是枝裕和，是我很喜欢的一位日本导演，得以接触他的电影是因为欣赏了一些日本电影大师比如小津安二郎、山田洋次等的电影，豆瓣按照我的喜好进行了推荐，也正因如此，我得以在他的电影里一次又一次地感受温情。
是枝裕和是导演，编剧，也是制作人，代表作有《如父如子》，《海街日记》，《步履不停》，《无人知晓》，《比海更深》等等，还有最近正在上映的《小偷家族》。有人评价他的作品平淡朴实，较多的是以一种淡淡的口吻讲述小家庭里发生的事情。他的电影不需要太多技巧，大多时候只是用固定的镜头记录下生活日常，平淡的仿佛就像我们的日子，有时仿佛是以旁观者的身份在看自己的生活，有时又是融入其中感受人物的情感，不需要刻意的渲染也无需转折和高潮，但你一定会在观看后品味良久。是枝裕和的祖父和父亲都在台湾生活了很久，不知是否受此影响，他对台湾电影大师杨德昌特别崇敬，更是在1993年，拍摄了纪录片《当电影映照时代：侯孝贤和杨德昌》。杨导的电影题材偏重于人际关系以及社会家庭生活的描述，并且突破了东方人大团圆结局的传统审美心理，是枝裕和的电影也受此影响。
前段时间，和朋友一起去看了是枝裕和在国内上映的新电影《小偷家族》，这是时隔20多年中国又一次引入的金棕榈奖作品，这个奖项难于攻陷的程度毫不亚于奥斯卡最佳影片的小金人。我们熟悉的金棕榈奖电影有陈凯歌的《霸王别姬》、昆汀的《低俗小说》、拉斯冯提尔的《黑暗中的舞者》等。带着满满的期待像往常欣赏是枝裕和的电影一样，进入一种缓慢而平静的状态。《小偷家族》正如名字所述是一个全家都是小偷的家庭，老人，年轻人和小孩都是靠着偷一些吃穿用的东西来度日。影片一开始拥挤的房间、拮据的生活，但一家人也其乐融融，开开心心，慢慢地我们发现原来这个家庭的所有人都没有什么血缘关系，靠着爱和同情还有私心生活在一起。电影看完后，朋友说为什么最后不是好的结尾，被家人接回去的小女孩并没有得到妈妈的爱，也没有机会同“家人”一起了。我想这正是是枝裕和克制的地方，不去用力地渲染爱的伟大，不去刻意塑造完美的角色。小偷家族里女主在没有被逮捕之前，因为小女孩和自己一样，年幼时不被妈妈接受和疼爱，女主义无反顾地藏起她照顾她，甚至还因此失去了工作，她不会不懂即使小女孩被妈妈接回去仍不得到爱，但她们已经没有能力再去关爱小女孩了。男主是在偷车里东西的时候发现被抛弃的男孩的，捡回来地初衷里也带着男孩可以帮忙偷东西的成分，导演不去刻画完美的角色，因为人本来就是两面的甚至是多面的，而不同的面之间并没有什么矛盾，而且这样人物形象反而更加饱满，更能体现出温柔。是枝裕和的克制还体现在东方人特有的含蓄上，没有深情的表白，没有煽人泪下的情节，但却止不住的温柔从屏幕里溢出来。
杨德昌导演的作品深刻、理性，有强烈的社会意识，被称作“台湾社会的手术刀”，受其影响是枝裕和导演有些作品也开始反映社会的一些问题，比如电影《无人知晓》和《小偷家族》，前者根据真实事件改编，没结婚的妈妈被骗生了几个小孩后无法负担责任，几个小孩相互照顾的故事，后者中也有妈妈抛弃小女孩的情节，记得之前很火的日剧《母亲》也有类似的情节，不知道是否日本存在着很严重的这类问题。
用克制给你一个尽可能真实的世界，用温柔传递给你无限温暖和希望，你是生活的讲述着，又不仅仅是一个讲述着，更是一个诗人。
