许多人都认为写作是需要天赋，尤其是小说，但本书告诉我们写作的能力是能通过训练达成的。作者在34岁时，读到一篇访谈，说的是一位律师在劫后余生后，确定了自己要成为作家的梦想，并最终出版了一本小说。这篇访谈，也重新点燃了作者的梦想。如果你有类似“挥之不去”的梦想，请不要放弃，当然这本书只能教你如何写作，其他的还需要你自己去找寻。

一、准备

准备在书中的篇幅虽然不大，但我觉得需要重点说一下。

1）激励自己。作者的方法是定制一个印有“作家”的马克杯；在墙上贴上偶像斯蒂芬•金的照片；想象畅销书封面印有自己照片的效果。

2）勇于尝试。把学到的写作知识和新技巧都运用起来，别怕写得不够好。

3）别紧张。“自由又任性地”写作就好，处于焦虑状态，绝对写不出好作品。

4）“先写，再写好”。对于初稿，用不着精雕细琢，快速写出来就好了。记住要尽快的写出初稿来。

5）定下工作量。就比如村上春树，每天会写上四、五个小时，每天写上十页，一写就是35年。当然如果不是全职作家，用不着这么勤奋，也没有那么多时间，但要养成每天写作的习惯。

6）不要放弃。如果你真的喜爱某件事情，就应该立即去做，并坚持下来。

二、设定情节——LOCK系统

小说说白了就是一个故事，而决定故事好坏的主要因素有两个，一个是情节，一个是结构。我们先说说如何设定情节，作者给我们介绍了一个设定情节的原则——LOCK系统。L代表主角（Lead）、O代表目标（Objective）、C代表冲突（Confrontation）、K代表冲击结尾（Knockout），下面我将详细说明。

主角：一个有趣的主角和引人注目其他角色，才能吸引更多的读者。可以利用认同感、同情、佩服等情感让读者带入角色中去。

目标：就是给角色加上一些需求、渴望的东西，目标是小说的驱动力，可以让人物自己动起来。目标可分为两种形式，取得事物（信息、宝藏等）和逃离事物（困境、杀手等）。

冲突：能让读者的兴趣再次飙升的元素，可以给主角制造障碍，让读者为之担心。

冲击结尾：故事的结尾一定要有力道，要有升华。有个心理效应叫“峰终定律”，说的是：如果一段体验的高峰和结尾，体验是愉悦的，那么对整个体验的感受就是愉悦的。反之，如果结尾的力度不够，前面写得再好也会让读者对整体印象大大减分。许多“烂片”，都是因为结尾没处理好。

练习：参照LOCK系统分析自己喜欢的作品：

主角为何吸引你？主角想要追求或逃离什么？故事什么时候进入“高潮”？主角追求目标时，面对的主要障碍是什么？看完结局你感觉如何？为什么这个结局很棒？

此类的练习书中有很多，以下就不一一摘录了，如果认真去做，会有不错的效果。

三、用结构稳固情节

说完了情节再说结构，好的结构，不仅能稳固情节，还能协助读者进入故事的世界。书中把结构分为两部分——“三幕”和“两扇门”，按照小说的顺序分别是：开头、第一扇门、中段（混乱）、第二扇门、结尾。下面详细说明。

开头：需要把焦点放在主角身上，尽快让读者与主角产生共鸣。除此之外，开头还要自然的交待背景和小说基调。需要注意的是不要用沉闷的说明作为开头，比如有些网络小说喜欢一上来先放几章设定。可以先讲故事，再慢慢通过角色的口替你交代。

第一扇门：在故事开始不久，就要引入矛盾。现状被某些事情打乱，让主角面临抉择，并通过磨难接受自己的使命。

中段：这个部分重点是制造冲突，营造紧张氛围，加深角色之间的关系，让读者关心故事的发展，并铺陈结尾的最后决战。

第二扇门：通常是重大线索被发现，或面临严重的危机，将情节引向高潮的时候。

结尾：把所有的铺垫都处理干净，并尽可能找到可以升华的点来。小说基本结尾有三种：主角达成目标；主角没达成目标；读者不知道主角是否达成目标。对于新手来说主角达成目标，并正面结局收场，更容易把控。

四、如果找到情节点子

书中找情节点子的方法很多，虽然我是个不缺点子的人，但看了也有不少启发，就挑几个说说。

首先要注意的是，每周至少一次不少于30分钟，在不受打扰的情况下进行头脑风暴。任何点子都可以，不要给自己设限，都记录下来。

1）“如果”游戏。当遇到有趣或你认为不错的素材时，可以记录下来，汇总成一份“如果”问题表。定期询问自己：如果发生不同的情况会怎么样呢？造成这个结果，可能有什么别的原因？等等。

2）写书名。多想几个很酷、有趣的书名，然后再构思故事情节。

3）重塑你认识的人。以熟悉的人为原型，重塑一个不同性格，不同外貌，甚至可以是不同性别的角色。

4）最糟的事。想象你身边可能发生最糟糕的事情，或者搜集听说的糟糕事情。

5）梦境重塑。每天刚起来的时候，什么事情都别做，先写下“其实我真正想写……”

好了，这本书就说到这里了，感谢你的阅读。这是“21天21本书”的倒数第七本。