文：四片竹
大家有没有发现，通俗小说的主角，一般分为两种：
一种是普通得不能再普通的人，男主废柴，女主的话也是灰姑娘，让人很有代入感。这种类型的主角，身无长技、胸无大志、样貌平凡，整天混吃等死，或者偷奸耍贱，按照传统的价值观，基本就是个looser。最典型而又最出名的，非韦小宝莫属。
第二种主角则相反，一出场就天分过人，或天降大任，或有着不为人知的神秘过去，或背负着血海深仇，总之自带主角光环。比如各种神探、魔王、命运之子、能力觉醒之类的。
那么我们在创作的时候，到底应该选哪种人物来作为我们的主角呢？
首先我们先来讨论一个术语——人物弧线。
人物弧线是指随着剧情的发展，人物内心和角色也发生转换，解决了一开始潜藏的心魔或缺陷，最终升华的过程。
小说的任务到底是角色为情节服务，还是情节为人物服务，这是文学界的两大矛盾观点。我个人倾向于情节为塑造人物服务。也就是说，情节无论怎么曲折，都是为了说明主人公是个什么样的人。ta在面临极端困境之下会如何选择，表明了ta是什么样的人，而情节的推进让ta发生了什么样的变化，最后ta变成了一个什么样的人，在最后的艰难选择面前，ta超越了自己，获得升华，剧情圆满结束。
我个人认为，这样的小说，会比单纯为了情节的发展，而让主角在关键时刻，生硬地为了情节需要而选择，更加让人信服。一个有着完整弧线的心路历程的主角，在最终结束的时候，会让读者有更多的感动和满足。
这样写，主角所面对的问题就不再只是外界的挑战和困难，ta同时必须面对自己的心魔，以及由此带来的，与身边人的矛盾。这样故事就至少有了三个层次，在故事的最后，全部得到圆满解决，让读者获得最大的满足。
说回正题，如果你认同情节为人物服务的话，那相对应地，上述两种人，对情节也就有不同的要求。
第一种，平凡主角。ta的人物弧线要怎么安排呢？平凡主角的好处是，能够让读者有代入感，觉得就是身边的人，甚至就是自己。但是读者也渴望不平凡啊，所以最想看到的，就是主角麻雀变凤凰、鲤鱼跳龙门，男的成为英雄，女的变成公主。否则的话，一个平凡的主角，经历了一堆离奇曲折的事情之后，依然是个looser，这有什么意义呢？当然，主角的蜕变也可能只是内在的：ta经历了这些，变成了一个有故事的人，不再浑浑噩噩，有了使命感，或找到了生命的意义，或明白了真理，这些，都是人物弧线的一部分，视不同题材的故事而定。
第二种，不凡主角。作为“被选中的人”，ta注定要经历一个不平凡的人生，故事一开始，我们就知道，前面腥风血雨已经在等着ta。但是ta经历了这些之后，会发生怎样的变化呢？不凡之人，一定有ta背后的故事，也许是记忆，也许是身世，或许是性格缺陷，又或者是背负的沉重包袱。我们看美剧里面，“导师”经常对有超能力的人说：
“这是你的天赋，也是你的诅咒”。
ta所拥有的不凡之处，恰恰就是ta的弱点。所以这个不凡之人或沉重、或高傲、或暴烈、或阴郁、或自私、或多疑……，这些，会给ta的不凡之路，带来重重困难，与身边人也无法融洽相处。只有经历一次次的转折，ta才开始慢慢放下包袱，变得更有人味儿。也只有当ta最后面临终极挑战的时候，才终于彻底超越了自己的诅咒，放下得失生死，却最终得以重生。
也就是说，选择什么样的主角，取决于，这是一个寻找之旅，还是一个救赎之旅的故事。
还有一种情况，主角原本是个普通人，然而在开头不久，就经历一个奇遇让ta突然变得不平凡。这种情况本质上还是在讲述不凡主角的故事，只不过解释了ta为何不凡而已。每个不凡主角的背后，其实都可以再写个前传，描述ta的前世今生。
当然，以上所讨论的，并非创作的原则，就艺术创作而言，本就不应该被什么原则所约束。但是，我们可以把人物弧线理论，当作一个创作技巧，或灵感工具来运用。
我们当然也可以举出很多反例，主角从头到尾没有变化的，故事结束的时候，ta还是那个ta。这种情况在侦探小说中最常见。福尔摩斯、柯南，他们似乎永远都没变。不过，这是拍续集或系列剧的需要。而且，高明的编剧，通常也会在一集的开头，提出一个神探自身面临的个人问题，这个问题可能派生于角色本身固有的缺陷，穿插在破案的过程中，让神探也对案件束手无策，甚至判断失误。最后在案件真相大白的同时，也解决了这个个人问题，而我们性格古怪的主角，也做了一些让步或妥协，表现出温情脉脉的一面。
侦探推理小说，本身的吸引力就在于烧脑的过程，从一开始就提出近似荒诞的案情作为悬念，所以对人物的刻画最深的，往往是凶手，而神探本身，只不过作为一个符号，一个带领读者思路的工具而已。从这个意义上说，神探并不是一个能让人有代入感的角色。
好了，我要继续去构思我的主角了，ta应该是一个寻找自我意义的平凡人，还是一个亟待救赎的命运之子呢？
