《静儒斋古韵》后 记
一转眼已退休十个年头了，渐渐地耳聋眼花，记忆力也在迅速衰减。这些年为了老伴疾病疗养，一直在跑跑颠颠，不管到哪，都是做饭吃饭。闲暇或因事有感而发，不知不觉地用平水韵写的作品又有了六七百首，从中挑选出稍稍有点意义的近五百首结个集子，以便自己收藏与诗友间交流，更有意留给子孙。
由于近几年诗词界新旧韵争论激烈，现在也算是和平共处了，倒是给人们创作留有了较大的自主空间。初学者大多从新韵入手，老诗人大多都一心一意地用平水韵写作，省市级以上的诗坛新声韵的用武之地也实在有限。本人虽说水平不高，毕竟有五十多年的写作经历，新旧声韵均尝试过，作品都不少。由于多次居所搬迁，早期作品均已遗失，非常怀憾。
文革十载，虽误学业，但有幸被推荐修习音乐。作为音乐教师，自然喜欢诗词，加之经常编排与创作文艺节目，基本上没有停过笔。即便后来改教数学课，写诗亦成为难以割舍之偏好。
由于自幼秉受家教，具有一定程度诗词兴趣与基础，背诵过《千家诗》、《笠翁对韵》，亦谙《诗韵合璧》为平水韵韵书。那个年代虽然不提倡青少年写近体诗，一大段时间又都成为“四旧”，自己还是偷偷地尝试着写了一些。后来提倡“新声韵”，多依《中华新韵》（十八韵）或《十三辙》来写格律诗。上世纪末至本世纪初，刊物投稿被录用作品，均提倡新韵，旧韵也允许，并非主流，只要合乎一种即可，都不加标注。按理说应当是入门用新韵，深造依平水韵，相得益彰。
二十一世纪初这十几年，新声韵改革过于激进，真是风生水起，我也不知不觉地成了马前卒，用“十三辙”、“十八韵”、“十四韵”都写了不少作品，并且发表在国家级或省部级的期刊上。但最终还是喜欢使用平水韵，用起了入声字，总觉得距离古人不远，更能领会到格律诗词的魅力，使得老年生活增添了很多情致。
受时代形势影响，以前出版两个集子《静儒斋诗稿》与《静儒斋诗稿续集》中作品，都是既有新韵亦有旧韵，没有细致分类标明。鉴于自身年老多病及诗词界混乱状态，2013年起，再也没向《中华诗词》杂志社等投稿，不愿关注诗词界上层对新韵朝令夕改多年不定局面。为了区别以前出版的《静儒斋诗稿》、《静儒斋诗稿续集》是以新韵作品为主的集子，此集名之曰《静儒斋古韵》。
为了方便诗友之间艺术交流，为了给儿孙留下一丝明晰思想情感与艺术造诣痕迹，为了更方便向古人学习，这本《静儒斋古韵》除个别篇章明确标注“新韵”外，诗均依“平水韵”，词均依“词林正韵”，散曲则依“中原音韵”而写作。
一年多来“肇州诗协群”的建立，有力地推动了肇州县诗友的创作活动，我本人也相对地勤奋了不少，特别是“月是故乡明”中的诗友们高水平的诗作与经验交流，对我起到了相当大的鼓舞作用。我儿立春在两次出国期间也写出了不少情真意切的作品，近几年也开始使用平水韵，并支持我出这个集子。我自己也感觉到渐渐地力不从心了，若不早早出出来，恐怕越来越智力衰减，连编辑修稿的能力都没有了，岂不更加遗憾？由上原因，稿件虽然不尽人意，索性抓紧时间出版为妙。
在此《静儒斋古韵》出版之际，对诗集作品中所涉及到的诗友表示诚挚的谢意！对关心支持诗集出版的所有人士表示诚挚的谢意！对出版社的编辑、设计及有关工作人员表示诚挚的谢意！
张廉君
二零一九年（岁次己亥）秋初于大庆龙南远望小区静儒斋
