楚地鱼儿

作品简介：

定居法国的捷克著名作家昆德拉代表作、超级畅销书《不能承受的生命之轻（百万纪念版）》中国印量过百万的纪念版本。小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，“到底选择什么？是重还是轻？”“重便真的残酷，而轻便真的美丽？”重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：“重与轻的对立是所有对立中神秘、模糊的。”

米兰·昆德拉在《不能承受的生命之轻》里讲了一个故事：有人欠贝多芬50个金币，迟迟不还。当贝多芬急需用钱时，只好拉下脸向他讨要，他十分伤感地叹了口气说：“非如此不可吗？”贝多芬幽默一笑：“非如此不可！”后来，贝多芬有感而发，就把自己最后一部四重奏命名为“非如此不可”。其中三个人唱：“非如此不可，是的，是的，是的！”第四个人接着唱：“拿出钱来！”

贝多芬将一句玩笑变成了美妙音乐，可谓化腐朽为神奇。然而正是这样一句话看似玩笑话的句子却揭示了一个沉重的话题.引人感悟，而且你可以站在任何角度.都会有所想，那是灰谐中的沉重。那是一种无可耐何穷途末路的决策，我们并不想这样.然而不得不这样，不关乎轻与重.孰轻孰重，这似乎不是决定性的因素，而是内心的一种坚持。

好我们回到文中，那个在亲情需要金钱来维护的时刻.这个男人放弃了失望了。他在潜意识中回避了这糟糕的事实.并对女人有一种失望.男人本身会依恋类似母亲的女性的独有的气息，母亲形象一般会完美地组合拼成图像映在灵魂深处.而这禁忌已打破了常态思维，文男主是一个复杂的矛盾体.他游戏于不同的女性身上.似乎永不靥足.却又不入心。

徐志摩说幸好爱情不是一切.也幸好一切不是爱情。

在这里爱情似乎轻些.人的一生似乎都在围绕着寻爱做爱弃爱的一个过程.失去得到失去.似乎爱是一种责任。是她生病了对他的依赖。其实是医生的天职与天性中的怜悯之心。也许要守护的那个人并非天定.女性似乎在爱中追求独一无二.男性似乎一视同仁。

梦是内心的一个透明的世界，他会把你白天扭扭捏捏说不出口的话表达岀来，

书中用梦境来表达内心的无奈与受伤，她不想和所有人一样，其中有一个有趣的细节.为了表示对他的惩戒.藏了他的一只袜子.让他一只脚穿一只男袜，另一只脚穿女袜，女主的小智慧与调皮可见一斑。

人生往往并非期望就可以达到.她和他在战争时流浪从一个地方卷到另一个地方.从医生的手术台到变成苦力者.他并非自愿.只是为了内心的那股清流。正气。可以放弃至爱的医生职业，可以委屈自己，可不能要求他放下内心的维护的正气，哪怕亲生儿子用亲情做筹码也不行.这是生命之重。

诚如屈原投江一纵.男主与女主用最后的消亡来守护正义的呼声。

那个年代.我们前辈也曾经历过.

也许作者内心表达那一种无言的无奈与不平.对于历史发展的浪潮.我们终将被掩入其中。

前部分我们感受到男主内心的动物性.后面我们拨开迷雾.也发现如蒙娜丽莎画下隐藏的真相一样，华丽的外表.媚俗的肉欲只不过掩饰那一颗被Sj。摧残的鲜艳的对生活对世界的挚爱之心罢。

非如此不可吗？是的.是的，是的.非如此不可。

女主由一个女招待变成医生的妻子.她学习摄影.她疯狂地在战乱中不顾危险去拍摄。从她初遇男主.就在一起可见她的冒险精神。文中也有篇幅说了她的成长她的母亲.亲情似乎在作者的眼中都是裂开了缝的瓜.伤痕累累，那样不堪吗?是否是用旁观者或局外人的身份去剖析这个世界。庸俗不堪的女主的母亲。似乎男主的情人画家却有些神化，她是一个知性独立有才情的女子.也许是每个男人幻象中的人.这个角色点缀着整篇文章。是被生活束住的人的精神向往.很轻很轻却很有力地占据在思想的至高点.那是作者对自由世界独立世界向追求与向往的表现。

未来可期，从女主对未来追求的冒险精神.到她们辗转一场，从繁华又到简朴.从医生到司机.用持刀的手修理轮胎。

人生兜兜转转.未来从未预定，像一场永远不会闭幕的剧场，一波人下台了又会有人上台.而从不重来.所谓生死轮回那不过是自欺罢。

一次不够，一次怎够.然仅一次…

一次足矣…一次好比零.好比从未发生

像一场梦境我们被作者引领.迷糊中读着别人的人生。孰轻孰重呢？我们何尝不是下一秒会发生什么呢？如果你固守不去打破，不是生命是有不断变量着的，诚如你的手.你可以看到自己的手一如昨，指甲沉沉默地告诉你昨天的我并非今天的我。世事如棋局局新。

可怜的医生被时局被无情纷乱是非不清的社会洪流的浪涛拍击着。他避之无避，他遁地无形。

谁又能在历史的长河中逆着走呢？不不能.至少像石头一样你磨平了我的棱角.但我依然是那块坚持己心的石头.你磨不平石头固有的骨气.硬气。不肯妥协。是的.非如此不可，拿出钱来，无奈中的灰谐.佽乎是一个黑色幽默是一个大悲的调子。

后记

其实我最喜欢的是原文中许多经典的文字，

摘几句分享给大家：

从现在起，我开始谨慎地选择我的生活，我不再轻易让自己迷失在各种诱惑里。我心中已经听到来自远方的呼唤，再不需要回过头去关心身后的种种是非与议论。我已无暇顾及过去，我要向前走.

柏拉图《对话录》中的著名假说：原来的人都是两性人，自从上帝把人一劈为二，所有的这一半都在世界上漫游着寻找那一半。爱情，就是我们渴求着失去了的那一半自己。

人生如同谱写乐章，人在美感的引导下，把偶然的事件（贝多芬的一首乐曲，东站的一次死亡）变成一个主题，然后记录在生命的乐章中。犹如作曲家谱写奏鸣曲的主旋律，人生的主题也在反复出现、重演、修正、延展。……在她绝望的一刹那，以凄凉之美诱惑她。人就是根据美的法则在谱写生命乐章，直至深深的绝望时刻的到来，然而自己却一无所知。

一次不算数，一次就是从来没有。只能活一次，就和根本没有活过一样。

.…⋯

——米兰·昆德拉 生命中不能承受之轻