20170820 NO.27
看完了《二十二》，然后又看了郭柯导演在“一席”的演讲。电影和演讲都是一样，全部都很素，画面没有一丝粉饰，叙述没有任何渲染，隐忍而克制，不以喧哗和色彩来刺激观众，静止和平移的镜头，给出了最朴实和最实际的还原。
越来越喜欢这样直白安静的叙述了，不卑不亢不谄媚，不吵不闹不不做作。
其实不瞒大家，我是一个粗鄙之人，在看这部影片之前，和郭导一样，我对“慰安妇”的理解，只停留在那两个字。
看完了这部片子，仍然不知道她们在里面具体发生了什么。在看之前，我在想，导演会不会给一些相关的画面，但是我想不好什么样的画面能还原度最高，又不至于吓到观众，又不至于伤害到那些曾经如此经历的老人。
看完之后，我发现电影里没有这样的片段。我舒了一口气。但是之前，我在简书里看到了一些来自奶奶们的真实的详细的叙述。我想，是了，虽然我们需要知道历史上真实地发生了些什么，这样才便于大众客观地对待这个群体。但是的确，这悲惨之甚，只能诉诸笔端，用画面是最愚蠢的表达方式。
“在里面，她失去了生育能力，腿也断了。”“但是她也没有了生育能力”。这是郭导在一席所讲。然后我想，任何话，都无需再说。
呜呼哀哉！
《二十二》里每个奶奶都有自己的故事，每个人都是历史的承担者。我想，历史的苦难压在一个个瘦弱女性的肩膀上，她们之中是没有一个人有能力逃离的。真实的历史中，没有超能力，没有大英雄，占绝大多数人口的芸芸众生，都如蝼蚁，人，惟有承担。唯有承担。
天要下雨路又滑， 自己摔跤自己爬， 自己忧愁自己解， 自流眼泪自抹干。
60年后的今天，对于当初所历经的一切，奶奶一笑了过，不是因为忘记了伤痛，而是明白了纠结于过往，毫无意义，不如活成一个新人，迎接新的一天。这方是最坚韧的生命力。
一条江水去悠悠， 一朵莲花水面浮。 何时有心把花起， 无心无意看花浮。
童年的歌谣之所以会出现在这里，是因为它们有治愈的作用，它们最为简单，最为纯真，最为无争。一颗满是疮痍的心灵再次遇到它们，都能记其幼时那还不懂人间苦难、人心复杂的岁月，便能短暂地获得抚慰，获得温暖。能唱出她们，就是内心重新生长了爱和希望，善和纯真，是对过去的一种释怀。
虽然说我一直觉得，奶奶们坚强地活下来，刚开始可能是因为人本能地害怕死亡，无可奈何，想要“苟活”，可是我相信奶奶们到了后来，唱着童年歌谣，看着春去秋来，四季变换，看着儿孙长大，一定会沧海一声笑，一江向东流，把眼泪擦干，重新得到生命的勇气。
无论如何，总有一些东西我们无法阻挡，唯有承受，和陷入痛苦，可是这世界上终究善多于恶，美多于丑，苦尽终会甘来，还是有太多美好的东西在前面等着我们，处处见希望。
我们都那么幸运。
而比起奶奶们，我们是更加的幸运。
这世界真好。
