梦想是自由的，但是，能够实现梦想，过上幸福生活的人，只有那么一小撮而已，所以，没法如此幸运的其他大多数人，要么伤心叹息，要么烂醉如泥，要么匆匆了此一生，要么讪笑着搪塞过去，无论怎么折腾，前途一片黑暗......
《被嫌弃的松子的一生》改编自日本作家山田宗树的同名小说，影片由中岛哲也编剧、执导，中谷美纪主演，讲述了主人公松子坎坷曲折，充满悲情的一生。
从孩提时代起，爸爸就偏爱缠绵病榻的妹妹久美，久美的病情很重，为此担忧的爸爸，总是脸色阴郁，不苟言笑，被忽视的姐姐松子，从小便感受不到父爱。只有一次，去看望住院的妹妹回家的路上，爸爸带松子去了商场，还看了马戏，松子用学来的小丑的鬼脸，逗笑了爸爸，这是唯一一次她单独和爸爸在一起。
为了得到爸爸的关注和爱，松子努力考上爸爸希望她上的学校，选择爸爸希望她从事的职业，努力成为爸爸理想的女儿。然而，爸爸仍是更关注无法过正常生活的妹妹，所有的努力都成了徒劳。在被学校解聘之后，愤恨无助的松子选择了离家出走。
之后的人生，为了获得在爸爸身上没有满足的对爱的渴求，松子不断跳入背叛与伤害的关系之中，在渴求、失望、痛苦、沉沦中挣扎，一次次受伤，一步步下坠，被侮辱与损害，被讨厌与抛弃，成为挥之不去的梦魇，无法破解的诅咒。
这是一部女人成长的辛酸史，其中对爱的强烈渴求，对关系的极度依赖，是很多女人命运的缩影，也因此，这部片子看了让人心痛和深思。
片中对各种亲密关系均有涉及，其不可避免的悲剧性结局也令人唏嘘。一个女人，要如何克服先天爱不足所带来的巨大匮乏感，为自己的幸福负起责任？又如何在索取与付出之间取得平衡，成长为自爱爱人，丰盈有力的独立个体？这是生命中至关重要的课题。
生而为人，对不起——不被父亲关注的女儿或许会终生活在爱的匮乏中
生命就是关系，所有的关系中与父母的关系最为重要，大部分的人际关系都是孩提时代与父母关系的复制，我们会吸引与父母有同样特质的人来到生命中，直到从中学习并成长。
通常与爸爸关系亲密的女孩，长大后更容易婚姻幸福，被老公宠爱。从爸爸那里得到了充分的爱与支持，女孩长大后只会对“好男人”感兴趣，而不会出于恐惧，苟且于没有营养的关系。爱与被爱的体验，最初源于与父母的互动，童年对爱的渴求得到满足，今后的人生就不会过多被情感需求束缚。未得到满足，匮乏感可能伴随终生，并在无意识驱使下，一再体验匮乏并试图弥补。
童年的松子很孤独，她体会不到爸爸的“爱”和“肯定”。爸爸的冷落，一方面，让她有深深的羞愧感，无法确认“我是个有价值的人，值得被好好爱”；另一方面，也让她相信，只有足够努力，足够好，才能赢得爱和关注。于是，牺牲自我的“讨好”成了松子重要的生存模式，为了摆脱孤独，满足对爱和安全感的强烈渴求，她对关系有异乎寻常的依赖并常常抱有不切实际的幻想（片中那些梦幻的画面也是她内心的写照）。
这个曾让爸爸露出难得笑容的鬼脸，在剧中多次出现，它是松子讨好爸爸，获得关注的唯一方式，成年后每当窘迫无措时，她还习惯性地做这个鬼脸，然而却往往不合时宜。鬼脸长大后显得荒诞，而不再可爱，住在松子内心的那个小女孩，执著地用同样的模式渴求关注，却忽略了作为成年人，她有更多的选择。
对孩子来说，她只能根据自己有限的经验去认识和理解世界，随着成长，认知和生存能力不断提高，需要通过反省，检视旧有的认知，调整行为的模式，正如派克博士在《少有人走的路——心智成熟的旅程》中所说，我们需要敢于面对挑战，修正过时的地图，然而这又是一条少有人走的路。
松子的一生受制于同样的模式，追其根源，源于父爱的缺失，然而真相却并非如此。在她离家出走三个月后，爸爸因脑中风突然离世，有一次松子回家，看到爸爸临终前写下的日记，从她离家那天起，日记的最后一句话都是对她的惦念。她百感交集，这时因她离家而精神受到刺激的妹妹跑进来，吓得她夺门而逃。
“我们总是规避问题，而不是与问题正面搏击”。接受曾经发生在自己身上的事实，释放掉不被爱的创伤，允许藏在心底的爱流动起来，从不同的角度重新看待过去，每个人都有机会重启人生。遗憾的是，松子选择了逃离、流浪，带着刻骨的孤独，把自己放逐得更远。
虽然终其一生，她都如此渴望回家，渴望来自家的温暖。
母爱——生命力量的来源
不知是有意还是无意，片中没有任何一个松子妈妈的正面镜头，在这个家庭中，妈妈似乎隐身不见了，也许这寓意了男尊女卑的日本传统社会。
松子是生命力极其顽强的女人，一次又一次，她以为自己的人生完了，一次又一次，她顽强地站起来，再次开始歌唱。甚至在死亡到来之时，她手里握着的，也是重新开始的希望。惟其如此，她才令人心疼，让人唏嘘。
松子的母亲应该给过她足够的温暖和爱，这是她旺盛生命力的来源。她的纯真善良，对人的爱和包容，体现出很强的母性力量。母爱是包容的，被母爱滋养过的生命，往往更有爱的能力。
在传统的日本社会，女人默默付出，却很难获得与男人平等的尊重。在很多家庭里，赚钱养家的男人有着至高无上的地位，男性力量成为主导，而女人往往沦为背景。
女孩要成为自尊自爱的独立个体，妈妈常常是她的第一榜样。消失不见的母亲背后，意味着女人在关系中的弱势，被踩踏，被嫌弃，却得不到应有的尊重与呵护。
你一点都不可怜——充满竞争的姊妹关系
没有任何一秒钟，一件事，我们不是在为自己活，这是自我的天性。
我们常说手足情深，却忽略了姊妹关系的另一面。就像森林里互相依存又彼此竞争以获得生存空间的植物一样，人的自利天性决定了在家庭中姊妹之间会存在竞争——争夺父母的爱与关注！与竞争相伴而生的是嫉妒，以及挫败导致的愤恨。
缠绵病榻的妹妹得到了父亲极大的关注，从姐姐松子的角度来看，妹妹夺走了原本属于她的父爱。这种被剥夺的感觉，积蓄出很多的委屈和愤怒。
在松子需要家人的支持和理解时，爸爸却训斥她不顾虑妹妹的感受，在被学校解聘之后，她选择了离家出走，临走前，她将全部的愤恨倾泄到病怏怏的妹妹身上。
姐姐离家后妹妹精神失常了，直到死，她都盼着姐姐回来。相伴多年一起长大，让她们之间有着深厚的感情，然而这份爱却被嫉妒和怨恨遮蔽了。
两个善良的姐妹无法挣脱命运的锁链，错过了彼此的亲情。在生命的最后时刻，松子在想象中为妹妹理发，从心理上完成了与妹妹的和解，这给了她继续好好活下去的动力，让她决心从颓废中站起来。
亲情是爱的港湾，在风雨飘摇的孤独人世，给我们以支持和安慰。姊妹是伙伴，一起长大，一起分享人生。然而在手足关系中，除了爱的温情，还有竞争的残酷。嫉妒源于对爱的渴望，它是人性的一部分，抗拒和逃避它，只会让分裂和罪恶感更加无法挣脱，让我们永远停留在原地。
真正意义上的爱，既是爱自己，也是爱他人。和解是内心对爱的回归，原谅了自己，也宽恕了对方。
一切执著的根源在于爱的缺失——亲密关系中我们到底在寻求什么？
每个女孩都渴望成为白雪公主，可是不知道哪个齿轮没有吻合，变成了黑乎乎的乌鸦，如果这是童话，一切可以重来，对于仅有一次的人生，却太过残酷。
只要不是一个人，只要离家远远的，跟谁在一起都不在意。离家后的松子为了逃避孤独，如飞蛾扑火般投入一段段关系，成了一个到处讨爱的人，却一步步走入更深的痛苦。
孤独的人散发着同一种频率，一见钟情，常常是最大的陷阱，对爱匮乏的人，往往被同样缺爱，却没有爱的能力的人吸引，以满足彼此融合的需求。
松子的奋力付出，背后是对自我的救赎。她想用牺牲自我的“爱”来换取对方的真心以待。然而，她的行为却在告诉对方“我不值得被好好对待”，结果当然是侮辱与践踏，欺骗与背叛。而对于有良心的男人，她的爱又太过耀眼，让对方承受不起。施与受一旦失衡，要么赋予对方予取予夺的权利，要么给对方很大的心理压力，无以回报，只能无情。龙洋一在监狱里幡然醒悟，意识到自己对松子的伤害后，决定不再拖累她，于是主动遗弃，结果给松子带来更大的打击。
童年时的松子无法理解自己为何不被爱，长大后，她一次次重演童年的体验，一次次哀痛欲绝地问“为什么”——为什么命运如此，为什么男人都这样对她，她以为换一个人，就会有新的希望，然而始终无法摆脱被嫌弃的命运。
孩子天然是自恋的，会把一切归结到自己身上——“是我不对吗？是我做的不好吗？”作为孩子，我们能左右的非常有限，却以为一切都与我有关。作为成人，我们有足够的能力和资源去决定自己的生活，拒绝被伤害与侮辱，然而很多人却放弃了选择，以为一切都无法改变，终其一生，毫无觉知地在痛苦中轮回。
那个瞬间，我觉得我的人生完了。
松子的人生在一次次失败的选择后跌入深谷，她凭着顽强的生命力一次次站起来。
小时候，谁都觉得自己的未来闪闪发光，长大后，发现人生没有一件事遂心愿。
最终，她还是放弃了，却没有发现制约她的是自己的心魔。害怕孤独的松子，拼命逃，拼命躲，却还是难逃孤独。
一切执著的根源在于爱的缺失。因为匮乏而走入一段关系，却发现失落后的空洞变得更大。
她的爱太耀眼了，我承受不起——给你最大希望的人，也会让你最绝望
从生下来没有被人爱过，对于我这种人，松子的爱情，太过耀眼，太令人心痛，太可怕了。
松子的命运因龙洋一而一再转弯。
龙洋一和松子是一样孤独的人，他从小无人关爱，上学时是个性格孤僻的不良少年，松子知道钱是他偷的，出于不忍，替他背下偷钱的“罪名”，甚至轻率地拿同事钱包里的钱去顶帐，结果因为龙洋一反口，导致松子百口莫辩，被学校开除，从此离家出走，开始流浪。
成年后的龙洋一成了黑社会的小混混，当他再次出现在松子面前时，已长成男人。他向松子告白，自己当年不是出于恨，而是由于爱，这让刚从监狱里出来，孤身一人的松子内心重燃爱的希望。
呆在这里也是地狱，出去也是地狱，既然两头都是地狱，那还不如出去。
松子选择与龙洋一在一起，这个爱她的男人，让她享受到短暂的幸福。在关系热烈时，她一再地问——“爱我吗，一直陪在我身边吗？”——直到龙洋一厌烦。
哪怕挨打，哪怕送命，比起孤零零一个人还是要强些。
因为害怕孤独，松子把自己的命运与龙洋一紧紧捆绑在一起，“索性你要当流氓，我就当流氓的女人，只要能在你身边，我都无所谓。”
直到龙洋一因为黑吃黑，被关进了监狱。在狱中，龙洋一无意中看到《圣经》里的文字，心灵被深深地震撼，借由神的力量，他开始反思自己的人生，明白自己只会伤害人，却不会带给人幸福，而“我能为松子做的就是再也不见她。”
高墙之外，松子仍在痴痴地等待，对她来说，有一个人可以守候，内心就不会感觉彻底的孤单。
带着红玫瑰迎接龙洋一出狱的松子，却遭到了迎面一击，倒在雪地中，她鼻孔流血，仰天而问——为什么！
从此松子封闭了自己的内心世界。
不再相信任何人，不再爱任何人，不让任何人进入我的生活。
她开始自暴自弃地苟活，“连呼吸都嫌麻烦”，这种自戕式的选择，让她远离伤害，却也活得如同行尸走肉。
现实的世界让她伤痕累累，偶然间电视上充满阳光的男歌手在她“漆黑的人生里，点燃一片光明”，她开始疯狂追星，给偶像写信，结局当然还是一场空，生命仍然全无意义。
我对你着了迷，我的眼里只有你，仅仅看着你，我就无比幸福，希望你能够理解我。
这种失去自我的爱，最终什么都没有换来。所有的外求，统统失败。
在松子被嫌弃的一生中，龙洋一对她用情最深，也伤她最重，因为他的不成熟，根本无法给松子稳定的幸福。两个同样渴望爱，害怕孤独的人曾抱团取暖，最终却失之交臂，等到龙洋一懂得爱时，松子已撒手人寰。
在一个没有所爱的世界里，他再也生无所恋！
我等着你，松子——真正的朋友会推动你生命的成长
你们看上去一样，但她却有老公，有明确的生活目标。
爱是松子生命的支撑，然而她一生却不断地体验背叛，只有在朋友泽村惠这里，她体验到情感带来的温暖。
泽村惠是松子的狱友，出狱后，松子做了美发师，惠成为A片女优，两人在美发店重逢，成了无话不谈的挚友，共度了一段美好的时光。
然而，敏感的松子意识到惠跟自己的不同，她有老公，自己却孤身一人，于是主动疏远，断绝了两人的友情，这是唯一的一次，松子主动抛弃对方。
惠一次次去找松子，遇到松子和龙洋一在一起，她警告松子，跟这种男人在一起，“他会把你拉入地狱深渊”，然而，松子已如飞蛾扑火。
不管是地狱还是别的地方，哪里都跟着去，说这话时，她实在是很美。
18年后，两人在医院重逢，惠实现了她的愿望，已经出人头地，事业有成，松子则完全自暴自弃，已经蓬头垢面，邋遢臃肿。
惠追上去问“你好不好？”，松子仓皇逃走，惠塞给松子一张自己的名片，说她正在找美发师，希望松子能来。
我等着你，松子！
真正的爱，不是拉着对方一起沉沦，而是希望对方更好。友情意味着真切的关怀，愿意推动对方成长，并与之分担生命中的快乐与忧愁！
在松子被嫌弃的一生中，泽村惠成为一抹亮色，也带给她重生的希望。
真爱能够帮助他人进步，也会使自己更加成熟。
自由意志只是幻象，我们以为自己是自由的，却不知，我们并不是自主的，而是被生命早期写就的程序所支配。
电影借助松子的侄子笙的视角，回顾了姑姑的一生，叙事极有张力，在时空之间转换自如。同时，笙与父亲的关系，与女友的关系，也形成了映衬，让电影的主题表达得更加丰满。
她一直到最后，都那么笨拙，那么不幸，可是阿龙却说她是上帝。
如果这个世界上有上帝的话，向姑姑一样，让人欢笑，给人打气，爱别人，自己却总是伤痕累累，完全不打扮，傻到透顶的人，我倒是愿意信仰这样的神。
被嫌弃的松子，让逐渐了解其一生的侄子对她产生了亲切感。在她死后，她终于得以回家。
笙的女友认识到“人的价值，不在于让别人为你做什么，而是为别人做了什么。”于是去了乌兹别克斯坦做志愿者。松子的一生，都在为别人做什么，却始终没有找到自己生命的价值，连死亡都那么随意，充满偶然。
未被爱照亮的人生可悲可叹，而命运的吊诡之处在于，永远没有一个简单的答案可以解开人生的锁扣。我们活在自己的角色里，要么沉沦，要么超脱，路却有千万条。
想起张爱玲说过的一句话，“生命是一袭华美的袍,上面爬满了虱子。”
或许敢于直面惨淡的人生，才是真的勇士！
