今日误入对对子的文字游戏，竟沉醉不知归路。
大半晌的时间，也颇消耗灵感。有妙手偶得的欢喜，也有索尽枯肠的无奈。成果嘛，有几句新巧的，但大多较为生硬，蹩脚。但不管怎么说，来自于自己的脑袋瓜，且将其记下来，回看时不失为一件赏心乐事。
他： 莹莹皎月如霜，纤纤素手如雪
我：依依弱柳似烟，盈盈清眸似水。
（注：这里我觉得把"清眸似水"改成"清眸若水"更好，奈何人家上联前后半句都有一“如"字。为了对仗工整，我的下联也只能保持前后一致了。）
他：云绘一天山
我：风皱千江澜
（注：此句灵感来自：风乍起，吹皱一池春水。）
他：红豆入骨刻相思
我：绿酒熏颊蕴羞意。
（注：这里的"绿酒"取自白居易《问刘十九》中的"绿蚁新醅酒"，倒也不算强拗。现在突然想到《红楼梦》里，宝钗劝宝玉将"绿玉"改为"绿蜡”，取"冷烛无烟绿蜡干"之句。绿蜡指的是芭蕉，也是植物，正好上联"红豆"相对。可对：绿蜡映颊生幽意。）
他：入世风云起
我：归山尘烟息。
（注：看到上联，我心中就冒出孟子笔下景春评价公孙衍，张仪"一怒而诸侯惧，安居而天下息"的句子。本来想用"狼烟"，又觉得和"风云"不太对仗，所以换成尘烟。但"尘烟"感觉不是形容那些搅弄天下的纵横家们，倒像是说厌倦了官场的陶渊明之类的隐客了，与上联意味略有出入。不过我还是挺喜欢这个对子的。）
他：东山寻月客
我：西岩觅云僧
（注：此句我最喜欢。此联上句有两种句读：①东山/寻月/客②东山/寻/月客。①的意思是在东山上寻找月色的那个人，②的意思是在东山上要寻找那个月下人。要让下联也有两层含意，着实很难。云对月，倒轻松，下联难就难在既要与"客"相对，还要能和"云"相连。“僧"字在脑海里忽一下蹦出来时，简直连我自己都击节称妙了。"云僧"，云深不知处的僧人，不太契合了吗？
他：杯中有酒
我：云后无月
他：一壶浊酒慰相思
我：半杯清茗抚尘心
他：红楼梦中梦红楼，人来人往，
热闹风光。
我：西厢记里记西厢，情起情灭，
冷落尘香。
他：将军金戈铁马
我：美人绿陌芳华
他：红墙绿瓦浓墨处
我：黛眉青眸淡描时
（注：上面这几联对的都一般般，牵强附会了点）
他：莫言路遥余秋雨
我：亦舒冰心朱自清。
（注：以作家名组成有实际意义的话，局限性太大。所以对的有些勉强）
他：谁人将裘换美酒。
我：何时教月消清愁。
（注：这个还算满意，谁人对何时，比较工整， 用月这个意象，我主要想表达的是 一份天涯羁旅人的乡愁）
烟斜雾隐山中客
浪涌潮拍水边翁
（注：这一联仍存在意境分歧问题。前面四字和后面三字可以是并列的意象，但也可以是动宾的关系。所以，第四字必须是动词，而且要与后边有自然的关联。整句对的还算可以，就是浪涌潮拍不如烟斜雾隐这个词完整流畅、浑然一体。）
他：江上远行人
我：山中忽来客
（注：这一联上联的远字太妙了，既有那种"孤帆碧空尽"的形境，又有渐行渐远的动态。和前面一样，还可以有两种读法：①江上/远/行人②江上/远行/人。所以此联难对。不过"山中忽来客"这句单摘开所感受到的意境，是我满意的。）
他：山里画春色，寺外有人家。
我：林端染秋意，江畔无木华
（注：前半句对的尚可，后半句实在不知该拿什么来对"人家"。无木华，意思是秋天，万木萧条，失去了芳华。木华这个词是从"水木清华"中硬拗来的，哈哈。）
他：听琴琴音绝
我：抚弦弦声断。
（注：这个对的比较轻松。而且自我感觉上下联意境挺圆融的，是一种"弦断有谁听”的知音不再的孤独。）
他： 风携柳条起
我：云迎燕翅归。
（注：枝条是柳的一部分，翅是燕的一部分。但枝条随风起没毛病。说归来的是燕翅却很勉强。燕才是主体。所以这个翅似乎晦涩了一些。但又莫名带种灵动的新意。让我不舍得换了它。吼吼）
他：庭前流水落花败
我：①园中矮篱曲径香。
②郭外平芜青山远
①句借用意境是："小园香径独徘徊"及"东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖"。境味不错，但词语属于合成，不像上联"流水落花"是有密切的意象联系。②句是在其他网友对联的基础上，化用诗句"平芜尽处是春山，行人更在春山外"而得来的。
一直非常喜欢古诗词。常惊叹于那些寥寥数笔，却意境全出的诗句，简直灿若星辰，皎若明月。
可是那些词句，那些意象也只是很寻常的字和景物。为什么到了他们笔下，竟似有了魔法，触处似花开呢？可见不是说那些文字本身有多么华美奇崛，而是同样的内容，进行不同的排列组合，结果可能就是云泥之别。有些写的极美，有些写的极俗。就像给两个人完全一模一样的食材和调料，有的人能调出人间至味，而有些只能做成家常便饭。
如果把写文的能力比喻成烹调能力的话，我现在的水平还只是在于能控制咸淡的程度。
路漫漫其修远，我希望我可以学会不放弃。
