前言

这一篇中，王力先生提到了几种不太好归类的语法，归为近体诗语法第19类。这部分内容多且杂，分为几篇来学习。

诗中的对仗，上下联是同样的句式，但是从语法来说，上下联却常常不同。 这种情况还很常见。

1、方式修饰，对仗递系式

五言近体诗句，第17大类，第31小类的句式也属于复杂句，具有两个以上谓语。这个小类的特点是：

前4字是句子形式，末字是谓语。

例如：

寒虫临砌--急，清吹袅灯--频。

王力说：上联是方式修饰，下联是递系式。我们再回顾一下，方式修饰与递系式的特点。

所谓递系式，可以看作是对于前一个行为动作的补充，清吹袅灯，是一个行为动作，频，是对于袅灯这个动作的补充。主-谓-宾-补语。

方式修饰，是关系语的一种，寒虫临砌--急，前4字是句子形式作关系语，表现了急的方式：寒虫临砌而急。

出自常建的《听琴秋夜赠寇尊师》：

琴当秋夜听，况是洞中人。

一指指应法，一声声爽神。

寒虫临砌急，清吹袅灯频。

何必钟期耳，高闲自可亲。

近体诗语法19：几种特殊语法（上），不同语法句式的对仗

2、使成式，对仗方式修饰

石角钩衣-破，藤枝刺眼-新。

这也是第31小类的五言近体诗句式。从语法特征来说，上联是使成式，下联是方式修饰。

使成式与递系式很相似，表面大多是谓语+宾语（或无宾语）+补语的形式。但是使成式顾名思义，谓语是因，补语是果。

石角---钩-衣-破。钩，是因，破，是果。属于使成式。

藤枝---刺-眼-新。藤枝刺眼，是新的方式，是方式修饰：藤枝刺眼而新。

近体诗语法19：几种特殊语法（上），不同语法句式的对仗

3、上下联都是方式修饰

随风-隔幔--小，带雨-傍林--微。

这两句，属于近体诗句式的第34小类，前4字双谓语形式，末字是谓语。上下联一致，都采用了方式修饰。

方式修饰，属于关系语的一种。在《近体诗语法05：何谓关系语？盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅》有过专门的论述。

诗句中的关系语，除了时间方位以外的名词语，也包括其他表示关系的名词语（表示方式、因果等）。

前几个例子，都是指关系语中的方式修饰。这种句子的特点，谓语形式中带有副词性， 表示这个行为动作的方式。

4、使成式，对仗递系式

楼雪融城-湿，宫云去殿-低。

这也是第31小类的五言句式。上联是使成式，（雪）融，是因，湿，是结果。下联是递系式，先发生了一个动作，（云）去，后面是对于这个动作的补充：低。

出自唐代杜甫《晚出左掖》

昼刻传呼浅，春旗簇仗齐。

退朝花底散，归院柳边迷。

楼雪融城湿，宫云去殿低。

避人焚谏草，骑马欲鸡栖。

近体诗语法19：几种特殊语法（上），不同语法句式的对仗

5、时间修饰，对仗原因式

红入桃花--嫩，青归柳叶--新。

第31小类的五言句式。王力先生说，从语法上说，上下联类似时间修饰，也类似原因式。

《近体诗语法14：时间修饰，狎客沦亡丽华死，他年江令独来时》中介绍了时间修饰的特点：

以某一件事发生的时间，去修饰一个叙述句。这一类的主从句里，主要部分所叙述的事件，或发生于另一事件之前、或之后、或同时。

红入桃花发生在前，发生以后，（桃花）才会嫩；青归柳叶发生在前，发生以后，（柳叶）才会新。

前4字是从属部分，很像时间修饰，后1字（省略了主语桃花），是主要部分。

《近体诗语法13：原因式有何特点？草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻》中，介绍了原因式的特点：

原因式，表示主要部分和从属部分有因果关系。从属部分是因，主要部分是果。

所以，这两句诗，也可以把前4字看作因，后1字看作果。似乎也属于原因式。

出自杜甫《奉酬李都督表丈早春作》：

力疾坐清晓，来时悲早春。

转添愁伴客，更觉老随人。

红入桃花嫩，青归柳叶新。

望乡应未已，四海尚风尘。

6、积累式对仗

迟回度陇--怯，浩荡入边--愁。

这是第32小类的五言近体诗句（前4字为谓语形式，末字是谓语）。王力认为，这种句式，类似于积累式。

复杂句包括等立句和主从句2种，等立句又分5种：

积累式，离接式，转折式，按断式，申说式。

积累式的特点是：把几个判断、几个描写、几个叙述积累起来，形成一句。这几个部分不分主次，而是平等的关系。

出自杜甫《秦州杂诗二十首》：

满目悲生事，因人作远游。

迟回度陇怯，浩荡及关愁。

水落鱼龙夜，山空鸟鼠秋。

西征问烽火，心折此淹留。

近体诗语法19：几种特殊语法（上），不同语法句式的对仗

结束语

这一篇文章中，可以看出近体诗中对仗的一种现象。上下联的句式相同，但是分析语法时，上联和下联却未必一样。

虽然，古人作诗没有现代这种语法分析，但是利用这种方法，有助于深一层次的欣赏古人的作品。同时，对于我们自己作诗，也有一定的指导意义。

@老街味道

近体诗语法18：整句诗为一个名词语，江水长流地，山云薄暮时