟说来由。展张草色长河畔，点缀花房小树头。若到故园应觅我，为传沦落在江州。”

黄庭坚的《清平乐》，则遵循这种思路自制新词：“春归何处？寂寞无行路。若有人知春去处，唤取归来同住。春无踪迹谁知，除非问取黄鹂。百啭无人能解，因风飞过蔷薇。”

王观的《卜算子·送鲍浩然之浙东》，构思也很新颖：“水是眼波横，山是眉峰聚。欲问行人去那边？眉眼盈盈处。才始送春归，又送君归去。若到江南赶上春，千万和春住。”

辛弃疾《定风波》的下阕和上述这些作品可谓异曲同工，其继承与创新的关系，也是显而易见的。

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