一

《江湖儿女》里面最让我动容的点是廖凡饰演的斌哥。尤其是那场打戏，格外喜欢，也格外心碎。

斌哥抽着雪茄坐着皇冠，却被一群年轻人骑着摩托拦下来。人到中年，刚想着靠学通了这个社会规则的大学生把自己带进主流，却被一群和自己当初很像的混混包围了。

那穿透车窗的一拳让人瞬间心惊，愤怒、血性、男人的江湖，都在那一拳里了。斌哥下车，一拳、两拳…闪躲、攻击，打趴了不知多少混混，还是耐不住人多。

于是这群年轻的混混，张狂的、丑陋的大呼大叫，“你不是牛逼吗？”按着斌哥的头狠狠砸在皇冠车上。

那一刻是这个人物所拥有的一切的崩坏，那一刻，江湖上的斌哥就死了。

二

尽管男人依旧把情、义、规矩这样的字眼挂在嘴边，依旧拜着关二爷的像，但是那个男人建构起来的江湖，早就是靠金钱、地位和面子在支撑，败絮其中。

那些个年轻混混哪还知道义气和规矩？骑着车偷袭了腿就跑，被抓到了就装孙子，只敢说认错了人，之后再叫几十个兄弟围攻一个，这样打赢了却丝毫不觉得丢脸还越发张狂。

曾经的江湖不是这个样子的，江湖上的人有尊严、讲规矩，拜的是武圣，信的是忠义。

而这样一个由男人构建起的江湖，破灭了，因为没有男人还相信这些东西。武圣不拜了，信的变成了成王败寇，而有钱有地位就是成功，不论怎么来的。

很奇怪，男人挂在嘴边却不再相信的这些东西，还有一个女人在相信。江湖儿女，断断想不到，最后的江湖落在了女人身上。

三

斌哥其实是相信义气的，相信关二爷流传下来的东西。影片的开头，他一直是以义气待人。直到那一晚他被自己凭义气放走的小混混喊人打的头破血流。

那一晚，江湖上的斌哥死了。尽管巧巧救了他，但是斌哥心里不再有江湖了。为什么呢？或许是监狱里的集体改造让他变了，又或许是出了监狱没有一个兄弟来接他让他对“义”彻底心死。

总之他还活着，他没有脸去见巧巧，因为巧巧爱的是江湖上的斌哥而不是他。活下来的他想要去融入新的江湖、适应新的规则，他想要在这个丑陋肮脏的新江湖中证明自己，“我要让他们知道，什么叫三十年河东，三十年河西。要不了三十年。”

他找到大学生，办企业，想挣钱，想要挣了大钱再回去，让曾经的兄弟依然看得起自己，依然屈服于自己的金钱和地位，喊一声大哥。没有人再认义气的大哥了，所有人只认钱。

四

巧巧不顾一切找到了他，他没能避开。

巧巧相信斌哥心里没有完全死去，所以她要斌哥把那些话亲自和她说：有了新女朋友了，别再联系了。

不出所料，斌哥说不出口。

巧巧问他什么是重要的，他说要体体面面回去，让所有人看得起。巧巧嗤之以鼻。

他对巧巧说，曾经的郭斌已经死了。

巧巧说自己听不懂，更可能的，只是不相信。

巧巧坐上了回去的车。有个骗子想骗她去克拉玛依，骗子在那里有个小卖部。

五

斌哥终究没能在新的江湖证明自己。

电影没有告诉我们发生了什么，只知道斌哥酒喝多了脑出血，半身瘫痪成了废人。

不难想象这样一个废人是如何遭到排弃，无论是公司还是所谓的爱人。因为新的江湖不讲究义气，没有人会把他当成自己的责任。

斌哥回了山西，投奔巧巧。他说，只有你一个不会笑我。

斌哥没有错，只有巧巧还相信忠义，只有巧巧还相信江湖。而无论废物成什么样，江湖中人都不应该嘲笑一个曾经的大哥，曾经的侠客。

相比之下那些曾经的小弟，被打的吃屎的小弟，如今也要放肆嚣张一会，也要自比韩信，觉得自己忍得是胯下之辱。那些男人的嘴脸何其丑陋。斌哥也找到了最恰当的形容词，“贱”。

六

斌哥在手机上留下了一句语音，“走了”。从此消失了。

巧巧倚门凝望。

起码走的那一刻，斌哥获得了重生，他回到了江湖。

什么是江湖？

江湖只容得下英雄义气，容不得苟延残喘。

或许在新社会要做江湖儿女会被烧成灰，但灰烬是最干净的东西了吧？

七

江湖儿女，这一儿一女是贾科长刻画出来怀念曾经江湖的最后传人。

整部电影随着巧巧的脚步游历了大江南北，穿越了十数年光阴。期间展现了这个怪诞社会的太多奇观，荒诞不经，畸形怪胎，使得明明写实的拍摄却充满了魔幻感。尤其电影后半段，江湖死去之后，抒情的流行金曲和迪厅狂舞被迷离的电子乐取代，车站站台上的UFO让电影的魔幻感达到极致。

电影展现出世界的变化前进是冷漠的，人们也在前进过程中不断抛弃所谓陈腐的一切。浪漫死去了，情义消亡了。规矩、道义统统毁灭。

观影过程中始终为郭斌这样一个一事无成的Loser身上的某种高贵感而感动，他起码还相信一些东西，尽管他不理解也不明白为何如此。也一直为他试图在新社会证明自己的努力而心碎。

他过时了，就像他相信的那些东西一样。

他这样的人注定难以在新世界活下去，时代抛弃了他的一切。

他最终的离开只能是死亡，和他那个逝去的江湖一起。