千禧年以来，张艺谋也拍了将近有10来部电影，我是一部都没落下。从《我的父亲母亲》到近期的《影》，看着老谋子的影片从乡土情味逐渐转向娱乐商业，见证过他的拿奖无数，也目睹了他的口碑扑街。因此，总结了一个简单而又粗暴的方法来评价他电影的好坏，就是只要不是张艺谋做编剧的张艺谋的电影，还算是好电影。
2018年，老谋子作为导演、编剧，带着他的《影》回来了。
说实话，一开始我还是很期待的。虽然两年前才被《长城》暴击了10000点，但毕竟老谋子是拍过《红高粱》、《活着》这样在中国电影史上堪称经典的影片，也指导过印象系列的大型山水实景剧，还导演过08奥运的开幕式，“第五代导演领军者”与“国师”的名号不是盖的。但看完整部电影之后，留给我印象最深刻的，也就是影院里15元就有一大桶的爆米花了。
《影》其实不能算拍的糟糕，但它没有达到我的期望。主要体现在以下两点：
一、控制不住的表达欲
①张艺谋拍商业片有个特点，就是特别喜欢团体舞蹈操，从《英雄》到《满城尽带黄金甲》到《长城》，五颜六色的颜色方阵，整齐划一的团体动作，在这些影片里都有体现，这种浮夸的表现方式，不能说不好，至少极大的促进了中国广场舞事业的发展。在《影》的一开头，中国山水画雅致的意境凸显，让我有了一种老谋子要摒弃华而不实，回归以前的朴质的错觉。但整个影片看下来，除了水墨色就难见其他，这种黑白的表现手法也能让你明显感到张艺谋是为了追求视觉的美和飘逸而特意为之，这种“为”，并没有给不断反转的剧情增色，反而如此单调的视觉烘托，让故事少了张力和感染力。如果这样的视觉表达，放在需要迅速抓住人眼球的ppt里，会起到很好的效果，但可惜国师的表达欲用错了地方。
②在影片里，反反复复，来来回回出现了一幅太极阴阳图，在密室天坑里、在船上打斗时都不断的出现，我能感觉到是张导想要表达出影子与真身的关系——我在阳，你在阴，阴阳融汇，此消彼长。但隐喻过于滥用，就显得违和了。还有各种打斗的场面，不断使用拉长的镜头，解构出每一帧的慢动作，特别是子虞用棍子击散雨滴的画面，这分明就是《英雄》里武打的翻版嘛！《英雄》虽然开启了中国商业大片的帷幕，票房也取得不错的成绩，但不真实，只追求华丽的视觉效果一直是遭人诟病的，而这个缺陷也直接导致了当年《英雄》在奥斯卡奖项的评选上，铩羽而归。没想到张艺谋换汤不换药，依然把16年前自己喜欢的东西，一股脑打包呈上，实在让人有些腻味。
③影片中就没有停过的雨。虽然在故事的开头有过交待，雨水需下足七日，方有计谋可破境州，但下雨不代表氤氲，不代表要给人一种疲劳感。铺天盖地的雨就如张艺谋毫无节制的表达欲，透过《影》全部倾倒给了观众。水满则溢，这样的表现手法，由于没有任何变化，与故事的发展与人物的命运关联甚少，最初的对于烟雨水墨的惊喜，逐渐演变成了抑制不住的抓狂；第一眼认为的质朴，也被堆砌的太满的隐喻镜头，让人觉得油腻。没完没了的雨，就像张宇歌词里唱的，“雨一直下，气氛不算融洽”，张导浓烈的表达欲望，让本来令人期待的水墨影画风格，在第一幕就走到了尽头，有朋友也说，“这样视觉展现，跟后期加个滤镜有啥区别？！”
在影片里，不管是视觉呈现也好，还是隐喻也好，我认为都是剧情的点缀，都是为剧情而服务的，如果脱离了这个初衷，就会喧宾夺主，让人留下导演表达欲爆棚，毫无分寸与克制的印象，而张艺谋恰恰缺乏这种点到为止的节制。
文章开头，我教给大家一个辨别张导影片好坏的方法，“只要不是张艺谋做编剧的张艺谋的电影，还算是好电影。”但是《影》没那么好彩，张艺谋也是编剧之一。不是说《影》的剧情完全不能看，而是觉得张艺谋：
二、依然讲不好一个故事
①从《英雄》到《影》，拍商业影片差不多16年了，张编剧最爱干的一件事，就是架空历史。《英雄》里的无名有荆轲的影子，但故事情节的发展，却偏离历史轨道，朝着莫名其妙的爱恨情仇演绎去了；《满城尽带黄金甲》改编自《雷雨》，但剧情套上大唐玄武门兵变的事件，让人觉得不伦不类；而《影》一眼就能看出故事发生在三国时期，孙权变成了沛王，周瑜变成了子虞，小乔变成了小艾，关羽变成了杨苍。故事一开始，就朝着张编剧天马行空的历史改编而去。剧情硬生生给套上了吕蒙“白衣渡江”的史实，而演绎这剧本的人却又变成了“周瑜”；现实中的三国应当英雄辈出，忠肝义胆，而电影里除了阴谋诡计，就再也没有其他内核。这就有点像是无根之源，回溯又回溯不去，向前又无法向前，让人想要去联系历史，但走到一半却发现是条无头路。在这里必须提一提金庸先生，他的作品受到亿万群众的喜欢，除了他塑造的人物、江湖、爱情引人入胜外，很大一个原因，是他的作品是有根之源，不管是《射雕》还是《碧血剑》，无论是《鹿鼎记》还是《天龙八部》，文章的主线都是符合历史的，既可回溯，也可往前，所以金庸的作品能长盛不衰。那么，关于张导的剧本，我建议是，要么踏踏实实按照历史的主线去写，要么所有都全新构造，譬如把《英雄》拍成《英雄联盟》，这样的违和感可能都会少一些。
②《影》故事的逻辑性依然很弱。在电影里，沛王的人设是一个极其隐忍、负重的人，但老谋子给他的剧情却是在朝堂上不断咄咄逼人地去试探子虞的真假，那沛王这种行为岂不是没事瞎挑衅？！给影子假扮的子虞不停的敲警钟么？！另外在电影里，杨苍父子以反面形象出现，侮辱沛王，要沛王将妹妹下嫁给杨苍的儿子，这是赤裸裸的反派。但张导却模仿“白衣渡江”的桥段，导演一场一百阴不阴、阳不阳的死囚通过诡计破境州、杀杨平的戏，来让子虞乘势杀了杨苍，这剧情又让人不禁同情起杨苍父子，而鄙视子虞的胜之不武。这一幕相对于互相算计的沛国朝堂，反而是凸显了杨苍父子的伟光正形象。也不知道老谋子葫芦里卖的是什么药，反正张导在剧情和人物内心挖掘上，功力还是太弱了一点。至于影子满身是血的回到沛国、小艾武义比子虞还高等等细节，在影片里都没有一个合理的交待。甚至我认为，影子破境州、杀杨苍那段戏，哪怕是全部去掉，都丝毫不影响沛国朝堂上反转戏的展开。所以说整部戏缺少必要的逻辑，桥段直接的衔接，显得很生硬。
以上影片的两个缺点，让这部电影在我心中的评分瞬间降低不少，不过从老谋子的工作经历来看，他在做导演之前，是专职的摄像师，这也就可以理解他拍摄的影片色彩、视觉、长短镜头都很棒，但是在故事的逻辑性、人物的塑造上、内容的张力上、细节的交待上等等，导演的功力还有待于提高了。不可否认，《影》不算是一部很糟糕的影片，总体的思路和结构算是清晰，风格也是从一而终，每一part也有一个明确的小标题，像极了商业路演的PPT，但由于影片过于注重形式、囫囵吞枣的表达、人物性格不够立体等缺陷，让它终究成不了一部好电影。
