图︱杨生叶
推窗见山，山在云雾里；开门迎风，风带草木香。这秋分后的彭阳，仿佛一位洗尽铅华的素颜女子，露出了最本真的模样。
图︱木易水车
晨光熹微时，我披衣起身。庭院的红梅杏树筛下细碎的影子，像是大地的脉搏。抬头望天，那蓝是说不出的——不是画师调色盘上的钴蓝，也不是海天相接的蔚蓝，而是彭阳特有的、带着山野气息的澄澈之蓝。这蓝，蓝得教人心慌，仿佛多看一眼，魂儿就要被吸了去。夏日那些个零碎的瓦片云，如今连影子也寻不着了，只剩这无边的、坦荡荡的蓝。天地有大美而不言，这般澄澈，原是自然最本真的底色，亦是人世最难得的清明。
老农在田埂上歇脚，眯着眼说：“这天，高得能听见大雁的翅膀声哩。”我忽然想起郁达夫在《故都的秋》里说的：“秋天，这北国的秋天，若留得住的话，我愿把寿命的三分之二折去，换得一个三分之一的零头。”而彭阳的秋，何尝不让人生出这般痴念？痴念源于眷恋，而眷恋，往往生于对纯粹与安宁的刹那感知。
山雨洗净心上尘。初秋连日细雨，一直飘落到秋分前日方歇。这雨下得颇有分寸——不疾不徐，像是怕惊扰了山雀的好梦。雨水洗过的山野，绿得分外动人。那不是初春怯生生的嫩绿，也不是盛夏沉甸甸的墨绿，而是一种饱经风霜后的翠绿，绿得厚重，绿得坦荡。雨洗尘，亦洗心；山野之绿，原是岁月沉淀后的从容与坦然。
沿着新修的产业路漫步，梯田层层叠叠，宛若大地的指纹。玉米秆挺着腰，谷穗低垂，泛着淡淡的黄。这黄，黄得含蓄，像是宣纸上晕开的藤黄。远山近树，层次分明：杨柳黄得温暖，杏树红得热烈，松柏绿得深沉。这番景象，让我想起徐志摩的诗句：“我是天空里的一片云，偶尔投影在你的波心。”而彭阳的秋色，不正是天地间最动人的投影么？万物皆有时，秋的投影，是时光写给大地的情书，每一笔色彩都是生命的密语。
山色如酒醉人心。转过山梁，眼前豁然开朗。整面山坡的杏树林，红得如火如荼。这红，不是城里霓虹的艳俗，而是带着山野气息的酡红，像是饮了秋露醉了一般。偶尔有山鸡扑棱棱飞过，惊落几片红叶，飘飘悠悠，如诗如幻。极致的绚烂，往往生于寂静的酝酿；山野的醉意，是生命在凋零前最慷慨的绽放。
站在山顶四望，忽然明白了什么叫“心旷神怡”。这感觉，像是胸腔里装得下整座山卯沟壑，连呼吸都带着草木的清香。几个农人正在收割，笑语声顺着山风飘来。他们弯腰的姿势，与这片土地如此和谐，仿佛生来就是这山水画里的一笔。当人与土地相融，劳作便不再是辛劳，而成了与天地对话的仪式。
“以秋补夏，这秋田的收成好着哩！”老张扛着锄头走来，脸上的皱纹笑成了菊花，就像彭阳秋天漫山遍野的野菊花。他说儿子在县城跑快递，但自己还是舍不得这几分地。“闻惯了泥土味，睡不惯城里的席梦思哩！”这话朴实，却道出了生活的真谛。根植于土地的情感，是一种深沉的生命力，它让寻常的日子有了重量和温度。
天地为卷写秋意。夕阳西下时，天地间最是动人。余晖给山野镀上一层金粉，连炊烟都带着暖意。茹河水声潺潺，应和着归鸟的啼鸣。这时节的彭阳，像一坛陈年老酒，越品越有滋味。日暮非终结，而是另一种开始，它将白昼的喧嚣沉淀为夜晚的宁静，如同人生历经繁华后归于平淡的智慧。
晚归的农人三三两两，说着今年的收成，明年的打算。他们的背影在暮色里拉得很长，与山峦融为一体。这不正是朱自清笔下“荷塘月色”般的意境么？只是这里没有荷香，有的是新翻泥土的芬芳；没有月色，有的是万家灯火的温暖。希望，正是在这日复一日的耕耘与言谈中，如种子般悄然孕育。
夜幕收拢，我独坐院中。星子格外明亮，像是谁在天幕上撒了一把碎钻。秋风拂过，带着些许凉意，却让人格外清醒。这彭阳的秋夜，静得能听见自己的心跳，却又热闹得能听见万物的呼吸。唯有在极致的寂静中，方能听见宇宙深处最宏大的交响。
秋分后的彭阳，教会我一个道理：最美的风景，不在远方，就在脚下这片土地；最深的哲理，不在书本，就在这四季轮回里。天高云淡不只是景象，更是一种心境；心旷神怡不只是感受，更是一种生活态度。真正的富有，在于对细微之物的感知力；真正的强大，源于内心的淡泊与安宁。
这山野间的秋天，这彭阳的秋天，以它洗尽铅华的本真模样，无声地诠释着生命的丰盈与静美。它让我深信，淡泊方能明志，宁静终可致远——在这四季的默化中，我们寻回的，恰是自己最初的模样。
（文︱木易水车）
