短篇小说的构思要求
文/骁勇特善战
第一点，压缩。场景上压缩。力求做到把矛盾仅仅控制在尽量小的空间。让它在尽量小的画面中展开，让读者从小的透视孔中看到尽量广大的人生内容。范文《马车夫》契诃夫。在长篇中不能说不用，至少说必须在短篇中，使作品精炼，能使读者留下明晰感。
第二点，跨越。时间上的跨越。对人生行状大幅度的剪材和舍弃，进行跳跃式的截取。只要求结构上的合理，不要求时间上的严密。跨越实际上只是个精选，实现人物性格的典型事件的问题。范文《修椅子靠被》莫伯桑。可以便我们集中力量，展示人生的几个顶点，使小说达到言简意赅的途径。从审美感受上，给我们精粹感。
第三点，纠缠。纠缠指的是人物命运的扭结。指的是二条兴味线的插串。短篇小说不能说一条线不行，常常是二条线，兴味线的碰撞，干扰，节截，破坏对方的平衡，产生强烈的人物冲突，适当配值人物冲突线的问题。兴味线不是人造成的，可以用气候。可以造成情节和人物命运的复杂化。造成故事的难分难舍。难能而能，造成美感。从美学上看，艺术就是欣赏困难的克服。范文《杜十娘》。
第四点，悬念。常常指对即将出现的情境的一种紧张和疑虑的而期待的心理状态。在创作中又常常指对这种对人的心理情节的预示。悬念就是要预示一种十分吸引人的事态，但不把它予述的情境。要造成一种使我们对主人公的命运强烈的疑问严重的关切，对结局感到紧张莫测，难以予料，而作者不把它捅破。只有这样才能抓住读者的魂魄，抓住你的心，使你保持衡定的心弦和意向。创作界有3s说法，即令人意虑，令人吃惊，令人满足。三个字头是s。即劳逊说的期待原理。悬念可以造成情节的朴塑迷离。好奇心是原始人类的本能。神经越紧张人的精神更集中。
第五点，焦点。在英语书上说是症，结点。就是在作品中指各种矛盾纠结的归缩点，搜集点，也是指作品的指向点。托尔斯泰说，艺术品应当有一个焦点才成，就是说应当有这样一个点，所有的光都在这个点上或关所有的光从这个点发射出去。也可以说是作者卖了许多关子，绕了许多弯子，最后把读者引向的底。这个底你不知道，作者却清情楚楚，却是思想上久久酝酿之笔，是艺术发辉的最精采的一点。焦点，传底，作者得意之笔，艺术的精采处。读者想不到，清晰的指向点。罗丹叫做黄金之点。艺术的聚光点，艺术家富于表现的一刹那。金圣叹称焦点是琇球，狮子滚琇球。临和读者告别的秋波一别。以上五点构思支柱，这样才能使你的小说小巧玲珑，手难释卷，因而得到一次效应，统一效应。
