三有散文：有景、有情、有思
今天是2025年元月2日，窗外阳光明媚。
静坐青川斋，翻开自己的新著《独坐幽篁里——诗佛王维的禅意人生》，感慨良多。
这本书是在2024年12月31日送到我手中的，“去旧迎新”之日，来得正是时候，故而显得异常珍贵。
感佩之余，忽然想：索性盘点一下自己的2024。
王维，显然是绕不开的名字。
2024年初，我以王维为题材的《独坐幽篁里》的书稿，已经放到了武汉出版社编辑明廷雄的案头。
明先生给我打电话：你的书稿，我每天只能看两三页。因为，你涉及到的每一个历史人物、每一句诗，我都得去考证核实。
现在回想起来，明先生在这本书的结构布局、文字润色、史料考证、插画配图诸多环节，倾注了大量心血，帮我数易其稿，在此再次表示感谢。
现在谈谈这一幅“示意图”。
我的这本书，定义为“诗佛王维的禅意人生”，是以王维与裴迪合著《辋川集》中的作品顺序，围绕着“辋川二十景”，从诗意入手，详解、叙述，逐篇展开，既有一些文学想象，更兼一些个人的现实思考。
问题就来了，王维的“辋川别业”早已湮没在历史的尘埃中，目前留下的唯一遗迹，就是其亲手栽下的银杏树。
那么，“辋川二十景”的具体方位如何？没有人说得清楚。因为，作为最重要的“参照物”——浩渺的欹湖，早已难觅其踪。真可谓：沧海桑田，物不是、人亦非。
每一景写一个章节，里面势必会涉及到方位，难免出现混乱模糊。
明先生的态度很明确：作为一本具有史料价值的书，方位不能模糊！建议画一张图，确定这“二十景”的坐标方位。
说容易，做起来却很难。没有退路，再难也得画！
于是，我以王维与裴迪的诗作为主要依据，再参照一些史料，反复斟酌，十易其稿，终于画成了这幅《辋川二十景示意图》。
麻烦还远远没有完。
辋川二十景，需要配插图。为了避免版权纠纷，确定选择古人的画作，比如元末明初画家王蒙的辋川画，等等。
古画好不容易找齐了，问题又来了，像素不够，放大后模糊不清。
找人画吧，时间紧不说，代价还不菲。
明先生忽然说：你自己画呗！
那一刻，我忽然怔住了......最终，感觉自己应该还是有底气，不妨试试！
大约在2024年4月，我有缘听了及象创始人陈墨院长的课，开始跟着及象学画，一路走来，颇有所悟。
有了绘画基础，当然就敢动笔。于是，我画了一幅图《南垞》。
结果，明先生的反应似乎还可以。
于是，从九月底开始，我开始把自己“屏蔽”，大概花了十几天，把“辋川二十景”全部画了出来......
最让人感佩的是，出版社认可了。
大胆尝试，一幅“辋川二十景示意图”，又衍生出二十幅“辋川景”图，确保了新著的顺利出版。
行笔至此，忽然想起一句话：人应该有梦想，说不定就实现了呢！
（完）
