看过很多这样的电影，比如说《Begin Again》、《念念》、《小森林》、《东京爱情故事》、《西雅图夜未眠》、《逆光飞翔》，剧中主角经历了生命中难以承受的伤痛，或是来自亲情或是来自爱情或是原生，之后剧情的走向无一不是和往事干杯、begin again、move on。
这些片子是我眼中的好片子，就像初春的暖阳，说的是再寒冷的冬天总是会过去，春天总会到来。事实上很多时候也真的如此。曾经让自己彻夜难眠辗转难侧的某些事，现在再回忆起来，会觉得都是浮云一般。
只是人性的复杂程度也许远非你我所见。经常被提及的“时间可以治愈一切”，也许对于并不是通用的公理，有时候它甚至只是表象的自欺欺人。
比如说片中男主Lee的前妻，多年以后相遇在曼彻斯特，彼时她已经再嫁做人妻、并且有了自己的孩子，在很多人眼中，她已经Move on，而Lee依然深陷泥潭。只是仔细看她和Lee的对话，会发现她并非如她所说的“不再背负这一切”，事实上她是背负着这一切在前行。
这种“背负”，是生活常见，你所经历的一切就像“雁过留痕”，都将陪伴着你前行，只是有时候它不外显，你甚至不能察觉到它的存在，而有时它又像灌铅的腿，你时刻感受到它的存在，要拖延着它缓慢行走。
在《海边的曼彻斯特》里，男主在悲剧（三个孩子因为自己的失误命丧火海）发生后，远离曼彻斯特，住在异乡的地下室，拿着最低工资干修马桶通下水道的工作，不希望和外界有多余的一句话或是新的关系，他关闭了所有的感受力，用他自己的话说“他的心是空的”。
直到影片的最后，男主面对前妻抑或是侄子的温情，他都选择了逃走，因为“I can not beat it”。这部片子人性被放大很多倍，剧情逼近某种极限，从头到尾说的不是“和往事干杯”，而是“让我和往事干杯，我真的做不到”。
这也许就是为啥这部片子击中很多人内心的原因。当各种电影、亲朋好友打着“善意”的旗号，去劝解一个人，要忘掉过去的不快，move on， 殊不知这对于当事人来说，感受到并非是慈悲，而更像是在原有的悲伤上加了一层枷锁。
因为这个世界哪有什么感同身受，只有同病相怜，你没有走到对方的那个地步，就永远不能理解到他的感受。
我有个几年前买的杯子，很丑但也无法扔，有一次和朋友随口聊到，它的丑和浮夸，真的救不了。朋友回到，不用救，接纳它。
举这个例子，是想说，这个杯子也许就是每个人都会经历的一些痛苦的往事，发生了就是发生了，它就存在在那里，无法扔掉装作从来没有发生一样。想要从中获得真正的救赎和和解，有一步是怎么也跳不过，那就是先“接纳它”，真实的面对自己的内心，“现在的我，真的做不到和你和解”。那些跳过了这一步直奔向最终的和解，也许只是将它硬硬的塞在了某个角落，表象上和解，内在可能是活火山有一天可能被激活。
所以我们也看到了，说出了“i can not beat it”的lee，会对自己的侄子说，我正在找个两居室，这样你来找我的时候可以有地方住，也会在船上看着侄子和他女朋友嬉戏时露出本片中“现在”这条线中唯一的一次微笑。这何尝不是他在通往“和往事干杯”的路上呢？
这就是《海边的曼彻斯特》，用2个小时的光影画面，写了一个叫Lee的人，在和往事干杯之前所经历的一切，场景逼近到某种极限，但又让人觉得真实无比。
小花絮：《海边的曼彻斯特》饰演男主Lee的卡西·阿弗莱克获得第89届奥斯卡最佳男主角。该片制片人是马特达蒙，他因为要出演张艺谋的《长城》而放弃了主演该片。
