第五代导演之一的张艾嘉，从演员转成幕后并潜心琢磨的时候，注定会为影坛带来一份独特的风格。在这个追名逐利的年代，她细致入微的剖析着人类亘古不变也弥足珍贵的两个主题，亲情和爱情。
童年时得不到的糖果，变成了长大后有毒的砒霜。
《念念》是部文艺片，让看惯了大起大落的冲突情节的我几度昏昏欲睡，哥哥育男出现的太晚，与牧师交谈时，我忍不住猜测了好久究竟他工作是什么，好在最后一幕，来到台北的育男看见了育美的画册，问出了那句“阿妹，你还好吗？”，早就猜中了结局的我仍旧被两位演员精准的表演代入了情绪，感动不已。
兄妹相逢，河边摸鱼的记忆也终于完整。育美说慈母手中线，衣服却都只为哥哥逢；育男与时空中的母亲对话，也问出了那个萦绕心头的问题“妈妈，你是不是更爱妹妹？”
作为大时代下独生子女中的一员，我一直很羡慕那些有哥哥的妹妹，觉得除了父母之爱，妹妹还有哥哥保护的光环。
可是在这个故事里，导演巧妙的设计了二人失散多年的情节，除了对母亲离开共同的疑问和不解，兄妹之间那些微妙的情绪被更多的放大让观众看到。
小孩子会斤斤计较大人给的糖果数的多少，来判断对谁更加偏心，但这种失衡的心理并不会随着时间的流逝变成完全的理解和释然。
被爱没有公不公平，只有开心不开心。
他们还是当年的小孩，计较布包的花色，计较新衣的成色，计较妈妈带走的是哪个小孩，明明都备受宠爱，却都暗自觉得，自己更不受宠爱。成年后的他们生活体面，有爱情有事业要烦恼，可是午夜梦回时那些尘封的记忆片段却仍旧时常萦绕心头，不是生活的主旋律，却是逾越不了的心结。
平时不痛不痒，发作时满心惆怅。
很符合影片的英文翻译，the murmur of hearts.
妈妈也不会不知道这些小心思，她对着另一个时空的育男说，你觉得这个花色怎么样？我怕男孩子不喜欢。育男说，就这个花色，很好看。
成年人有太多的言不由衷身不由己，作为母亲的角色更是。孩子只看得到母亲表现出来的一面，并不知道父母吵架时重男的父亲且的霸道，也不知道母亲对他们梦想的保护和尽可能给予他们的自由。
我们现在的模样，藏着过往的风霜
我喜欢这个故事的地方在于，它很完整的说明了原生家庭中的经历对孩子性格的影响，会在他们的人生中发挥出怎样的效应。妈妈难产而死，所以育美恐惧生孩子；父亲说要回来和他打拳，所以阿翔隐忍眼疾一直坚持打拳。作为恋人的他们本该是彼此最亲近的人，可是他们仅仅有激吻，有缱绻，唯独迟迟换不来爱人的坦白和可以完全释放脆弱后紧拥的臂膀。
阿翔被问到自己的眼疾女友知不知道时，说，“她知道有什么用，还不是多一个人担心。”
育美被问到为什么有了孩子不告诉男友时，说，“我不知道他想不想要。”
或许二人隐瞒的真实理由远不止说出来的话。阿翔没有说出口的对父亲的期盼，在想像中的海边得到完满；阿美看到的无影子的男人，和总是会看见的过往的画面同样是内心的隐痛。
但我更喜欢这个故事的地方在于，那么多象征手法、隐晦的镜头、穿越时空的对话，最终都剑指向同一个地方：直面心中的恐惧，信任爱人的肩膀。
阿翔的“我爱你”来得有点晚，但现在开始驱散心魔，一定不算太迟。
34岁的育男最好的生日不是排骨面，是和妹妹育美重逢时同时想起，那些支离破碎的片段中，自始自终都有彼此的陪伴。
我真的介怀过和你谁得到的爱更多，可是现在我只想多爱你一点，好吗，阿妹？
有些东西该念念不忘，有些东西该悉心珍藏。
梁洛施饰演的美丽又才华横溢的画家，曾经布满忧愁、痛苦的脸上终于只剩下了作母亲的平和，与爱人对视的温柔，以及和过去和解，与现在拥抱的决心。
心心念念的那么多东西，都可以放下了。
