文/兑
纤纤玉手抚瑶琴，一曲离歌乱入林。
卷地风来随雁字，寒音飞渡响云深。
未解新愁暮已沈，纤纤玉手抚瑶琴。
夜风惯做无情剪，裁向空帏人怎禁。
桐花瓣落院深深，门掩黄昏对月吟。
心恨云中鱼信杳，纤纤玉手抚瑶琴。
作于庚子年闰四月初十日
轱辘体
杂体诗名。辘轳体诗是一种衔头接尾格的诗，它可以象辘轳一样旋转而得。相传为宋代秦少游首创。
律诗为八句五韵，作此体者须作五言或七言律诗五首，将第一首起韵的第一句全句，分别置于其他四首押韵的四个位置中，在第二首为第二句，在第三首为第四句，第四首为第六句，第五首为末句。即第一首首句与第五首末句相同。
绝句为四句，作此体者须作四首，将第一首起韵的第一句全句，分别置于其他三首的第二句、第三句和末句的位置上。则第一首首句与第四首末句相同。
这几首诗的韵节如辘轳旋转而下，故名。
自古以来，古诗词就有正体、杂体之分，但只有古体、近体为正体，其它的均为杂体或名异体。
杂体诗有很多写作方式，轱辘体就是其中之一。其它的还有打油、回文、宝塔、竹枝、谜谒、顶针、藏头、匿尾、怀中等等。
这些写法，在未改变诗体原有的形态和格律上，各具特色，妙趣横生，在表达内容上也起到了极佳的效果，似乎大有超凡脱俗的味道，给读者带来了不一样的感觉。
但杂体诗终究不是正体诗，兴致而来偶一为之还可以。若长期沉迷于其中，只会让创作灵感和创意有所局限，停滞不前，在未来的写作过程中无有任何提高和帮助。所以，我是从来不赞成建议经常这么写的。
毕竟杂体诗的写法于古人创作来说，有深厚的文化底蕴，写出来的作品才会让人啧啧称奇，叹为观止。
我们看到许多留传下来的古人创作的作品，基本上还是以正体诗为主的。
杂体诗在我的感觉里，古人之所以这么写，大都有炫技的成份在内，比如拗救、孤雁出格之类的。
尤其是学写古诗词的初学者，假如沉迷其中，很容易让自己还尚未学牢固的基础知识，毁于此也，从而造成创作出来的作品华而不实，毫无新意可言，看客读来也味同嚼蜡。
以上为个人看法，不喜勿喷！
