文/雾太大WUTAIDA
（*注：文章旨在通过把梵高给弟弟提奥写的书信进行二次解读，更为客观、公正地诠释他作品中的热情和愉悦，纠正他在大众眼里长久以来的“疯狂”形象。）
前言
1887年秋天，梵高因为对巴黎社交生活感到厌倦，以及和弟弟提奥同居导致的关系紧张，打算移居到法国南部。
1888年2月，他来到法国普罗旺斯的阿尔勒镇，这里如画般的风景和形形色色的当地人吸引着他。于是便游说同为艺术家的友人埃米尔·伯纳德和保罗·高更来此与他为伴。乡村生活为他带来了无穷的灵感，进入了创作的高产期。除了几次中断，这种创作状态一直持续到了他去世前。
同年春天，他画了一系列开花的树，展示了自己在巴黎学到的更为明亮的色调。
6月，他去地中海沿岸带来一段时间，画海景及渔村。
到了夏天，梵高已经表现出对自己绘画风格的自信。不管是构图还是色彩（黄色是那个夏天他钟爱的色彩之一），他一直在追求艺术上的弃繁就简、取其精华，并且对日本画的造型颇为赞赏。米勒的油画《播种者》对他影响很大，最初的构图学习也成就了后来的《星夜》。
同年秋天，他有一段时间过的紧张而疲惫不堪，尽管对创作的狂热有所衰减，但他仍然坚持写生创作。被迫休息的时候，也竭尽所能去画自己的卧室。
10月底，身体欠佳的高更在梵高和其他人的劝说下，最终来到了阿尔勒。高更在阿尔勒经常与梵高争吵不休，仅仅待了九周。圣诞节前夕的争吵，更是激怒了梵高，导致他割下了自己的一只耳朵。
后来，梵高入院接受治疗，精神受到重创的高更也离开了阿尔勒。
1888年3月春（上）
[1888年3月] No.469
“说起工作来，我今天带回家一幅15号的油画，画的是小马车过吊桥，吊桥的轮廓衬在蓝天下，河水也是蓝色的，橙色的堤岸上长着绿色的植物，一群穿着罩衣、戴着各色系带帽的女人正在河边洗衣服。另一幅风景是乡村的小桥，也有女人在洗衣服。最后是一张靠近车站的林荫道，两旁长着法国梧桐。”
[1888年3月18日，伯纳德] No.B2
“这里的乡村对我而言，如同日本一样美丽，空气清新、色彩明快。流水把陆地分割成一块块宝石绿或蓝色的色块，就像我们在日本版画里看到的一样。泛白的橘红色夕阳，让土地看起来像蓝色的。太阳是无与伦比的金色。”
[1888年3月30日] No.472
“我正在20号画布上创作，内容是一块犁过的淡紫色空地上两树粉色的桃花，长在芦苇栅栏围起的果园里，背景是美丽的蓝白相间的天空。这恐怕是我画过的最美的风景画了。因为大风，画画变得颇为困难，但我还是把画架设法固定在地上继续工作；这场景太美了，我根本无法抗拒继续创作的诱惑。”
[1888年4月9日，伯纳德] No.B3
此刻，我正被繁花盛开的果树深深吸引：粉色的桃树，黄白的桃树。我的笔法毫无章法可循，就是把并不均匀平滑的笔触撞击在帆布上，不加修饰。
[约1888年4月13日] No.477
跟你说，我正在创作两幅画，打算拿它们做拷贝。粉色桃树那幅最让我费尽心思。从另一张纸上的三幅草图能看出来，这三个果园多少挺搭配的。我还画了一幅竖幅的小桃树，放在那两幅横幅的画中间。这样，就有六幅花季的果园了。我每天都试着去再添几笔，力求使画面达到整体的和谐。我希望再画三幅，做成一组画，不过现在这个构思还处于萌芽或孕育状态。
[约1888年4月21日] No.478
这幅果园的素描，是我特地准备在5月1日送给你的。画面很简洁，很快就完成了。若有若无的黄色加上浅紫色的颜料层，厚厚地以螺旋形笔触涂抹在白色的花丛上。你那时应该已经在荷兰了，也许当天你会看到繁花盛开的那棵树呢。
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