（三）《鸟鸣涧》
人闲桂花落，夜静春山空。
月出惊山鸟，时鸣春涧中。
这首精致闲雅的五言绝句，在恍惚印象中，应该也是从多年前的课本书页中第一次跃入眼帘的罢。
这又是一幅由文字的诗呈现出的宁静画面，同样是包含了“山、水、花、鸟”四个元素，相较于王维的《画》而言，却更加有声有色，所营造出的意境愈加引人入胜。
春日里的游人渐退了，诗人独自留在这空寂的山中，此刻的内心也是闲静的，于是才能觉察到幽香桂子花盈盈洒落的细微声息。夜，是如此静谧，一轮明月升上半空，竟将山鸟也惊扰得扑棱飞起，不时在这春夜的溪谷中鸣叫回响。
北宋大家苏轼在《东坡题跋·书摩诘〈蓝关烟雨图〉》中如是写道：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”端的是诚无所欺，王维仅以寥寥数言，就已诗呈画现。
然而在王维之诗里，又何止是纸页上无声无息的诗画，它仿佛还萦绕着花的香气，传出鸟儿的脆鸣，流淌着明月的清辉，透出了春山的空阔幽静。
王维在他的山水田园诗里，大多围绕“静”这一主题落笔。想来，非有宁静淡泊的胸襟，是无法描摹出如此景致，更无法达到这种能让感官全方位陶醉的效果的。
以动态的花鸟反衬出周围环境之静谧，这样的手法和效果，令人不禁联想起南朝梁诗人王籍在其诗《入若耶溪》中那妙绝的佳句——蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。
细品来，王维在《鸟鸣涧》这首小诗中对反衬手法的运用，似乎更富有层次感。且看，花与鸟虽然都是动态的，诗人却是从不同的感官体验来写“动”的。
试问花落，当如何知晓？
桂花细微浅淡，并不同于纷纷落英，满地残红，何况在晦暗的春夜里，它是无法在视觉上惊艳到人的。唯有那一缕缕桂子幽香，能在悄无声息间沁人心脾。花海飘香，未必飘落，说不准是满树梢紧密簇拥、繁盛喧闹的花团呢。
那么，又如何感知得到桂子花落呢？必然是春山空远，春夜极静，而诗人亦在那一刻澄心无杂，所以才能令大自然里的轻微变化尽入五感。
诗人感觉到的，或许是桂子花拂过衣襟摩擦出的极细声响，亦或是从面前掠过的一丝幽香，总而言之，桂花之落，不但衬托出了周围环境的静谧，也反映出诗人在那一刻内心的宁静专注。
而描绘惊鸟之动态，则是主要从听觉和视觉的角度入手了。
惊鸟之因，缘于月出，私以为这是此诗中最为出彩的一句，堪称绝妙。那该是怎样一轮清绝不染的明月，才能让那夜幕归巢、本该将息的鸟儿惊异得从梦乡中惊醒，使鸣叫声在山涧之中回响。也许在那一轮巨大如昼的明月中，间或扑棱飞起了的鸟儿，还成为了以月光为背景的一幅剪影。
桂子纷落，惊鸟灵动，原来夜愈静，山愈空。
在诗歌的行吟中，诗人即使是赏景一瞥，也不仅仅拘泥于细节，而是经从细微处悉心感受之后，将各路感官融入到浑然一体的氛围中，让景色升华成悠悠意境。
身在大唐盛世，诗人于是才有了这细细听花、闲闲观月的从容雅兴吧。身处繁华鼎盛的时代，却能保持恬淡平稳的心态，摒弃浮躁，也是殊为不易的。
