很多情景可以把我们带进夏天，比如聒噪的蝉鸣，湿湿闷闷的空气；比如午后缤纷的冰激凌，需要在室内和室外不断适应光线的眼睛；比如喜欢跟你开玩笑，看
远处总是湿湿的走近又变干的沥青路面；又比如一部温情的电影《菊次郎的夏天》。。。
故事情节很简单，一个不靠谱的大叔菊次郎带着一个内向又木讷的小男孩正男在暑假找妈妈的故事。出于对母爱的渴望，足以让正男变得勇敢，才会在自己不认识路，又在婆婆不知情的情况下独自一人带着妈妈的照片和仅有的一个地址踏上寻母之旅。
而菊次郎开始只是因为可以有钱花，过几天没有管束的日子，才愿意陪同正男。之后发生了一系列的啼笑皆非的事情，也证实了这个大叔确实不靠谱。
在一对好心的情侣把他们载到一个小镇，他们搭不上车，不得不哪里过夜的一个晚上，大叔第一次情感流露，面对已经枕在他腿上熟睡的正男自言自语说:原来他和我一样。童年的遭遇涌上心头，他想起了童年时候同样被妈妈抛弃孤单无助的自己，那个像正男一样渴望去找妈妈的自己。对于正男感同身受的大叔坚定了帮他找妈妈的决心。
然而不是有决心就可以改变大叔不靠谱的个性的，之后他继续发挥他二愣子的本性，一路笑料不断，最终到达终点，正男也露出难得的笑容，两人高兴的憧憬着见到妈妈后的情景。
在妈妈家门前，大叔和正男踟躇不前。按照大叔的个性，他应该兴冲冲的上门邀功，砸响他们家大门，挺着胸脯大着嗓门对他的妈妈说，是我好不容易把你的儿子带来的，我对他有多么好，我花了多少钱。。。在这一刻鲁莽的大叔一反常态的胆怯了，在他妈妈开门出来的时候，他吓得直往后躲。当看到正男妈妈有了新的家庭后，也没有勇气上前质问，只是难过的看着。而后又去强行安慰正男说，一定是找错了。不忍心看到正男哭泣，正如看到当年那个被妈妈抛弃后的自己。跟正男说自己再回去问问，却从机车男哪里抢过"天使之铃"来送给正男。
这种反差让我们看到了大叔的另一面。看到了大叔也像正男一样，是个渴望被妈妈疼爱的孩子，内心单纯又无辜。
在回去的旅途中正男心里也慢慢的接受了大叔这个朋友，在庙会上大叔被揍，大叔第一次服软，说别打了，我还有个孩子。正男跑去给大叔买药上药，这是他第一次为大叔做的事情。而大叔也跟正男第一次承认自己的错误，说对不起，说谢谢。两个有同样经历的人在此时彼此理解接纳。
影片的高潮应该是大叔受正男的影响也去看望自己的已经苍老妈妈，面对妈妈，必须隔着玻璃，而有这种距离让才能两个人感到安全，舒适。大叔的眼神寂静又包含千言万语。童年的各种不幸造就了现在的大叔，幸运的是他遇到了现在好心的妻子可以管束他，让他少走弯路，补偿他对于母爱的渴望。幸运的是他遇到了正男，把他带回到童年来正视自己当年的不幸。
影片以照片加蜡笔字的形式分出段落，更像是正男写的日记。以正男的视角来看待这个奇怪又凶巴巴的大叔，以及旅途中形形色色的人，这个光怪陆离的世界，在他的世界里没有是非对错，只有开心或者不开心的经历。幸运的也是他遇到了菊次郎，这个似乎比他还要贪玩的孩子，给了他一个不一样的暑假，结尾菊次郎跟他说下一次还有带着他去找妈妈，正男欣然答应。
最后正男问大叔的名字，大叔回答：“菊次郎，他妈的，滚吧。”我们才赫然发现原来大叔才是菊次郎，这个巧妙地设计，让我们看到了导演真正想说的其实是另一个故事。表面上说的是正男找妈妈，其实是菊次郎寻找自我的回归之旅。
影片叙事简洁，纯粹。更是擅长用几个简单的镜头讲笑料，比如在好心情侣的陪伴下在草地上奔跑的正男，一个全景镜头往后，是傍边正在想办法实现怎样用两只手扔三个句子的菊次郎，然后镜头又往后，一个大的全景，草坪上出现了
四个大字的牌子：“禁止入内！”
最不能不提的是影片中随处想起的音乐，可能有些人并没有看过电影，可插曲《summer》却被广为流传。音乐欢快灵动，充满童趣，与电影相得益彰。
童话般的道具天使之铃，蓝色带翅膀的背包，头顶的洋芋叶子，背包上插的向日葵，很难想象出他们会出现在以暴力著称的北野武的电影中。
“只是集合了一群无聊寂寞的大人，以小朋友借口，自己玩起来而已。”北野武是这么解释的。这个电影也是他这个无聊的大人，给观众讲的一个温暖的童话吧。
