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周末看了电影《解密》后，本周花几天时间看完了原著同名小说，我发现电影和小说区别其实还是有不少的。

熟悉麦家的人应该都知道，他本人有17年的军旅生涯，大学是被解放军工程技术学院无线电系录取，这是一所培养军事情报人员的秘密院校，毕业后麦家被分到某情报机构工作。

这为他之后创作小说提供了丰富的素材和经验。

他的第一部成名作便是《解密》，过程相当曲折，写了11年，被17次退稿，2002年出版后使他一战成名，那时他已经38岁。

之后不到10年间，他接连写了《暗算》《风声》《风语》《刀尖》，都是谍战情报相关的题材。《刀尖》之后他似乎暂停了谍战情报相关题材的写作，直到2019年出版的《人生海海》开启新的一种风格。这部小说脱离了此前素有的“谍战”题材，将背景设置在自己的故乡，据说是他故乡三部曲之一。今年出版的《人生信》是三部曲之二。

在本周之前我只看过他写的《人生海海》，我现在已经不大记得里面的情节，只记得里面的主人公上校，那是一个身上背负着秘密，却又很让人唏嘘的角色。

这部小说也是目前他未被改编成影视的唯二的小说之一，另一部是今年新作《人间信》。之前的《解密》《暗算》《风声》《风语》《刀尖》都被改编过影视作品，其中的电视剧《暗算》和电影《风声》是评分最高的两部。

我原本以为《解密》有非常多情报相关的细节描写，类似于推理小说中提供的细节和场景展示。尤其我看了电影后，金珍通过梦境破解密码的场景应该在小说中刻画的更为详细，引人入胜。

不过我看完小说后发现完全没有，金珍通过梦境解密的场景几乎是一笔带过，更多的是用形容词和比喻来完成描写，不知道是不是机密，所以作者没法写出来。这也就意味着喜欢看推理小说的人会觉得写来写去都是在外围晃悠，没有案例展示。

我举个简单的例子，金珍是天才，那证明他天才的案例就得非常详细，比如说他如何解密，通过什么方式解密就得刻画出来，但是小说中并没有，小说中更多用另一种方式把他的天才形容了出来。

这样是不是不好呢？我觉得正是这样才把麦家从类型小说上拉到了文学上，他拓宽了纯文学的边界，在这之前，类似的小说主要还是在类型小说范畴，难以进入主流文学的殿堂。要知道他《解密》获得了茅盾文学奖的提名，《暗算》拿到了茅盾文学奖。茅盾文学奖是当下中国文学的最高奖项，能获得此奖，证明了麦家的文学能力。要知道，如果我们有像阿加莎、东野圭吾等这样的作家，作品再畅销，也很难获得茅盾文学奖的。

《解密》全书五章，以“起承转合”作为章节，第四章是“再转”，颇有创意，把行文的四要素用在小说章节上。

小说很引人入胜，但我觉得并不在于情节和故事上，而是麦家独特的叙述风格。全书基本上是叙述加另一人回忆的方式，改编成电影其实难度挺高的，因为小说很多时候可以用描写来带过，但具体到电影上就得有场景来体现。比如：他看起来邋里邋遢，这四个字我们一看便在脑海里有个形象，但在影视中便要有服化道来体现出来。

梦境的场景在小说中几乎没有详细的描写，在电影中就得具体到场景，否则没法看出他做的梦给他带来了什么启示。

以下简单说下小说和电影的一些区别，有剧透，介意者看完电影再往下看。

1、小说中的小黎黎按辈分是金珍的爷爷辈，他有3个孩子，1个儿子2个女儿。

电影中小黎黎的年纪相当于他父辈，并且只有一个女儿还喜欢上了金珍。小说中并没有，容必瑜是电影中虚构的人物。

2、金珍和希伊斯的争斗基本上一致，区别是电影中金珍丢了笔记本是希伊斯安排，小说中是不小心被小偷偷走，虽说后来找回。笔记本丢失导致了金珍的崩溃和发疯。

电影中金珍是为了希伊斯的安全把破解黑密的荣耀给了严实，小说中严实确实是通过金珍解了黑密，但和希伊斯无关，用严实的话：比方说黑密是一幢隐蔽在遥远的、无垠的天空中的房子，这房子有无数又无数道的门，所有的门都一模一样，都是锁着的，而真正能开启的只有一扇门，它混乱在无数又无数的永远无法启开又跟它一模一样的假门中。现在你想进入这屋，首先当然是要在无垠的宇宙中找到这幢隐匿的房子，然后则要在无数又无数道一模一样的假门中，找到那扇唯一能启开的真门。找到这扇真门之后，你才可以去寻找那把能打开门锁的钥匙。当时容金珍就是这把开锁的钥匙还没有找到，而其他一切早在一年前他就全解决掉了，房子找到了，真门也找到了，就没找到那把开门的钥匙。

实际上这门不需要钥匙，金珍陷入寻找钥匙的困境，笔记本丢失是压垮他精神上的最后一棵稻草，所以他疯了。

3、金珍的爱情在电影中还是属于跌宕起伏的，小说中他是天才，也结了婚，但似乎和任何事情都有关，唯独没有爱情。

小说中他的妻子翟莉也一样，谈不上爱，用她的话说的是：我像爱我的祖国一样爱他。小说的结尾，叙述者和采访者的“我”问她：“那么你后悔吗？”这时我注意到，小翟像被突然惊醒似的，睁大眼，瞪着我，激动地说：“后悔？我爱的是我的祖国，你能说后悔吗？不！永远不——！”我看着她顿时涌现的泪花，一下子觉得鼻子发酸，想哭。

看到这样的场景，实在难以令人联想到爱情。

4、电影中的解密和蒋介石相关的情节小说中一点都没。电影我们感受更多是金珍的伟大，感受到金珍身上的家国情怀；小说中我们更多是对金珍的痛惜，也会因他产生更多的思考。

当然，区别不止以上。但是电影和小说展示形式完全不同，做适当的改编调整是非常有必要的，用余华的话就是，改编作品时只有笨蛋才会忠于原著，笨蛋自己没想法。

小说中最后的外一篇，容金珍笔记本中记录的是容金珍记录梦的语言，他熟读《圣经》，常引用其中的故事。

我看的过程首先觉得这些话很多看起来毫无逻辑，真像梦的絮语，让人想到了作家博尔赫斯，这些是金珍的思考，也是作者麦家的思考。

麦家儿时家庭政治地位比较低下，爷爷是基督徒，外公是地主，父亲是“右派”和反革命分子。家里的几顶黑帽子使麦家从小就被别人歧视，没人愿意跟他交朋友，甚至连为人师表的老师也污辱他。在缺乏有效交流又备受欺辱的童年，麦家将内心的恐惧都写成了日记。这些记录可能就来源于麦家自己的日记吧？

在麦家22岁时，他以多年写的日记为素材写成第一篇小说《私人笔记本》，他有段时间特别迷恋博尔赫斯，甚至可以通篇背出某些小说，这也是《解密》中能找到一些博尔赫斯影子的关系吧。

小说看完后，再在大脑里回顾电影，我发现电影内容取材于小说，把金珍的独特天才用梦境来展示无疑是非常精彩的。但有些地方多少和当下有关，电影文化也是一种价值观输出，反映历史的是故事，传递的价值观却是现在。