这个寒假回家，重看了一遍村上去年出版的自传《我的职业是小说家》，最开始对村上有好感，是从池建强老师的文章那来的，所谓爱屋及乌嘛……在读他的这本自传之前，我读过了他的另外一本书《当我谈跑步时我谈些什么》，到现今已经基本把那本书的内容忘光了……这次重读他的自传，为防止很快遗忘，我在本子上摘录了一些文中的句子，在这里与大家分享一下。
这里先介绍一下村上的基本情况：
早年开过一家酒吧，后来为了全身心投入创作，关掉了当时生意还过得去的酒吧；
29岁开始写作，30岁那年，写成的第一部小说《且听风吟》获得文艺杂志《群像》的新人奖，以作家身份正式出道；
从那以来，写了超过35年的小说；
喜欢跑步、摇滚，闲时还会进行翻译工作
村上最让我佩服的地方在于，接近70岁的年纪（村上出身于1949年），依然笔不辍耕，长年坚持跑步（村上成为专业作家后便开始，自那以来已有30多年），正是他的自律，这不，今年他的新作《刺杀骑士团长》即将与大家见面了……
好了，感慨说完了，以下是我的摘录：
1、我觉得，写小说似乎不是头脑活络的人适合从事的工作。
才思过于敏捷或者说知识储备超常的人，只怕不适合写小说。因为写小说（或者故事）是需要用低速档缓慢前行，去耐心推进的作业。
2、我的可取之处是只要是喜欢的事，就会任劳任怨一心一意去做。
3、向《群像》编辑部投稿时，连书稿的复印件都没留下。倘若不是闯进了最终评选，这部作品（指他的第一部作品《且听风吟》）肯定会不知所终、永远消亡了。而且我大概也不会再写什么小说了。
4、每当接受采访，被问及获奖相关的话题（你懂的，他已经陪跑诺奖很多年了），我总是回答说：“最重要的是有好的读者。不管是什么样的文学奖、勋章或者善意的书评，都比不上自掏腰包买我的书的读者更有实质意义。”
本来不必重新强调这句话：流芳百世的是作品，而不是奖项。
文学奖虽然能让特定的作品风光一时，却不能为它注入生命。5、在讨论作家的社会责任（别人可能认为是担任文学评委、发掘有潜力的新人）时，他认为作家最重大的义务就是为读者不断写出更高质量的作品。（此句前半句非原文）
6、很多人本能地憎恶自己理解不了的东西。
7、什么是原创，什么不是原创，这种判断只能交给接受作品的人们（即读者），还有”必须经历的时间“，由二者合力共裁。
8、三十五年来，我一直在坚持写小说，却从不曾经历英语中所谓的”writer's block“，即写不出小说的低谷时期。
9、有段时间没写小说的话，心里就会嘀咕：”差不多改写小说了吧？“好似冰雪解冻，雪水蓄满了水库一般，可写的题材在体内不断积累。终于有一天按捺不住，便伏案提笔，写起新的小说来。
10、在自己喜欢的时间，按照自己喜欢的方式，去做自己喜欢的事情，对我而言这便是自由人的定义。
所谓小说家，在成为艺术家之前，必须是自由人。
11、要写一部长篇小说，就得有一年还多（两年，有时甚至三年）的时间钻进书房，清晨起床，每天五到六小时集中心力执笔写稿……到了下午我就睡睡午觉，听听音乐，读读无害的书。这样一种生活过久了，肯定会导致运动不足，所以我每天大概都要外出运动一个小时，然后再准备迎接第二天的工作。日复一日，就这样过着周而复始的生活。
12、我本来就喜欢跑步，仅仅时习惯性地坚持对自己胃口的事情而已。无论意志力多强，不对胃口的事也绝不可能连续做上三十年。
三十年可是漫长的岁月，要始终不渝地把一个习惯维持下来，还是需要相当努力的。这种事是怎么做到的呢？因为我觉得跑步似乎具体而简洁地把几项“我这一生中非做不可的事情”表象化了。
13、所谓活着，多数情况下是漫长得令人厌恶的持久战。
14、不管遇上怎样的时代，身处怎样的社会，想象力（这里的想象力，我认为可以理解为“自由思考”）都拥有重大的意义。
15、写小说时让我最快乐的事情之一，就是“只要愿意，自己可以变成任何一个人”。
16、小说中把登场人物（这里的登场人场指小说中的各种角色）一律都搞成自己喜欢的、感兴趣的或是容易理解的人物，用长远的观点去看，那部小说就会变成缺乏广度的东西。
17、你不能只看自己愿意看的东西，而是要看不得不看的东西。
18、谈到为谁写作时，村上是这么说的：
大体说来，我仅仅是意识到自己会“变得心情舒畅”而写小说的。把一些存在于心中的意象，运用自己称心满意、妥帖得当的词句描述出来，再把这些词句巧妙地搭配起来，化为文章的形式……
而且其中大概还有“自我疗愈”的意义。因为一切创作行为中或多或少都包含着修正自我的意图。19、我在成为作家、定期出书之后，学到一个刻苦铭心的教训：“不管你写什么、怎么写，最终都难免被人家说三道四。”
20、最让我开心的事情，就是不同年代的人似乎都在阅读我的小说。“我们一家三代都读村上先生您的书”，我时常收到这样的来信……一本书在同一个屋檐下被好几个人轮流阅读，说明那本书在焕发着生命力。
（摘录完）
感谢观看，诚意推荐村上的这本自传《我的职业是小说家》。
