至昨天，终于完成处女作小说《情殇》，揉了揉双眼，屏幕上所有的字都是模糊的，但心却是愉快的。
写一篇小说，这个念头在自己心中萦绕了有几年之久。因为我发现，相比唐诗宋词的韵律美、意境美、含蓄美，小说的写作难度更大，更具有挑战性。小说需要设计整体架构和线索，要能体现时代背景，小说中人物的外貌特征、心理活动甚至言语动作都要和人物的年龄、职业、身份相符合，甚至场景和环境的描写也要能对人物起到烘托用……。
伟大的小说人物成了不朽的形象，穿破旧长衫的孔乙己是落魄文人的代表，手摸小寡妇脸皮捻一捻的阿Q是可怜之人必有可恨之处的典型，骆驼祥子渐渐从一个充满希望的朝气青年沦落成为近乎乞丐的无赖……当你读到这些作品时，会发现这些人物活生生地就是你周围或那个时代的你我他。
正因为能感受到或体会到小说的这些魅力，所以写一篇小说，哪怕是短篇小说，对我稚嫩的笔力而言谈何容易。我曾有过许多次开头，但写着写着就觉得无法继续下去，所以大都成为有头无尾的作品。
所幸这一次坚持下来，途中有好几次自己也不知要将故事引向哪个方向发展，差不多又想放弃了，但终于还是坚持写到结尾。
当然自己也知道，《情殇》这个短篇小说尚有许多不足，比如人物形象不够鲜明，人物的言语形态描写得很少，环境烘托几乎没有。以女主角李小云为例，只知道她是个漂亮的人，遗传了她妈，有主见，并且在遇到生活变故时能咬牙坚持，是意志坚定的人。但除此以外，她的形象也就是一片模糊了。
当然作为一个处女作小说，我不能对自己要求太高。《情殇》中我对情节发展的设计已尽量做到具有可读性，模仿《红楼梦》草蛇灰线的写法，使文章架构具有摇曳之美。另外也尽量采用对比写法，比如李小云妈妈和女友在一起的爱笑，对比家庭生活中的缺少笑容；比如军官在山路上大步流星的健美形象，对比山洪泥石流下的静默形象；比如李三娃在经历母亲之死后的改变。
作者自己常常容易被作品中的人物感动，福楼拜在《包法利夫人》中写到包法利夫人之死时，不由大哭起来，朋友问他何不让包法利夫人不死，他却回答说她没法不死。
《情殇》当然与名著无法相比，但我在写此文时，在写到军官被泥石流冲走时，这个情节是非常不愿意写的。那个在山路上大步流星的青年，沐浴着黄昏霞光的形象，确实是我认为最最帅气的形象，但我最后却让他死了。我曾想改变情节，发现改了以后很难继续下去，所以自己也为他的死难过。
小说来源于生活。虽然李小云一家包括周云杉都是杜撰的，生活中未必有这么多巧合集中在一个家庭身上，但农村彩礼甚至换亲、学生斗嘴、夫妻不信任、同学聚会旧情复燃、甚至城郊拆迁，哪一样不是实实在在生活中发生的？比如文中李小云母亲和秦姨在山路上唱歌，当年我初中放晚学时，经常是几个女同学沐浴着晚霞放歌。再比如周云杉的作文在课堂上被宣读，也是取自于初中时我自己的作文在课堂上被宣读的情景。记得那是模仿《白杨礼赞》而写的《红旗礼赞》。感谢当年的语文老师，他对我的小小的贊许却让我爱上文字并记忆犹新！
总而言之，我终于完成了一篇小说，一篇处女作，尽管很粗糙，但我对自己说，这是个好的开始！
