三、电影之外的故事
观影结束最大的感受有二，一是叙事结构和方式的巧妙，既有纪录片的真实和方式，又有剧情片的动人情节，二是由这部影片，我看了真实的中国家庭关系和生活方式。
姥姥去世后的大年夜，文武香贵四兄妹在饭桌上团聚，话题从庆祝新年到探讨三舅赡养问题，从一派祥和到言辞激烈、拍桌而起，
兄弟间原本和睦的气象，最终以呵斥计较“安葬费谁出的”而破裂。
这就是中国每个多子女家庭真实的场景和对话方式。
正如大鹏在随机波动节目上所说，他记录的是真实的故事，拍摄素材中所有“演出来”的情节，都比不上这些真实迸发出来的情绪、对话。
而也如随机波动所言，中国家庭最容易出现冲突的场景，一个是春节，一个就是葬礼，而《吉祥如意》展现的是每个家庭关起门来都会发生的。
大鹏在节目上提到自己剪辑时的艰难过程，在导演和外孙双重身份的对立下，他在葬礼现场无法自由舒展的情绪，在看到影片时，总是把他代入痛苦、自责、内疚的深渊。
“也许我不回来拍这部片子，可能姥姥就不会突然离世。”
这份自责或许是这部影片让他斩获金马奖的代价。
作为观众，了解了影片内外的故事后，却觉得这部影片大概是姥姥冥冥中馈赠给大鹏和三舅的礼物，
比如片名《吉祥如意》，大鹏说本意是取三舅的名字，还有如天意拍摄的意思，
然后在他为影片构思片尾时，意外发现2008年为姥姥拍摄的珍贵录像带，
录像中，大鹏问她，从北京给她带的窗花好不好看，姥姥说，我觉得这个最好看，
姥姥拉开门，门背后贴着一张喜气洋洋的红色窗花，写着——吉祥如意。
谁也不会想到，8年后，大鹏会想为姥姥拍一部电影，谁也不会想到，主角从姥姥变成了当时坐在旁边吃包子的三舅，而片名正好就是那张红窗花——《吉祥如意》。
影片拍摄结束后，三舅的赡养问题仍旧没有解决，大鹏的制片人主动提出为三舅找个养老院，费用由剧组出，
没想到，这一提议却被文武香贵兄妹一致拒绝，虽然二舅在年夜饭上的建议也是找机构赡养，
最终，三舅由四兄妹轮流照顾，一家四个月，一年十二个月轮流转。
中国家庭往往都是这样，吵得热火朝天、脸红脖子粗，却又总是在一些大事上团结一致，
而这样的家庭关系，也许在独生子女时代，会渐渐悄然变化。
