寻找素材的第二个途径附写法。
只要用心，素材搜集的途径很多，可以是听来或是看到的一些故事，例如抖音、小视频等，当然这些故事需要加工，进行二次艺术创作加工，发现故事里的亮点，寻找其中美的元素，也要包含深刻的内涵。
故事转变成小说，这是一个作家必备的能力。故事只是小说里的一个元素，当然这是小说不可或缺的一部分，没有故事恐怕难以成为小说，将故事进行文学艺术加工，揉进文学的语言，设置场景，素造人物，用自己的想象力架构一个有情节也有细节的故事。读过这样的小说，让读者眼前一亮，记住了某个人物，记住了某个细节，甚至是某些哲理性的东西……让一个故事像是场景再现一样呈现给读者。
文学艺术给读者最好的方式就是呈现。
用心观察，这也是一个小说家必备的另一个能力。一个片段、一句话、一个景象都可能成为小说写作的素材。例如李海燕老师的小小说《大红袄》，就是看来的素材，这篇小小说获21届中国微型小说年度（2022）一等奖。关于这篇小说的素材，截取的是一个故事片段：奶奶生日的那天，电视正播放孙子，一位边防战士牺牲的报道。儿女们想瞒着年事已高的老人，就去挡着电视，其实老人已经看到了孙子牺牲的报道，以嫌吵为由自己关了电视。就是这样一个片段，作者能从中捕捉到很多的东西，进而成就了这篇小小说。
来看作者怎么来呈现故事的，小说从某一个时间点写起，这个时间点就是儿子和儿媳瞒着老人去处理牺牲的儿子的后事回到家。整篇小小说画面感很强，场景让人一读就像是在某一个村落里真实的存在着。
我在那个片段之上，用大红袄做整篇的线索，写了奶奶做袄、送袄、索回袄的三个步骤，同时虚设了奶奶给大红袄改盘扣、送小蕊过河等故事细节，最后写成了将近两千字的内涵丰富的小小说作品，里面包含了国之情怀、家之情怀、中华民族传统美德之孝道，还有人性善良的光芒，尤其奶奶的善良给了这篇小小说以完美的结局。
作为小小说，必须有一个线索，作者就虚构了一件老人为孙媳妇缝制的大红袄做线索，同时也以之做标题。老人，孙子，这就很容易想到孙子的婚事，婚礼上孙媳妇穿的大红袄就很容易想到，当然这需要作者丰富的想象力，而不是我们读后的“事后诸葛亮”，想必一般人看到这样的片段也难以展开那么丰富的想象，也不会写出这样的佳作。
有了大红袄做线索，大红袄就穿插在整个故事中，怎么围绕这件大红袄展开故事呢？作者就架构了做袄、送袄，索回袄这三个环节，（这三个环节，作者并没有明示奶奶的想法，其实这里面隐藏着许多东西，这就需要读者去体会去领悟，奶奶为什么要重新改袄？为什么送袄又为什么索回？这应该蕴含着奶奶丰富的精神世界。这种写法该很好的借鉴。）虚设了改盘扣，送女孩过河这些故事细节。整篇小说读后，让人潸然泪下，为故事中的人物，为故事中人物的情怀和传统美德孝道。
整篇小说的语言很朴实，细节一个接一个，彰显了作者把控文字的细腻。整篇文章中有两处描写景物的地方，一处是“秋风在窗外纺着线，嘤嘤地响……”，另一处是“春风带着一股春天才有的湿润，从南边吹过来…”。这两处描写应该好好地体味，体味景物描写在小说中的作用，体味作者加入这两处的想法和目的。
有点扯远了……回到正题。
听来的或是看来的故事做为素材，也不能实行“拿来主义”，要写出新鲜感来，没有新鲜感的千篇一律自然是没有噱头的，也自然是没有阅读量的，这就需要训练自己的想象力，只有具备了丰富的想象力才能写出有亮点的作品。
一句话也能成就一篇小小说，作者用她读到台湾作家蒋勋随笔里的一句话，大致意思是一位杨姓国民党老兵说自己不姓杨，改姓杨是因为当官的冒名顶替骗取军饷，至于这具体是哪篇小小说我不得而知，只知道发表在《小小说月刊》上，还获得“百年辉光”征文优秀奖。当然还有很多作品都是这样来的素材。例如她的红月亮，流远的徒河。
第三就是要善于积累素材，手机便签，个人微信，邮箱，简书等都可以记录自己看到的或是任何途径得到的感人细节，积少成多，集腋成裘，日后的岁月里翻出来或许就会有好多可以成就作品的素材。
