1。
这个六月确实颇为反常，天天都在下雨。我家楼边有一处洼地，高高低低长满了草。在小区设计之初，这洼地怕是一处人工营造的小小湿地，里面还种着蒲苇等漂亮的水生植物。大概是某一年干旱，失于养护，杂草盛于蒲苇，小小湿地退化为一片洼地，从而被居民们漠视。我去年搬进来时，压根就没注意到这里，只是觉得草丛边放着同样绿的垃圾筒。
天天下雨，洼地里灌满了水，失势许久的蒲苇重新拔节生绿，不只是视觉上的美好，听觉上也明显发生了变化。开始是某个时刻忽然传来的一声，后来是两声、三声，停了，也就没有在意。忽然在6月初的某个薄暮时分，蛙鸣齐至，鼓噪如麻。我的眼前，仿佛看到1000只青蛙和蛤蟆，笑哈哈极其满足，拍着雪白的大肚子发出了震天的响声。青蛙腹鼓啊！
于是就再也不得清静了。这小区，住的老人多，白天本就人迹稀小，偶有遛狗人士喝斥宠物的声音传来，也不过是“鸟鸣山更幽”；到了晚上，天一黑家家户户的窗户并没有跟着亮起，大概老人家们早早就睡下了，漫漫长夜，万籁俱寂。到了六月，我回想了一下，自那第一声孤寂的蛙鸣唤起，到千蛙齐唱，都在不知不觉间，随着时骤时疏的细雨侵入了楼前树后。
白天还好，到了晚上，蛙声如潮，天地间给它们的歌唱挤得满满当当，再容不下一针一线。也怪，蛙鸣响起固然是一唱百和，停下之时，也如它们的嗓子忽然全给堵上，时间和空间一齐回到万籁俱寂，只听得雨声籁簌，落在楼前滇朴的万千树叶上。那时我正在读一本书，不由扭头看向窗外，但其实隔着帘子，帘子上画着一大树白玉兰，雨夜的声色就悄然停在白玉兰后面了。
2。
我继续看书。这两天看的是日本作家谷崎润一郎的《春琴抄》和《阴翳礼赞》。
谷崎润一郎是日本近代小说家，也是日本唯美派文学的代表人物。他小说里无处不在的阴暗、潮湿的气息及其中显现的沦颓之美，以我个人的阅读经验，在三岛由纪夫的《金阁寺》里，还随时可见，在村上春树的《挪威的森林》里，也时有显露，但到了伊坂幸太郎那里，比如《家鸭与野鸭的投币式寄物柜》，就几乎无迹可寻了。这一脉络就如一个老人与一个年轻人的对比，前者深沉寂寞，后者则明朗俏皮得多。
这一美学思想在谷崎润一郎的《阴翳礼赞》中得以充分阐释，他认为太过明亮会消解东方美感，而暗调和阴影才是美发生的源头。在他的小说中，美往往带有邪恶的成分，或者说，在邪恶中更能发现令人目眩神迷的美，有时它达到了让人目瞪口呆的程度。
《春琴抄》也还罢了，在春琴与佐助这一对虐恋的师徒、情人关系中，二人情感的深挚却是不言自明；在另一个短篇《富美子之足》中，通过对一老一少两个“恋足”男人的病态化描述，最后两个男人都在读者的视野中消失了，树立起来的却是背叛、薄情的富美子那尖刻却极具诱惑的美。
这一体验达至极致，在三岛的《金阁寺》中，小和尚被金阁寺的美丽惊吓得难以忍受，只好一把火把它烧掉。
3。
“我爱你，这是我的劫难”。我并没有找到这句话出自谷崎润一郎的哪个作品，但是觉得说得好极了。
“因为我爱你”，当伤害发生时，这句话一直是施害者最蛮不讲理的武器，但它表达的只是自私的单向需求。你爱她/他，这是你自己的事儿，跟对方有毛关系？那么，当你吼出“因为我爱你”时底气来自何处呢？除了占有性的爱欲，这句话没有任何道德上的优势，恰恰相反，它包含的只是无意识深处的道德低下。
所以，“我爱你，这是我的劫难”，才真正回到了爱欲的起点，找到了痛苦的源头，也终于将被爱者轻松放过，使其回复自由之态。
然而，生活中多少束缚与钳固，均以爱为名。至于得不到就要毁灭，则将人性的卑劣和黑暗放大到极致。
4。
谷崎润一郎的《刺青》，只有薄薄几页，却写得幽暗神秘，男女都如花间的鬼魅。年轻的刺青师一直在寻找心目中的完美女子，以期将自己的灵魂刺入她的肌肤。四年之后，他终于凭着一只雪白的裸足找到了她并完成了自己的夙望，将一只蜘蛛刺在她的背上，于是那只硕大的蜘蛛紧紧抱住了她的身体。这真是一种惊悚、邪魅的美。
1966年，日本有一部同名电影上映，剧情跟上述小说并无多大关联，但有关刺青的部分意趣完全一致，连刺青师的名字都是一样的。
三年前，我也写过一个六七千字的故事《刺青》，名字倒并非受谷崎先生的启发，那时我还没有读到他。而是受电影《刺青》的影响，却也并非日本1966年那一部，是2006年台湾版的，由梁洛施和杨丞琳出演的同志电影。
我的这个故事，讲一个女人如何在男人的伤害中成长，并激发出自己人性中黑暗的部分从而将男人和生活掌握于手中。去年，我写了《刺青2》，是一对男女相互依存却又遥不可及的爱欲。
如果哪位有兴趣，可以在掌阅书城或者百度阅读搜《灰色爱情物语》看看。哈，这则日记原来是一篇硬广。
