读《Write Great Fiction: Plot and Structure》, 笔记整理，继续。
1. 让角色承载小说主旨
小说要传达的深层价值，一定不是通过人物嘴巴说出来的。
-规划情节时，问问自己希望读者从你的作品中学到什么价值，得到什么教诲或者洞见，体验到哪些情绪，或者让他们用哪些新的视野看世界。用一行写出答案，这就是你的小说的主旨。
-主旨能增添小说的深度，但是最忌讳说教。一条简单的规则：角色负责承载主旨。先发展好你的角色，再将他们放入情节的世界里，让角色间的价值观互相冲撞，若角色能自然又热情地挣扎，这时故事主旨就会不费吹灰之力地出现了。
想到最近看的一部剧《山河令》，这部剧是两个经历复杂的成年人相遇后的互相救赎，通过彼此价值观的冲突，解决自身的困境，同时探讨复仇，信任，原谅等主题，核心点落在：山河不足重，重在遇知己。全剧通过两位主角的演绎，把这一主题表达得淋漓尽致，出色的角色设定，是作品吸引力的至重要素。
2. 场景构建
-场景是什么？场景是构建小说的单位，如果你将几个场景串联起来，场景之间似乎还有关联，这表示你会写小说了。而假如你可以让你笔下每个场景都令人难忘，你就可以写一本很棒的小说。
-好的场景需要有：令人情绪紧张的元素，让读者关心的角色，新意。
-场景的四个和弦：行动，反应，铺陈，深化，即人物做了什么，他怎样应对或者有哪些心理过程，引起哪些事件反应，关联出哪些进一步发生的事件。
-结束一个场景的“继续读推手”：一句神秘的对话，突然揭露的秘密，重大的决定或者誓言，公开撼动情节的事件，逆转或者意外，尚未解答的问题。
-场景的紧张程度表：一般一本10万字左右的小说，会有6-7个重大场景，可以把这些场景做一个紧张程度排序，好的小说应该要有一个平衡的紧张程度，紧张感一路呈坡度上升，中间略有回缓，结尾达到高潮。
3. 长篇小说如何调节复杂的情节步调？
一口一口来。把小说切分成几个段落，如主角不同的成长时间段。然后把每个段落当成短篇小说来写，使用Lock系统来规划。
如：王二，地点： 高老庄，目标：离开高老庄 冲突对象：父亲，村长 推手：政府招兵。 下一个段落，地点：部队 目标： 成为特种兵 冲突对象：严苛的训练，队长 推手：一次失败的任务。
4. 平行情节的使用
平行情节是指小说在不同情节线之间来回跳动，比如主线和多条副线。假如每个段落的结尾都能让读者继续读下去，就会出现神奇的效果：我读到停不下来了！
一定要注意多条情节线要做到各有重任，可以把Lock系统运用到每一条情节线中，确保其存在的价值。
5. 情节中的角色弧线
故事难忘的原因，不是其中发生的事件，而是事件对角色的影响，读者在期间对角色产生的情感共鸣。
-什么是角色弧线：角色弧线描述整个故事中角色的内心发展。即角色的成长或者转变，即你的主角从故事开头到结尾，应该要焕然一新。
-好的角色弧线该具备的阶段：起始点（角色出场时，读者了解到他的内心层次，理念，价值观，主导态度，看法等。）--一扇必须穿过的门（通常觉得都是不情愿被迫的）--影响内心层次的事件 -- 加深影响的扰乱事件 -- 角色转变的瞬间，顿悟的呈现 --后果。
同拿山河令分析：
主角周子舒的起始点，是摒弃一切烦心事，喝酒晒太阳在流浪中了却残身。-- 之后被卷入镜湖灭门案，接手一个身世凄惨的少年和一个身份成谜的温客行 -- 之后一系列扰乱事件 -- 重新找到活下去的意义。
主角温客行的起始点，抱着众人皆负我，举世皆可杀的灭世心态 -- 遇到信任他理解他又有很多相同价值观的周子舒 -- 发现江湖中仍有铮铮义士，红尘仍有值得相随之人 -- 改变复仇计划，重回人间。
--制作角色弧线表。可以用表格的方式记录故事主要事件对角色的影响，看看人物的心理转变。
“多阅读，多研究自古名家的作品，你便会承认正是他们对人类角色的剖析，才让他们的作品永不过时，流传至今。” --《创意写作的艺术》
