前言：迎新班旨在为简友们（尤其是简书新人）创造一个适合成长、容易扎根的大家庭，帮助大家快速了解简书规则，相互沟通学习，共同成长。「圆桌论坛」系列作为一个班内活动，将陆续邀请大家感兴趣的简书名人，在群内分享交流，答疑解惑。
「圆桌论坛」第二期，迎新班有幸邀请到了离九思老师，来为大家分享她的创作实践与思考。
主持人：各位迎新班的同学们，大家晚上好！我们今晚访谈嘉宾是大家期待已久的离九思老师。我第一次知道离九思，是偶然读到简书一篇榜首文《画壁》，读完后我就开始默默地追读她的其它文章，越读越对九思老师充满钦佩和喜爱。
从平台上了解她：离九思，90后作者，简书优秀创作者，代表作有《追光的人》、《太平胡同一号》、《独孤九剑》、《丹心碧血饮长安》、《客镖》等。专注收藏，喜欢写作，爱好绘画，崇尚美食。
从接触中发现她：博学多才，谦逊严谨，高情远韵，襟怀洒落，让人油然而生敬意。
主持人：九思老师您好！我们都知道，您在简书优秀作者评选中，被尊称为简书古风作者第一人，是我们心目中的古风大神。实际上只要去逛过您的主页，就会发现您驾驭非古风的小说的能力也是非常强大的。非村伯乐曾经这样评价您：擅长各类文风，题材多样，主题大气磅礴，立意深远，不困于小情小爱，会有大作为。很多人对您的唯美的古风头像赞不绝口，而我更感兴趣的是您的简书笔名，不但唯美，似乎还有更深远的含意和期许，请问大神能介绍一下您这个笔名的来历吗？
离九思：“离九思”这个笔名有两层意思：一是出自屈原《离骚》、《九歌》、《思美人》的第一个字；二是出自孔子《论语·季氏》君子有九思：视思明，听思聪，色思温，貌思恭，言思忠，事思敬，疑思问，忿思难，见得思义。意为自己离“九思”还颇有差距。这个在我的《社区档案思两年》里面写过。
主持人：九思是君子的道德规范。奇文，是刘勰对《离骚》的高度评价。九思老师的名字来源于《离骚》、《九歌》、《思美人》，可见对传统文学的热爱。您自己创作的古风小说也令人赞不绝口。在您看来，用第一人称、第二人称、第三人称来创作小说，这三种视角各有什么优势？还想请问，您自己写作时最喜欢哪种人称？为什么这么选择？
离九思：我谈谈自己的理解哈。第一人称的好处是便于描写心理活动和情感世界，便于故事情节的驾驭。不论作者是否真的是作品中的人物，所叙述的都像是作者亲身的经历或者是亲眼看到、亲耳听到的事情。这也是最讨巧的一种写法。对读者来说，第一人称的代入感比较强烈。能够迅速吸引注意力，增加故事的真实感，容易共情。
第二人称在表现情感方面的震撼力不容忽视，但第二人称一般人极难驾驭。第二人称的小说，作者的状态是极投入的，文章写起来基本一气呵成。简书里很多人擅长用第二人称，可以看看他们的作品：比如西小麦的《荒漠乌龟》，冬天开的猫《1945灰烬落幕》、麦小追《迷路的橘子》，林曦的《推拿》、李行啊《吟游诗人与Knight》……他们都很擅长用第二人称。
第三人称对作者的好处是不受时间和空间的限制，可以多角度多方面进行描写，能够比较自由灵活地反映故事内容。第三人称可以是限制性第三人称，文章视角固定在“他/她”身上，不发生变化；也可以是全知性第三人称，拥有上帝视角。可以了解每个人的所见、所感、回忆、心理活动等，通过不断变换视角，将信息传递给读者。对读者来说，这是最常见的小说描述方式，读起来没有违和感。
第一人称和第三人称写得好的作者太多了，可以看看我去年写的评论文章《那些人、那些文》。里面有推荐一些作者的文章。我自己基本上都用第一人称和第三人称，很少用第二人称，因为觉得自己不能驾驭。
主持人：我们新写手也最喜欢用第三人称上帝视角来描写，您发现最容易出现的是那些弊病呢？或者说要注意避免哪些误区呢？
离九思：第三人称的全知性视角被称为上帝视角。可以在任何一个人身上，随着剧情发生改变。只是在视角切换的连续性和频率方面，写作者要做到心知肚明，每一次切换都有充足的理由。并且还要有足够的控制文字的能力，否则会因为视角和口吻的转换，给读者带来混乱的感觉。
我们来看一段网络上的文章，区别一下有限第三人称视角和全知第三人称视角：
有限第三人称：季陌将文件环抱在胸前，神情紧张地看着围坐在会议桌旁的参会人员。他们有的凑在一起聊天，还不时发出嬉笑的声音，有的在闷头玩手机，有的在皱着眉头打电话，还有两个人神情冷漠地望着她。这是季陌第一次主持会议，她不知道应该说些什么。
全知第三人称：季陌将文件环抱在胸前，神情紧张地看着围坐在会议桌旁的参会人员。凑在一起聊天的几人正在讨论某个综艺节目，说起其中好笑的片段，大家忍不住笑得前俯后仰。玩手机的正沉浸在斗地主的游戏中，琢磨着地主手里还有些什么牌。老李接到了客户投诉，这家客户事真多，可是又不能跟客户翻脸，只好耐着性子跟客户解释着。剩下的两个人倒是安静地坐在桌子旁，等待着会议开始。可是已经过了五分钟，大家看着那个女人还是缩手缩脚地一言不发，公司把这么重要的项目交到她手里真的没问题吗？实际上这是季陌第一次主持会议，她不知道应该说些什么。
离九思：这两个段一比较，后面一段因为视角和口吻的转换，容易给读者带来混乱的感觉。但运用好了，就会增加文章的可读性。
主持人：嗯，九思老师这样一举例说明，对第三人称的解读就很清楚透彻了！我注意到，您曾经在七月一班开启了未来十年漫漫写作之约。这十年的美好年华，您许给了文字。我看了您的《十年磨一剑》，文中收集了您2020年～2023年所有文章汇总，有小说、散文、微小说、美食、收藏、会员林林总总六大类，共上百篇精心创作的美文。您从不拘囿于某一种风格，而是不断拓宽自己的写作题材，总是变化多端，让写作摇曳多姿。在这些文章创作过程中，您有哪些最深刻的感悟和喜悦，又有哪些最难忘的郁闷或委屈呢？或者说哪一篇作品对您的内心触动最深呢？
离九思：美食和收藏类是我比较喜欢，也比较擅长的领域，写起来不费事，信手拈来，随时可以动笔，半天功夫就可以写成。散文往往要倾注感情，所以会稍微慢点。小说的创作就比较折磨人了，整个过程都不轻松，还会失眠。不停把自己代入角色里，随着角色的悲欢离合而纠结。但写完以后，心情会比较愉快，感觉又完成了一个任务。
我的故事或小说里，感触最深的要算《非.主题 I 她是谁？》，这是我亲历过的事。当然，因为这是小说，必然是高于生活，也有很多夸张成分。仅就内容而言，这篇故事带给我的感触挺深，因为后来都一一验证了。所以觉得特别神奇。我其实是比较坚定的唯物主义者，但一直想不明白，为什么有人能够准确预测未来，还一丝不差。后来反复给自己做思想建设，科学发展到今天，我们认知的世界也仅仅是整个世界的5%，这和1000年前人类不知道有空气，不知道有电场、磁场，不认识元素，以为天圆地方相比，我们的未知世界还要多得多，多到难以想像。没有任何联系的二个量子，可以如神一般的发生纠缠。把意识放到分子，量子态去分析，意识其实也是一种物质。既然宇宙中还有95%的我们不知道的物质，那谁能保证在这些未知的物质中，会不会有一些物质通过量子纠缠，完全彻底地影响我们的各个状态？
主持人：这个悬疑、灵异故事竟然是你经历过的真事？还神奇地验证了？
离九思：是啊。全部都验证了当初的预言。我写非主题的时候，就觉得这个故事和主题征文非常契合，所以就写出来了。
主持人：太神奇了！我总是很疑惑也很羡慕，您创作的小说总有那么多独特的思路，又观察得那么细腻，逻辑思维缜密。
离九思：没有没有，您过誉了。
主持人：《画壁》里面甚至有沙尘暴，我觉得这种亲历的经验一定特别刺激。您真的经历过吗？
离九思：这个真没有。这篇小说是多人创作，我最后汇总的。
主持人：我看过评论，合写的各位都很优秀，但您相当于总设计师，把各种令人眼花缭乱的篇章与情节和谐融汇。读您的作品，我甚至猜想您曾经是考古工作者。
离九思：我喜欢历史，也喜欢收藏。考古也有所接触，总归和古物打交道比较多。
主持人：从您的文字中看出来您的博识洽闻，您如此热爱而写作，您也热爱旅游吗？
离九思：我挺喜欢旅游的。只是不太喜欢自然风光，更热衷于人文风光。
主持人：从《画壁》看出来，敦煌肯定去过，还去过哪些触动较深的地方？
离九思：敦煌还没去，今年有这个计划。龙门石窟和云冈石窟已经去过了。触动较深的地方是北京、西安和苏州、杭州，这些地方人文历史特别让人沉醉。皇家园林和江南园林是我的最爱。各大博物馆也让我很震撼。
主持人：历史人文风光，有人，有故事，也有风景。读史明智，鉴往知来。历史典故对现实社会仍有强大的教育意义。
说到这里，九思老师，简书优秀创作者既是对写作者文字修养的肯定，还应该是一种价值导向，并且背负一定的社会责任感。我们想听听您的建议或者看法。毕竟，如果说到文学创作，简书只是起步；如果说到写文赚钱、文字变现，这简直是条最难的路了。据我所知，零工每天100元日薪还不容易找到工人，而简书绝大多数作者熬更守夜一天挣到的钱都比不上零工，就这样也仍然有大量的创作者在简书平台不懈笔耕。简书的存在和蓬勃发展，本身就说明了它一定有它独特的、不可忽略的价值，您是怎么看的呢？
离九思：文学作品是传达人文精神的重要载体之一，它潜移默化地培育人们的“人文”意识，批判现存社会文明规范及人自身的缺陷，探索人的个体和群体更协调、更合理、更理想的生存和发展方式，这是每一位作者不可推卸的责任与使命，如果作者没有人文理想和社会责任，就是对文学真正的背叛。所以，有人说：“好的文学作品，就像一面镜子，能照出人的灵魂的丑恶与纯洁。”作为这个平台选出来的简书优秀创作者，也要有自觉的人文意识，输出有价值的文字，让读者在这个平台感受到正能量。关于文字变现的问题，我觉得在坚持写作的初心基础上，能够有所收益，这是最好的模式。增加持钻量是个不错的选择，我持有70万钻，黄金会员，每天持钻收益就有270。如果坚持每天写文的话，估计收益会更好。
我在《简书眷为长城》一文里，表达了对这个平台的喜欢，摘录如下：
譬如可以养心。但凡能寄托心思，承载烦恼，遗忘时间，不至于为现实所囿的，便算得上是养心。写作是一个人的盛宴，在这方自我的精神世界里，满是孤独的写意，当这种孤绝落于笔上，绽放出的便是灵性至纯。而简书便是承载我养心的载体之一。
譬如可以养艺。大凡来简书之人，总归是对文字钟情的人，三人行，必有我师。正所谓“凡有所学，皆成性格”，跟随前辈的足迹，仰望大师的风骨，像学生一样孜孜以求，力求读文如墨家之兼爱，行文如纵横家之灵活，便算不虚此行。
譬如可以养意。世人皆如浮世千万里，苍穹无数星一样，渺小而普通。但在文字的世界里，一切都可以被颠覆，被重启。就如演员可以演绎无数的角色一样，写作者的乐趣是可以编排笔下人物不同的人生。只要一笔在手，便可天下我有。
譬如可以养情。简书除了是一个优质内容创作社区，更是一个以文会友的自治社区。网络相交，清淡如水，馨香若菊。线上线下，书里书外，只要你愿意，都能找到志同道合的良师益友。文字的魅力是无穷的，刹那间的撞击，总能在人性的大洋中泛起一道涟漪。
主持人：有道理，养心是疏解是修炼；养艺要兼收并蓄、海纳百川；养意要有灵心悟性，要善感细腻，要天马行空；养情在于文字与心灵的碰撞与共振。而我等今晚就是为了向九思老师学艺而来。
离九思：《中国互联网络发展状况统计报告》数据显示，截至2021年6月，中国网民规模达10.11亿，在网络文学类应用上，共有4.6亿用户规模。根据艾媒咨询测算，这两年中国数字阅读市场将达416亿元，并保持持续增长。从文学形式和媒介的发展来看，咱们正处于文学得以繁荣的时代。所以有理由相信，一个多元的网络文学时代正在徐徐铺开。相信未来，简书眷为长城，将不是一句空话。
主持人：简书被一众文字爱好者看好，并不是单一的、偶然的因素，这个平台制定有很多政策来支持创作者。九思老师，您能传授一下，是什么情况或者场景最容易触发您创作的冲动？当您有了创作灵感后，您是怎样着手构思一篇引人入胜的短篇小说或精简小说的呢？
离九思：我很少有创作的冲动，我个人更愿意写收藏类的研究论文。我可能是倒置的，是因为承诺要参加伯乐征文（顺便说一下，我是非主题的特邀嘉宾，嘿嘿），然后再去构思文章。
主持人：九思老师，谈到非主题征文。拜读过您创作的优秀的作品后特别羡慕，一阅青馨伯乐评价您：文章大气，语言隽永，寓意深刻。好多迎新班小伙伴都感叹您是如何做到的？您认为新作者的创作要避免掉入哪些误区？应该着重从哪几个方面来提升自己？
离九思：馨伯乐谬赞，实不敢当。我觉得看书多还是有好处的，人家说熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟。我看书不怎挑。言情的，耽美的，科幻的，悬疑的，武侠的，纯文学或者说严肃文学的，通通都喜欢。初中的时候为了敷衍父母，九点钟就早早熄灯睡觉，其实他们不知道的是，他们关上门的那一刻，就迎来了我畅游于小说世界的狂欢夜。为了谨防突袭检查，我自作聪明打着手电筒蒙头在被窝里看到半宿，当然，结局就是近视眼跟随了我整个学生时代。
主持人：哈哈哈，语文书皮包裹小说有木有？
离九思：当然有，书包里全是武侠小说。
除了阅读，我觉得作者提升自己最好的办法就是日更。每一个喜欢写作的人，若不是天赋异禀，就必然要经历刻意写作的过程，而简书日更是公认的训练刻意写作的有效途径之一，至少就我所知的大咖们的创作历程中，都经历过一段痛苦的日更岁月。这些日更或是几百字的心情日记或是一些过往经历，总之都是实打实、言之有物的千字文，有的甚至日更几千字。写着写着，你再回过头去看过去的文字，纵向和自己比，就会发现自己提高了。
主持人：可是日更流于碎碎念的太多了。
离九思：比如像桃爸那种几千字的日更，那绝对进步很快。至少在语感上会更加协调。
主持人：桃爸的日更，那就不是碎碎念呀，篇篇精品！这么说来，碎碎念，还是对自己提高不大？
离九思：念念总比不念好。
主持人：好吧，即使是碎碎念，念念会更好。动笔才是硬道理！
九思老师，其实我们在现实生活中遇到的写作素材，并没有多么曲折离奇的经过，但是小说故事创作却要求“文如看山不喜平”，请问一篇优秀小说的构思，情节设定，悬念这些该怎么安排？反转应该怎么写呢？可以根据您既往的创作思路为例给我们点拨点拨吗？
离九思：我看过很多国外小说，它们带给我比较开阔的思路，尤其喜欢二战后的日本推理小说，以及希区柯克的悬疑小说。希区柯克是举世公认的悬念大师。他曾经给悬念下过一个十分著名的定义：假如你要表现一群人围着一张桌子玩牌，然后突然一声爆炸，那么你便只能拍到一个十分呆板的，炸后一惊的场面。从另一个角度看，虽然你是表现这同一场面，但是在打牌开始之前，先表现桌子下面的定时炸弹，那么你就造成了悬念，并牵动观众的心。希区柯克的作品结构巧妙，这是为世人所公认的，以致于形成了一种“希区柯克模式”：故事的结局曲折惊险，出人意料，其中不乏黑色幽默式的场面。我的很多故事都是受到这位大师的影响。
主持人：当我写不出侦探悬疑小说时，邻居初中生给我科普柯南（好惭愧）。
离九思：我觉写悬疑小说的话，在情节设定上要有缜密的心思，洞察力、观察力、想象力都必不可少，伏笔也不能少。如果想要反转，建议大家去看看希区柯克的短篇小说，百度一下就能找到很多，相信一定会给大家带来灵感。
主持人：伏笔，和讲故事方式很重要。新手就是很容易陷入呆板地平铺直叙中，或者写着写着就剧透。
离九思：多看一些世界著名的推理悬疑小说，也许可以打开思路。
主持人：哈哈，要不要让我们迎新班来掀起一波悬疑热潮！一起快乐悬疑！
猫二狸：主持人，下个作业，就写悬疑，挺好的！
白铁无辜：最大的悬疑就是谁先写出一篇成功的....
火八：来来来，白铁兄开路写悬疑！
迷途书童：来来来，是白铁？或者火八？或者花花姐大家一起合写……
离九思：一阅青馨伯乐这期的馨主题好像就是悬疑。
主持人：太好了！小伙伴们一起动笔学悬疑！
另外，爱好古风和武侠的同学们都想问一问，九思老师是怎样以真实人物原型进行再创作，比如你的古风小说《丹心碧血饮长安》是以卫青和霍去病为原型再创作的，可以说说您具体是怎么构思和创作的吗？在创作小说过程中，虚构跟现实又是是如何结合的呢？
离九思：我高中时候的历史老师就讲过卫青的故事，他认为卫青之所以娶平阳公主为妻，更多不是因为爱情，而是从利益上去考量的。大家都知道，平阳公主比卫青大11岁，嫁给卫青之前，还结过两次婚。阳信公主的第一个丈夫是平阳侯曹寿，还生了一个儿子叫曹襄。曹寿去世后，她再嫁汝阴侯夏侯颇。后来夏侯颇因为和他父亲的妾通奸畏罪自杀，她再嫁大司马卫青。死后陪葬于茂陵。汉武帝的皇后卫子夫和宠妃李夫人都是通过她得到武帝临幸。我心里当时很不平衡，觉得像卫青一样的英雄竟然要娶这么一个女人，必然有他背后的原因，于是我就给他安插了一段非常美好的爱情。而女主角就是根据汉代王昭君和细君的和亲故事去拼接的。让两种并不美好的政治婚姻有了一个温暖而美好的理由。这就是我创作《丹心碧血饮长安》的初衷，算是对我心目中英雄的告慰吧。小说肯定要虚实结合，为了避免对英雄不敬，所以我采用架空历史的形式，这样才能有腾挪的空间。有了一些现实作基础，发挥想象力就行了。我都是想到哪儿，写到哪儿。最后再收回来。
主持人：是不是历史越乱越有写作点，可以架空？
离九思：尊重历史很重要，不能轻易戏说。人民日报就曾抨击过随意“戏说”。这一篇我只是用历史人物做原型，用架空历史的形式，便于发挥想象的空间。
主持人：这个说法有何区别呢？
离九思：如果直接用卫青的名字，这就是戏说历史人物了。所以我主角的名字是林若深，他有卫青，也有霍去病的原型在里面。如果用真实历史人物，必须要认真考究其出处，一般不能脱离这个时代的特征。
主持人：是了，考证既必要又繁琐。架空则创作空间显著拓宽了。九思老师的作品，语言优美隽永，历史文化底蕴丰厚，尤其涉及到收藏和美食，同学们想请教一下，您是怎么样打磨语言，形成自己的风格的？
离九思：说到历史，我大学读的是政史系，所以它是我专业的一部分，当然，更重要的原因是高中的历史老师非常风趣幽默，我在《遇见胡老师》里写过：从上课铃声想起，胡老师就开始了他口若悬河滔滔不绝地侃大山。刘家天下，李家江山，垂拱而治、八疵四患、人君之术.......上下五千年在他这里就是一部精彩纷呈的历史小说。我有一阵恨不得所有学科老师全部请假，由胡老师改上历史课。我估摸着这是我酷爱历史的根源。我个人觉得写古风文最好遵循当时那个时代的语言表述方式。像先秦、汉唐、明清、民国的小说语言风格，都不尽相同，我写的时候会尽量按照当时的语言风格来写。我在《古人能不能好好说话》里，特意搜集整理了不同朝代的语言表述方式，可以做个参考。
说到语言风格，我写古风文的文风稍微成熟一点，但现代文还比较欠缺。在写作中，我习惯反复检验每一段文字是否能准确呈现的每一个情节，反复比较以哪种方式表达效果会更好。也会去模仿一些高水准的作者的文风。之前和我合作过的简友骑马的张果老的文字，我就曾经模仿过。我觉得自己还在摸索，至今都没有找到适合我的语言风格。
你们看民国时期的著名作家们，每个人的风格都不相同。沈从文和茅盾不一样，张爱玲与鲁迅不一样。胡适和林语堂不一样，郁达夫和张恨水不一样.....每个人的语言风格都自成一体，非常有辨识度。那时一个巨匠辈出的时代，鲁迅的尖锐、沈从文的质朴、林语堂的幽默、张恨水的含蓄、周作人的清新、郁达夫的悲沧、张爱玲的感性与理性、矛盾的旗帜鲜明、老舍的俗白精致、巴金的激昂向上.....读之绝不雷同。反观现在，从众心理比较普遍，一度很多作者都在模仿东北作家双雪涛的语言风格。我个人认为，还是要根据自己的兴趣爱好和修养造诣来确定适合自己的语言风格，虽然穷尽一生都不一定能找到，但这正是写作的魅力所在，虽千万人吾往矣。
小桃爸爸：有关古风语言的问题，我有些不同的看法。要想了解各个朝代的语言特点这件事门槛略高，想要完全模拟当时的语言风格恐怕并不容易。而且如果要做到百分之一百还原当时的情况的话，那么不仅要语言，恐怕衣食住行各个方面都要详细考据，这会极其消耗精力，这样的方式比较适合写严肃题材的古代小说，写古风小说个人觉得大可不必。
朴谷：不过能做到的，一般都写得很成功！像金庸就几乎完美地复刻了明清小说的文风，把武侠小说推上了一个高峰。
离九思：嗯嗯，古风语言这个只是我自己对自己的要求。也只能说做到尽量吧，因为要花太多功夫了。我当时为了写《梁甫吟》，可花了大把时间去考究。
小桃爸爸：我觉得现在所说的古风题材其实是一种外在的表现形式而已，就和时下流行的汉服一样，并不是真正古代的东西，而是现代元素和古代的结合。它的内核还是现代的，只是装点了一些古风元素。而且我觉得精神内核也不能套用古代，因为价值观已经变了。
离九思：准确。
主持人：所以，简书包容性很强，百花齐放，争奇斗艳，百家争鸣，各领风骚。
这也是人们越来越习惯碎片化阅读和短视频的时代，所以，写出回头率高的小说故事开头，就尤其重要了。想请九思老师为我们解惑，对于小说的开篇，比如说古风类小说，如何开篇描述更吸引人呢？写好开头和结尾的关键是要注意什么？
离九思：我觉得所有小说的额开篇都很重要，不仅仅是古风。我在网上给大家搜集了一些名著的开篇（私藏500字），这往往是整部著作的神韵所在。看看这些开篇，是不是非常震撼？
我也为大家收集了一些世界名著的结尾（私藏500字），看看这些世界名著的结尾，是不是非常出彩？
所以，写好开头和结尾的关键是注意提炼，提炼出最有力的句子，力求有一个满意的开始和心仪的结尾。
主持人：开篇和结尾确实如此重要，这个太考笔力和思维了！冰冻三尺非一日之寒，得循序渐进。感谢九思老师费心为我们迎新班收集整理。值得珍藏！爱了！爱了！[爱心]
我们想问九思大神的问题还很多，但是大神已经为我们答疑解惑这么长时间，很辛苦啦！今晚访谈的最后一个问题是：您创作一篇小说，最短花了多长时间构思和写作？最长又是多长时间呢？您是怎样快捷收集写作素材的呢？
离九思：我一般会用一周的时间去思考，用两到三周的时间去写，再花大量的功夫去打磨。所以，写完一篇小说最短需要一个月。最长的时间大概要算《丹心碧血饮长安》，写了差不多三个月。我收集素材要看是不是我熟悉的领域，熟悉的领域一般不用，不熟悉的领域就要在百度上查阅，如果还不满意，就要去图书馆查阅。反正我是完美主义者，写得不好或者不满意，我不会发出来。也不允许故事中存在较大漏洞。
主持人：好严谨！果然优秀不是偶然啊！
写作，其实是不断地自我认知，自我挖掘。无论是碎碎念还是谋篇布局的故事，兴之所致的诗歌，都带着切肤之痛的温度，带着梳理清淤的畅快，带着沟通共情的忐忑。但写作主要还是作者自己去关注生活；是自己和自己内心的对话；是自我的思考与表达，与外部世界并无多大关联。
感谢九思大神今晚的精彩分享，意蕴深厚，我们需要慢慢地深入地去体会、去实践，希望我们都能愉快地享受自己的写作和生活。
离九思：感谢大家听我碎碎念，也非常荣幸能够和大家面对面探讨。说得不对之处，请大家见谅。因受知识所局限，很多想法还不成熟，但请大家相信，我的心意是挚诚的。
感谢离九思老师今晚诚挚详实的答疑和分享，并作为荣誉成员 YX0917 常驻迎新班，迎新班第二期圆桌论坛圆满收官，敬请期待下一期吧～
