“一座恭王府，半部清朝史。”

　　这是著名是历史地理学家侯仁之对恭王府的评价。恭王府自问世以来，经历了100多年的风雨岁月，见证了清朝从鼎盛到衰亡的全过程，最终随着清朝的灭亡迅速覆灭。

　　晚间的恭王府深幽清静，光影间依然可见殿堂上飞檐翘脊，宅院内高墙深苍，厚重的青砖府墙诉说着这里曾经显赫的地位和辉煌的往事。

　　恭王府最早建于乾隆四十一年，至今已有230余年的历史，咸丰元年（1851)咸丰帝将整座王府赐给恭亲王奕诉入住，至此得名恭王府并沿用至今。

　　最有名的就是“八大作”

　　恭王府始建于清代乾隆晚期，是全国重点文物保护单位、国家5A级景区、国家一级博物馆。恭王府建筑布局规整、工艺精良、楼阁交错，由府邸和花园两部分组成，拥有各式建筑群落30多处，是中国官式古建筑营造技艺的典型代表。2021年，官式建筑营造技艺（恭王府）被列入北京市级非物质文化遗产代表性项目名录。

　　官式古建筑营造技艺是一套完整的具有严格形制的传统建筑施工技艺，由土作、石作、搭材作、木作、瓦作、油作、彩画作、裱糊作八种技艺组成，行内俗称“八大作”。

　　早在营建北京故宫前，明洪武南京故宫营造时，曾征集工匠20余万户，多为吴匠（江南一地的工匠）。由此形成了以江浙地区建筑传统为基础的官式建筑做法。尔后，营造北京皇宫，复用北匠，同时“凡天下绝艺皆征”，并在全国征集约30万工匠及百万各地民工为役作，大批吴匠亦在征募范围内，这使得北京故宫的营造在秉承江南传统官式建筑做法的基础上吸纳北方地区建筑传统的特点，成为融合南北建筑做法为一身的北方官式建筑。北方官式古建筑基本模式也因此被确定下来，其营造技艺亦成为北京故宫官式古建筑营造技艺的初始。

　　这时期官式建筑营造技艺所涉及专业工种，据《大明会典》载，洪武时期定制的有60余种，与建筑营造有关的约20余种，并各有定数，如“木匠三万三千九百二十八名，锯匠九千六百七十九名，瓦匠七千五百九十名，油漆匠五千一百二十七名，竹匠一万二千七百八名，黑窑匠二千二百七十二名，削藤匠四十八名，雕銮匠五百二名，撘材匠一千一百一十二名，土瓦匠一千二百七十六名，芦蓬匠二十二名，石匠六千十七名，镟匠四十六名，琉璃匠一千七百一十四名，裱褚匠二百十二名……”（《大明会典目录》，卷189《工部九·工匠二》），反映出当时工种分工细致，工匠众多。

　　随着明正统、嘉靖、万历，清顺治、康熙、雍正各朝对紫禁城的不断重建、重修，故宫的官式古建筑营造技艺在实践中逐渐成熟，完善，各部位作法和施工工序都逐渐形成定式，进而形成了一套完整的、形制严格的宫室营造技艺。清雍正十二年（1734年），由工部颁布的《工程作法》中，对清代各种房屋工程的规矩，按照十一大项，几十个专业，分别从名称、做法、用工、用料等方面作了详细规定。由此可知，此时官式建筑营造技艺体系已经相当完备，并且形成较为成熟的规矩定式。虽然清中后期仍有《内廷工程作法》、《工部简明做法》、《物料价值则例》等官刊出现，但大多互通表里，相辅而行，甚至依据《工程做法》而成。

　　清工部《工程做法》中专业分工包括大木作、装修做（门窗隔扇即小木作）、石作、瓦作、土作（土工）、搭彩作（架子工、扎彩、棚匠）、铜作、铁作、油作（油漆作）、画作（彩画作）、裱糊作等十一个专业。按专业工种细分，又有雕銮匠(木雕花活)、菱花匠(门窗隔扇雕作菱花心)、锯匠(解锯大木)、锭铰匠(铜、铁活安装)、砍凿匠(雕砖、花匠)、镞花匠(裱糊作、墙面贴络、顶隔上顶花、镞花岔角、中心团花)、夯、碢(木夯、铁硪)、夫(土功夯筑、下地丁、打桩)、窑匠(琉璃窑匠于施工时，配合瓦工查点修饰琉璃脊瓦料)等工，连以上各作的工匠总约二十多个工种。从记载可知，这一时期官式建筑营造技艺中专业工种分类精细，并呈现出以工作程序为标准划分建筑技术工种的趋势。

　　清中、后期由于大量营造活动的开展，尤其是乾隆时期，对紫禁城大规模的添建、改建、重修，以及后期的维修等，官式建筑营造技艺在实践中不断融合、发展，原有的一些小工种渐渐变成某一工种的一道工序，各工种工作范围稍有扩大，工种类别相对集中。到了清代晚期，营造业形成了八大作:瓦作、木作、石作、搭材(彩)作、土作、油漆作、彩画作和裱糊作，简称为“瓦木扎石土、油漆彩画糊”，这种类似公种的分类一直沿用至今。北京故宫官式古建筑营造技艺也是以这“八大作”的内容为主要代表。