主要内容： 戏剧语言——在话剧、歌剧创作座谈会上的发言
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▣ 戏剧语言——在话剧、歌剧创作座谈会上的发言
我没有什么成见，不偏重这个，轻视那个。这与其说是学习方法问题，还不如说是学习态度问题。心中若先有成见，只要这个，不要那个，便把学习的范围缩小，也许是一种损失。
相声的语言非极精练、极生动不可。
先想好包袱，而后设法用几句话把它引逗出来，便能有效果。
明白了作文要前呼后应，脉络相通，才不厌修改，不怕删减。
- 部分服从全体。假若有那么一句，单独地看起来非常精美，而对全段并没有什么好处，我们就该删掉它，切莫心疼。
语言练习不专仗着写剧本或某一种文体，而是需要全面学习。
优秀的文学作品必须是内容既充实，语言又精美，缺一不可。
缺乏基本功的，理应设法补课。
高深的思想与精辟的语言应当是互为表里，相得益彰的。
第一是作者的眼睛要老盯住书中人物，不因事而忘了人；事无大小，都是为人物服务的。第二是到了适当的地方必须叫人物开口说话；对话是人物性格最有力的说明书。
小说与剧本有不同之处：在小说中，介绍人物较比方便，可以从服装、面貌、职业、阶级各方面描写。戏剧无此方便。
- 假若小说中人物可以逐渐渲染烘托，戏剧中的人物就一出来已经打扮停妥，五官俱全，用不着再介绍。我们的任务是要看住他。这一点却与写小说相同，从始至终，不许人物离开我们的眼睛，包括着他不在台上的时候。能够紧紧地盯住人物，我们便不会受情节的引诱，而忘了主持情节的人。
故事重情节，小说与戏剧既要故事，更重人物。
在小说中，应在适当的时机利用对话，揭示人物性格。
萧伯纳的语言的魅力: 他的人物似乎是他的化身，都替他传播他的见解。
莎士比亚：依据人物的性格，使他们说出提炼过的语言，呕尽心血的诗句
应以写诗的态度去写对话。
带有诗意的语言能够给听众以弦外之音，好象给舞台上留出一些空隙，耐人寻味。
以精辟的语言道出深湛的思想和真挚深厚的感情。
剧本是文学作品，它的语言应当铿锵作金石声。
不借助于典故，也不倚赖土语、行话，而只凭那么一些人人都懂的俗字，经过锤炼琢磨，便成为精金美玉。
- “李白斗酒诗百篇，长安市上酒家眠，天子呼来不上船，自称臣是酒中仙”
喜剧语言，它必须深刻，同时又要轻松明快，使大家容易明白，而又不忍忘掉，听的时候发笑，日后还咂着滋味发笑。
喜剧语言必须馅儿多而皮薄，一咬即破，而味道无穷。
语言的音乐性。
用文言写的散文讲究经得起朗诵。
意、形、音三者联合运用
朗读自己的文稿，有很大的好处。词达意确，可以看出来。音调美好与否，必须念出来才晓得。朗读给自己听，不如朗读给别人听。文章是自己的好，自念自听容易给打五分。念给别人听，即使听者是最客气的人，也会在不易懂、不悦耳的地方皱皱眉。
