最近闲翻红楼梦，读到香菱学诗那一章，曹雪芹借黛玉之口，谈了不少他对作诗、赏诗的理解，十分精到。

香菱要向黛玉学作诗，黛玉道：“什么难事，也值得去学！不过是起承转合，当中承转是两幅对子，平声对仄声，虚的对虚的，实的对实的，若是有了奇句，连平仄虚实不对都使得的。”

黛玉说的是律诗，这是古诗发展到顶峰时出现的最极致的创作形式，平仄、对仗、押韵，真的是戴着镣铐起舞，莫说是作诗，今天读律诗都视为畏途。这么难的事到了黛玉嘴里却不值一提了，她说的很有理，平仄、对仗、押韵，都是可以通过多读多练解决的，其实真正要紧的是立意。

香菱笑道：“……如今听你一说，原来这些格调规矩竟是末事，只要词句新奇为上。”黛玉道：“正是这个道理。词句究竟还是末事，第一立意要紧。若意趣真了，连词句不用修饰，自是好的，这叫做不以词害意。”

这番话多好，这是欣赏诗词，甚至欣赏其他文学的一把钥匙，就是要不落窠臼，不务雕琢。香菱笑道：“我只爱陆放翁的诗‘重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多’，说的真有趣！”黛玉道：“断不可看这样的诗。你们因不知诗，所以见了这浅近的就爱，一入了这个格局，再学不出来的。”

小时候读晏几道的词，看到“落花人独立，微雨燕双飞”，喜欢的不得了，觉得好句子无过于此了吧。后来又读到黄景仁的“似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵”，才感到同样的意境，乞巧就不如直描了。

香菱引陆放翁的诗句自然也是好诗，只是过于纤巧了，黛玉的意思是要从一开始就提高读诗的格局。她的话其实说出文学的本质，就是要表达情感和思想。能最好的达到这个效果的，就是最好的文学，而不是刻意的堆砌词藻，经营结构。我们看近现代最好的中文，沈从文，周作人，阿城，余华，都是这个特点。

黛玉又道：“你只听我说，你若真心要学，我这里有《王摩诘全集》，你且把他的五言律读一百首，细心揣摩透熟了，然后再读一二百首老杜的七言律，次再李青莲的七言绝句读一二百首。肚子里先有了这三个人作了底子，然后再把陶渊明、应玚、谢、阮、庾、鲍等人的一看。你又是一个极聪敏伶俐的人，不用一年的工夫，不愁不是诗翁了！”

这可是曹雪芹的学诗秘笈啊！照葫芦画瓢，我辈岂不是也能写出葬花词，芙蓉女儿诔来了？哈哈，痴心妄想！然，当此仲夏之夜，看七八点星光，听两三声蛙鸣，诵明月之诗，歌窈窕之章，弃俗务于身外，遗尘世而独立，岂非赏心乐事？

先翻出王摩诘，和孩儿一起操练起来吧！