琅琊榜是一部制作精良的作品，内容可以说老少皆宜。
看影视作品，是我们大部分人消磨时间的，如果看完说好看，自然是在正常不过的了。
如果只是用好看表达一下，总觉得缺点东西。
作品到底是什么？是好在哪里？为什么好？
这个大概就是品味吧？
对好的影视作品，会常看常新，每次看都会觉得不一样，而且能觉得更好。
这就是导演，编剧和演员共同创造出来的让观众喜怒哀乐的作品。
当然好的作品一定要模式化的，也就是类型作品。所谓类型就是，经过前人大量的实践，得到的适应观众审美和口味的作品模式，也即是合情合理。例如对古装宫廷剧，不能用现代的法治和投票的方法决定夺嫡的成功与否。
电视剧就更贴近百姓，在类型上艺术探索性的东西能少则少，能不要的坚决不能要。
但是在形式上要有，不能多。这才能成功。如果脱离类型，则不堪入目了。
《琅琊榜》好看，好看在哪里？爱情，宫斗，复仇，情义，信任。
最主要的是故事设定的技巧，好像一场捉迷藏游戏，一场观众清楚，而剧中人物深陷其中的迷宫。
剧作家芦苇在《电影编剧的秘密》中引用罗伯特.麦基的《故事》中的说法，经典模式：冲突-->冲突-->冲突-->冲突-->冲突-->冲突-->冲突-->高潮-->结束。开头要漂亮，中间要饱满，结尾要有力。
对于一个长剧，任何冲突不能太简单，或者应该多层次。例如，一个冲突要和另一个冲突叠加，或者并行，或者因果。这样一个大剧才能进行下去，才能有紧张，下一个冲突要在这个冲突中交代。另一个冲突要在这个冲突中埋伏等等。这种方法我们在看剧时，就能明显的感觉出来。
另外一个是类型问题，复杂的人物构成是类型体现的。在一个剧中，不同人物可以用不同的类型来表达，例如主人公梅长苏的剧看似是一个权谋宫斗，一个复仇剧。但是如果仔细品味的话实际上是一个超级英雄剧。继承中国古典文学，三国诸葛亮的智慧，包公狄公的推理。有顾茅庐——誉王的顾茅庐；有锦囊妙计；聪明绝顶如鲁迅评价诸葛亮“状多智而近妖”。这些都是中国传统文化中的类型，作者用的相当纯熟，并能推陈出新。
中国类似作品的特征：主人公光环，同时不能缺少超绝武功、高明的医术。这些在古代冷兵器时代必备法宝。
例如包公案的展昭，狄仁杰的元芳。
言豫津这个人物是金羊毛的类型（类型定义参见布莱克.斯奈德《救猫咪》。主角上路寻找金羊毛，一路遭遇冲突，历尽艰辛发现自我。简而言之是内心的成长）。言豫津从一个风流纨绔公子到敢做敢当的男儿到顶天立地的战士。把一个聪明智慧，心细如发，玲珑剔透，做事靠谱的世家子弟刻画的活灵活现，生动逼人。
萧景睿虽然类似，在剧中戏份虽重，但不丰满，也可以说也在寻找自我，但是被迫的成分太多。
另外一个技巧是：意外或者惊讶(surprise)。在《救猫咪》中说，好故事线必须要有一个最为重要的元素是：意外irony。
任何一个冲突中没有意外，就不是一个好的冲突，冲突为了表现人物，而没有意外的冲突不需要在影视剧中表达，生活中比比皆是。人们看小说，电视电影就是为了寻找生活中没有的体验和认识。因此戏剧核心的是意外，不是冲突，冲突是意外的铺陈，是意外的血肉，意外是冲突的灵魂。
