我有一种愿望，人应当像人一样活着，不能像当时许多人一样活着，不能像当时许多人那样活，必须在黑暗中找出一条路子来。
———曹禺
带着这样的写作动机，曹先生完成了《北京人》。
2019年8月17日，舞台剧《北京人》来到了泰州大剧院，我有幸在现场近距离地欣赏了演员们的精彩演绎。
导演赖声川，文学顾问万方（曹禺先生的女儿），这两个名字足以让你放心这部剧的品质，事实证明这的确是部让人久久回味的剧。
剧情我就不赘述了，基本还原原著。
曾家是上个世纪三十年代的一个社会缩影，书香世家，拥有一座大宅，曾家老爷子拥有一口漆了又漆的上好棺木，时代在进步，可是他们的思想并没有更新，在我看来，他们是取其糟粕，去其精华，整部剧给我的感觉是压抑，但袁园、瑞贞，包括小柱的出现，给人以希望、生机的朝气。
袁园——人类学专家袁教授的女儿，管爸爸叫“老猴”，表达喜欢就会亲别人，喜欢玩水、放风筝，喜欢穿短衣短裤，鬼灵精怪。这简直是现代人，思想前卫，不受束缚。
瑞贞——18岁的她因为包办婚姻，成为了17碎的曾霆的妻子，曾家的孙媳妇，她有一个革命党的朋友，在面对无爱幼稚的婚姻，她果断打胎，签署离婚协议，离开曾家，从传统走向开化。
柱子——陈奶妈的孙子，从小在乡下长大，没有受到腐朽思想的蚕食，保持着简单淳朴的快乐。
剧中这个年龄段的孩子还有曾霆，可惜那时他走不出曾家的牢笼，他的思想里有进步的一面，对袁园的喜欢其实是内心的追求，可惜当得知瑞贞怀孕，大哭之后他接受了“父亲”这个事实，他被现实束缚了，再后来接受写离婚协议书，前半段的他活泼，遇到开心的事会激动地跳好高，后半段的他安静，默默地接受一切。他是父亲曾文清的过去，曾文清是他的将来，我希望他不要走父亲的绝路，我也相信他不会走上绝路，毕竟他还年轻，他有无限可能，剧中提到他会和瑞贞保持联系，未来是怎样的，大家都体会到了，腐朽终将过去，文明终将到来。这期间是几辈人的努力，螺旋上升的过程。
看完之后，撇开曹先生塑造人物的预设，昨晚的呈现让我印象最深刻的人物是孔维塑造的思懿，思懿，肆意，她是曾家的掌门人，跋扈张扬，有点像王熙凤，却没有她毒辣。面对丈夫和愫方的情投意合，她嫉妒羡慕恨，可惜她改变不了。面对别人，她尽力做好所谓的礼数，维持着书香门第的骄傲，面对丈夫，她冷嘲热讽发泄着内心的不快，如果她能把对别人的客气用在文清身上，会不会有不一样的结局呢？她是个可怜的人，丈夫不爱她，大伙儿不喜欢她，儿子儿媳害怕她，她用刀子嘴来武装自己的豆腐心，她出面周旋杜家，扛起了整个曾家，她内心想什么就说什么，她活得很有棱角，让人不想靠近。其实她内心是深爱丈夫的，当再次有了骨肉，她选择了放手，愿意成全表哥表妹的感情，我看得出，她是真心撮合，她有了新的精神寄托，可惜他们已经不再是他们。她有很多有争议的台词，譬如送曾老爷去医院，她对文清说不希望人死在家里，每次她对文清都是恶语相向，明明是在做一件好事儿，表达出来就变了味儿，她内心还是有善良的。时代环境造成了她那样的性格，她不妥协，我个人觉得她自我发展得非常好，勇于表达自己。如果她能巧妙处理夫妻关系，结局不会那么悲凉。
女主角愫方，怎么说呢，我觉得她特别没有存在感，所有人都觉得她好，她活着是为了心里的他，照顾着他的一家，他的字画，他的鸽子，但她没有自我，每次她的话都让我特别最着急，你能不能为自己考虑一下！！！她连哭都是小声的，有过2次情绪的释放，可然后呢，又是回归平静。最后她选择离开，我为她高兴，可是这也是天塌了，哑巴说话了这2个外部原因造成的，我希望她离开后可以多为自己考虑，从内心深处真正的得到自由。
我的第一个泪点出现在奶妈和文采的对话，她的千层底里蕴含了对少爷满满的爱，超越了阶级，非常纯粹的情感。奶妈的存在为整部剧增添了温情。
每位人物都塑造得很饱满，每个人对每个角色的看法也不一样，关于角色我就聊这么多吧。
这是三幕剧，每一幕的开场都很抓人，贯穿始终的那首小调让人第一感觉就是很北京，第一幕所有人穿着白衣，包括思懿吃的糖葫芦都是白色的，让我很快沉静下来看剧，第二幕所有人身着深色衣服，幽暗的灯光，点着几盏烛火，沉闷的氛围中又透着几分希望。最后一幕，颜色丰富起来，每个人走向不同的命运。
有空，我要找出曹禺先生的《北京人》，细细地品味。
感谢央华戏剧带给我们的感动，
感谢主创人员的付出，
感谢演员们精彩的呈现。
