1.

《送行》

作者: 袁哲生

袁哲生的《送行》一书，共分四辑，辑一是小说，长短不一，透露着作者年少时的灵气；辑二是书评；辑三是短博客体；辑四是有关写作和人生的呓语。

袁哲生在小说里写：“我想，人天生就爱躲藏，渴望消失，这是一点都不奇怪的事；何况，在我们来到这个世界之前，我们不就是躲得好好的，好到连我们自己都想不起来曾经藏身何处？也许，我们真的曾经在一根烟囱里，或是一块瓦片底下躲了很久，于是，躲藏起来就成了我们最想做的事。”

《送行》短篇小说展现的是一个历时性结构，叙事以少年的视角推进，这是一个被动"送行"过程，少年送走了其他人，他也被其他人送走，所有人的关系，归根结底只是路人。

张大春曾这样点评作为短篇小说的《送行》：「《送行》的叙事任务根本不在交代一个什么故事，而在于人的处境；从而送行二字形成生命的整体象征，哀而不伤，怨而不怒，平淡中益见深刻。」

袁哲生说:“我这一生对文学文学艺术上的努力就是要为“难过”找寻一位母亲。”

为“难过”找母亲，最后找到了母亲却没有了自己，人世间最无常的大概是，我以为我做到了我想要的结果，却发现仍旧改变不了现实，因此文学是寂寞的，也是无用的。

寂寞的人用微笑和乐观伪装着自己，夜深人静却在用写作排遣着寂寞，这是袁哲生的宿命，却也是他的选择。

一场场的《送行》，一次次的凝望，是悲剧却也是点到为止。压抑着的情感，却找不到宣泄的理由。也许我们都是他笔下的一个人，也面临着一次次的送别，和那一种怎么忘也忘不掉的情感。

2.

《王考》

作者: 童伟格

在这部短篇小说集中，童伟格运用乡土、魔幻写实，甚至是历史与神话的嫁接等各种自由的叙事，拓展出九篇面貌繁复的作品，并在这些篇章以滨海山村为原点，反复书写来去其中的人。他们跨过山，越过海，穿行公路，去往城市，最终又回返山村。不断徘徊的人们，重复出现的场景，让小说展示出一幅幅时间冻结的画面，并且在一次次静止的瞬间之中，直面命运。

“我问祖父，爱情是什么？我问他，人怎么这么愚蠢？我问，我们活着为什么？”在《王考》中，童伟格用锐利的冷调文字捕捉生命中的神秘瞬间，讲述老灵魂不欢的童年故事。他拆解具体情节、冻结叙事时光，让人物直接和命运对话。故事仓皇流转，却始终覆盖在死亡的阴影之下。

童伟格的小说，总给我一种时间凝滞的感觉。《王考》《无伤时代》《西北雨》，前者是短篇小说集，后两部是长篇小说，成书时间大约集中在近十余年，书写对象大多是二十世纪八、九十年代转型化时期无所适从的偏隅城镇或乡村百姓。他们跟不上现代的脚步，仿佛被分隔在另一个世界，留在往昔，留在荒芜，生存的困境也是他们精神的困境。

童伟格的小说里少见大段落的心理描写，人物的心思往往是通过回忆、动作来暗示，就像母亲在儿子走后的循环重复的动作，起床——离家——回家，从不间歇。或许她是去等儿子回家，或许是去找儿子，但童伟格不去解释。情感都被隐匿在动作背后，但人物们就像统统被抽去情感，因而表面上，人物之间存在着间隔。冷酷的儿子回家看到母亲瘫在床上，结果不过看了一下又离开，但同时又会在扛起母亲时，期待着母亲能再一次对他说话。隔阂的消解只有在特殊的时刻，才能呈现在眼前。

3.

《六里庄遗事》

作者: 东东枪

这本书的故事背景是唐朝的六里庄。可是，若你真打算去书里探寻千年之前古人们的生活遗迹，风俗人情，难免会失望。六里庄，你可以假称是唐朝的一个村庄，也可以想作如今的某个偏僻村落，甚或是未来的某个荒远之地。

六里庄是历史长河中一个不起眼的小庄，六里庄的人们都各有特色。

其实人生，汇总起来的长度，和里面一个故事的长度差不多。这本书，读起来，就像是有人轻描淡写地讲人们的一生。说的是六里庄人的小故事，每个故事都很短，长则两三篇，短则两三句，但嬉笑怒骂都是人间事。

杂芜的人与事被鬼魅、疯癫的笔触晕染得光怪陆离，充满魔性，引人入胜。人生在世的心酸苦楚在谐谑俏皮的字里行间渗透出来，可谓“满纸荒唐言，一把辛酸泪”。在四平八稳的叙事里三番四抖，结尾常常出乎意料又意犹未尽，像极了相声里的抖包袱。