一、情节的来源。故事的情节也许来自作者自己的日常观察，也许来自作者的听闻和阅读，也许完全是作者的想象和创造。
二、情节和人物。我们一般把小说分成“人物小说”和“情节小说”，这种区分是对于极端的小说而言的。好小说多半着重人物描写。 情节和人物没有互相依赖的关系，勉强地把他们凭接一块，是错误的。小说家总要设计情节和人物在故事的演变中交互影响。
三、情节的趣味。情节是人物围绕着旋转的一个轴。情节中所包含的事件不一定都要惊心动魄。文学巨匠们虽然都利用他们的技巧去获得最大的限度的戏剧性的效果，初学者写作的人如果不能使小说充满惊心动魄的事件，大可不必失望。
四、情节研究的必要。在近代的小说里，情节虽已不如在19世纪以前那样重要，但是仔细研究情节的构造总是有益无损的。小说不能单一是一众人像，它总要有个结构，能把主旨、人物、环境、谈话、动作、事件、形式等都拉拢在一块，不知彼此脱节。长篇小说和短篇小说的结构在性质上有点出入，二者需要不同的技巧。长篇小说的情节需要强大的持久力，这是短片小说的作者群缺乏的能力。一部长篇小说的情节是一个伟大的设计。它虽不必有戏剧形式，但作者要用延搁的手段把事件的次序做一种人工的排序，以便维持者的兴趣直至结局。
五、情节的类别。1. 简单的情节和复杂的情节。简单的情节里只包含一个故事。只叙述一两个人在人生中的经历和演变。复合的情节里包含了好几个连在一块的故事，不过其中的各个部分都是一个单一的整体。2. 分析的情节和复合的情节。从叙述方式来说，分析的情节是一种倒叙法，由结果写到原因。组合的情节是正叙法，从事件的起源一直写到事件的终结。3. 散漫的情节和有机体的情节。在散漫的情节里，故事是由许多分离的事件组成的，这些事件之间并没有合理的联结。故事的统一性的关键并不在于事件的结构，而在于书中一个中心任务，这个中心任务能把其他的因素都组织在一块。结构严密的小说不一定就是技术高超的小说。真正优秀的作品倒是偏于散漫结构的。
