第三部分：“脱胎换骨”写作进阶与提升
第11堂课，以《老人与海》为例，告诉大家所有的初稿都是无法直视的。
第12堂课，通过《小径分叉的花园》，提炼出“取舍有道，方能成妙文”的思想。
第13堂课，《白夜行》告诉我们，越感同身受越认同。
第14堂课，从《封锁》中看张爱玲如何让事故变成故事。
第15堂课，从《人间喜剧》中，得到“敏感对于写作是优秀的品质”的启示。
第16堂课，以《青铜时代》为例，提取“小说追不能缺失的是风格”的观点。
第11堂课
·写小说就是修改小说。
·没写完一个故事，或者一本书，我都会在最后写上多少稿的日期。
·修改小说就是一个辨别与完善的过程。
·所有的初稿都是无法直视的。
·写作有一个最大的好处，那就是一切都可以反复修补。在修补的过程中，激动人心的事情往往就会发生。
如何修改小说？
1.通读原稿，让人物与小说整体气质相吻合。
·修改错别字、修改语法的错误、调整小说架构、修改叙述方式等等， 都是修改小说。
2.当弃则弃，果断改写。
·有更好的想法或方案，就果断地放弃原稿，重新写作。放弃的文字，可以把它们放置在单独的文件夹里，以后写其他的故事，说不定这些被抛弃的情节，会有意想不到的作用。
3.重视小说大纲，把遗忘的细节补起来。
·写小说，尤其是长篇小说，随着作者思绪的飞扬，很多时候作者会忘记自己写过的细节。或者，写着写着就偏离了大纲。
·小说大纲的重要性，就是让读者掌控小说的整体，比如故事推进的节奏、人物性格的塑造。
怎么判断情节无不无聊呢？
最好的办法，就是找几个自己信得过的私密读者。把原稿给他们看，让他们提提意见。然后，作者根据这些意见来进行整体的思考，不足之处，就作相应的修改。
·写作旨在坚持。
·写小说就是修改小说，而且就像有人说的那样：你要勇于对自己进行批判，并且在删减修整时毫不留情。
第12堂课
·有些地方，可能自己不满意，但因为涉及重要的情节，不能轻易删除；而有的部分，你写得酣畅淋漓，但因为游离于作品之外，反而得狠心删减——因此，取舍有道，方能成妙文。
·整个故事“推倒重来”的目的，也很简单，就是让故事更好看，让小说更完美。这是写作者的使命。
如何理解“取舍”二字？
1.取舍首先是对写作道路的选择
·每一个选择，都会通向不同的地方。写作，也是一座巨大的小径分叉的花园。作者每一个选择，都会导致不同的结果。
·如果你明确了自己喜欢写什么类型的文字，那么久坚定地走下去。在一个方向突破，可能会比面面俱到更容易成功。
·写小说你需要把握人物，需要寻找大量的素材，需要敏感地洞察周边的世界，需要投入不少时间进行长期的创作，尤其当你决心写作长篇小说时。
·写作与工作，其实并不冲突。
·往大了说，取舍是一种人生态度。写作道路的选择，也是人生道路的选择。
2.取舍就是想明白怎么写
·开头怎么写,主人公怎么出场，该选择哪种叙述人称，是单线叙述，还是双线叙述？这些都是“怎么写”，属于具体技术问题，这需要看作者的个人选择。
·大作家都是从自己身边写起。
·写熟悉的人和事，并不是要你完全忠实地写作。你可以把发生在几个人身上的事情，挪到一个人身上；你可以在相貌上、性别上进行调整；你也可以在故事上进行戏剧化的处理。
·契诃夫的短篇小说是非常棒的写作素材。他对人物的素描、对情节的安排，都是令人惊叹的。
3.取舍是看你为写作放弃什么
·作家分为两种，一种是天才型的，一种是刻苦型。
·世界很残酷。比你聪明的人，可能比你更努力。在写作领域，努力可能比天分更重要。
·努力需要自律。
·取舍其实就是你肯为写作放弃多少时间，你能在上面投入多少精力。
第13堂课
如何写出让读者感动的文字？
1.共鸣是什么？
·一个句子或者一个细节，会勾起许多人的记忆，从而得到情感的共鸣。
·一个人在阅读一本书的时候，其实是在调动自己全部的生活经验。
·许多读者之所以会对故事产生强烈的情感共鸣，大多数是在故事里看到了自己。
·一个好的人物形象，一个好的故事，肯定会让读者产生情感寄托。读者会随着人物的喜怒哀乐，体会欢喜与哀愁。
2.怎样让你的小说更具有泪点？
·好的作者，会让自己的文字像无声的电影一样，充满了画面感，从而让读者沉浸在故事里。
（1）用细节来强化意境。
·意境是最好的泪点。
（2）学会使用心理独白。
·心理独白是常见的写作技巧。它会直观地传达出人物
的心理状态与情感，让读者产生强烈的代入感。
·学会使用，另外一层意思，就是作者要克制，不能滥
用。
·抒情式的句子或段落，都应该克制而谨慎。在最需要、最关键的时刻抒情，才能发挥最大的功效，让文章的情感升华。
（3）加强代入感。
·写作之前，一定要选好叙述视角。是第一人称，还是第三人称，或者第二人称。人称代表着叙述权限。第一人称和第二人称是有限叙述，会让读者快速地产生代入感。第三人称则是全知全能视角，也就是上帝视角，有利于故事的推进。
第14堂课
应该如何处理生活中的小说素材，并整合出一个完整而精彩的故事呢？
1.让日常生活陌生化
·一个普通的不能再普通的小事，想要成为一个故事的起点，该怎么办？最佳的处理办法，就是陌生化处理。
·陌生化是文学中一个非常重要的理论，简单来说，就是把平常无奇的生活变得不寻常，从而增加新鲜感和陌生感。
·日常生活里的小事，要成为小说的素材并不难。其实最难的是，为这些小事赋予文学的意义。
2.学会操控时间与记忆。
·我终于找到了完成本书最需要的东西，这个东西只有时光的流逝能赋予我：一种置身于时间之中的视角。
·故事本身其实跟我们生活很相似，需要时间和空间去承载它。
·时间是线，始终贯穿着故事的前后。所以，意识流也好，多线叙述也好，没有时间就不成故事。时间让故事有了基本脉络。
·一天可以变得很漫长、很缓慢。一年、一辈子也可以过得很快。
3.让记忆与现实产生碰撞
如何选择写作素材？
·很简单，赋予记忆现实意义。也就是，让记忆与现实碰撞出火花。
·记忆和经验为我们提供了宝贵的故事素材，但这不代表我们就要照搬记忆，我们要懂得改造记忆，甚至有时候，错误的记忆能够产生更大的故事张力。
·如果说纪实类的写作是为了尽可能地还原现实，那么小说和故事则为了抓住我们的情感和感受，只要能很好地反映出我们的故事主题，我们不必过分苛求记忆是否准确。
第15堂课
·保持敏感是最大是写作秘诀。
·敏感会让我们更好地感知我们生活的世界，从而发现更多可以书写的素材，敏感也会更容易让我们的情感变得丰富，从而更好地把握人物的感情。
怎样在写作中保持敏感？
1.保持对素材的敏感，追问背后的意义。
·经历、阅读、社会新闻，这些都是写作素材，离小说成型还有很大的距离。
·素材其实是一个搜集、整理的过程，写作才是创造性的过程。
·写故事不同于直接刻画现实，它需要我们在现实的基础上进行创造力的发挥，不断地挖掘，不断地探索，就会让你找到更多的写作思路。
2.敏感就是要学会感同身受
·小说需要这种赋予人物价值的敏感。
·当你观察生活中形形色色的人时，只是记住他们的外貌是不够的，更为重要的就是去试图理解他们的情感和个性，这时候就需要你做到感同身受，需要你站在他们的立场上看待他们的言行举止和种种选择，你不仅要敏感于他们的一举一动，也要注意去理解他们的命运。
·有一句老话，叫作“人情练达即文章”。人，可以理解成人的命运、状况，也可以理解为社会上与人有关的道德和规则；情，可以理解成包含爱情、亲情、友情等情感，也可以看作是嫉妒、愤怒等七宗罪式的自身情绪。当你深刻理解这两点后，小说就不会言之无物，人物就不会没有个性，像一个道具或提线木偶，没有人格魅力了。
·贴着人物写，人物才能活起来。
·所有的作品都带有自传性质。自传性质，也就是把自我的情感、思考投射到作品中去。作家笔下的人物，多多少少都会有作家自身的影子。
·敏感是一个优秀作家的必备素质，正是因为我们敏感，才使我们看待这个世界能有那么多的情绪，而我们要做的就是把这些珍贵的感触，好好地记录下来。
第16堂课
·如果你想写出新意，整个世界都可以是你作品的触及面。
如何让自己的作品有新意呢？
1.创新就是打破写作内容的限制。
·写作之初的模仿，其实是很正常的现象。也只有通过各种模仿，我们才能提升写作技巧与经验。可是，模仿并不是长远之计。一个作者成熟的标志是，拥有独特的自我。
·素材可以是大众的，但写作的内容和方式一定要属于自己。
2.创新就是打破表达方式的限制。
·对于一个小说作者来说，翻阅文学史是很有必要的事情。因为，在文学史中你不但可以汲取营养，也可以避免一些雷区。
·当我们在进行创作时，我们完全可以放开手脚，解放我们的表达方式，不用拘泥于传统的叙述方法。
·小说才是最自由的文体，因为在不短的篇幅里，尽管你要把控好小说的整体结构，但同时，具体到每一环节应该怎么写，还是你说了算，这给我们进行创新提供了很大的空间。
3.创新就是勇敢地构建你的世界。
·写作最终的目的是完善自我。完善自我，就是通过写作不断地完善自己对世界、对自我的认识。
·从类型小说的前景看，拥有独属作者的世界观或人物，也会发挥小说最大的市场价值。
·一切的一切都需要你先将心中想要表达的内容落于笔下，新意的真正含义不是为了创新而创新，而是当你足够完整地表达出你自己时，你的作品就一定有了与众不同的面目，你要勇敢地去构建你自己的文学世界，期待你写出别有新意的好故事。
