【玉如弹联】
出句：一池静月风吹破【信园春晓】
对句：半盏香醇夜染凉 (那山那水)
[弹]出句颇有画面感。有情景，有情节，有韵味。一池清水，月影沉璧；风乍起，吹皱一池春水，鳞波翻动，月影摇曳散乱。
对句也是有一定功力的，首先，注意到了出句有月，当在夜晚，所以对句内容应该与夜有联系。“香醇”借代美酒，因为“静月”是仄声，所以不能以“美酒”“老酒”等对之，“夜染凉”，也配合了出句的有情节：大概主人公过长时间欣赏水月风情，半盏佳酿没有及时酣饮，热酒也凉了。用“夜染凉”，颇有诗意。“染”有融入进去的意味，“夜色”融进酒中，而且有了“凉”意，结合出句中月色被“吹破”，让人有丰富的联想，思乡怀远？怀人念旧？抑或感慨明月沉冤？总之，此对句律工意合。
一一一
出句：一池静月风吹破【信园春晓】
对句: 半壁华山雪浸寒【陈仕波】
[弹]“半壁华山”有何寓意？与“雪浸寒”也联系牵强。不是华山的特征吧。“华山”对“静月”，也不够严整。
出句：一池静月风吹破【信园春晓】
对句：千朵新荷露润开【感古居士】
[弹]有“荷”照应出句的“池”，虽然没有用“夜”照应“月”，也做到了巧妙的意联。有“露”这个夜里才有的物像，就更好的照应了出句的“月”，律工意合，行文从容自若，流水行云，堪称妙绝。
一一一
出句：一池静月风吹破【信园春晓】
对句：满目青山夜染浓【娄山樵子】凑对
一一一
[弹]作者附以“凑对”二字，可见，仓促发出，有自感需要再斟酌余地。实际上，也的确有打磨必要。首先 通常“青山”，应该是绿色的山，不能是黑色的，出句是月下的池塘，池塘的月色，此地此时怎可见到青山？再者，“染浓”，应该是更青(绿)，实际上，夜越深，山越模糊，何“浓”之有？看来，作者的自谦是理所应当的。
出句：一池静月风吹破【信园春晓】
对句：一枕黄粱人笑痴【严红仙】
一一一
[弹]应该是景隔意隔。不再细说。上下联对应位置都是“一”，应该是较大失误。第五字都是平声，虽然可以将就，但还是力求避免为好。
一一一
出句：一池静月风吹破
对句：半纸淡墨荷争艳（云海明霞）
[弹]这个对句问题比较多。从形式上看，2和4字失替，第五字如上所言，不再重复。第6字的失对是不应该的。从内容看，也有景隔之嫌。
一一一
出句：一池静月风吹破【信园春晓】
对句：几点归帆眼望穿
[弹]意境不错，稍有瑕疵。
出句中风吹破的是月，不是风。而对句中忘穿的是眼，不是帆。“归帆”对“望月”姑且不计较。
一一一
出句：一池静月风吹破【信园春晓】
对句：两岸夭桃露点娇（月亮河）
[弹]“池”一般是围堰，很少用“两岸”对之。对句不是夜月的景象，有景隔之嫌。
一一一
出句：一池静月风吹破【信园春晓】
对句：几盏疏星夜点明《陈玉如》
[弹]对仗工整，值得咀嚼品味。
“星夜”用来联系出句的“月”，以期意联。用“疏星”不用“繁星”，是因为月明星稀。用“盏”不用“颗”，是为“点明”伏笔。
“疏星”不能改成“昏灯”“街灯”之类，一是格局小，对不住“静月”；二是这些物件不是有静月就会有的。
值得品味的是“盏”，有“像灯一样的星”的潜台词，有咀嚼的余韵，有联想的空间。如果换成“颗”，虽然平仄对仗不受影响，但一浅味淡。
一一一
出句：一池静月风吹破【信园春晓】
对句：半亩诗田水送肥[水雲间]
[弹]“半亩诗田”是虚写，宜开大境界，可惜，后三字太局促了，一个“水”字让韵味荡然无存。
一一一
一池静月风吹破
两盏清茶秋润凉
[弹]对句没有诗意可言，有意隔之嫌。“秋”字败笔。
对联是文学作品，见仁见智是必然的。我的个见仅供参考。如有异议，欢迎切磋。虚心接受批评。
