契诃夫的《苦恼》是一种无人倾诉的苦恼，海明威的《白象似的群山》是一种近在咫尺远在天涯的烦忧。
1、《苦恼》中故事发生的时间很典型，是冬天的黄昏与夜晚，思考一下这种季节与时段的设计，给整篇小说传递的情绪带来了什么影响？如果改变季节或时段，会有什么结果？
十九世纪末沙俄统治的黑暗时代，冬天的黄昏与夜晚，这就是《苦恼》故事发生的背景。这样的季节，这样的时段，还飘着大片的湿雪（注意不是干雪），首先就给人带来一种冰冷彻骨的感觉，更不用说因为天气恶劣随之而来的那种阴郁、悲凉、绝望的情绪。这就像影视片中为了衬托某个情节而营造具有视觉冲击力的场景，而必须选择的季节或时段。我想象不出在一年当中大半时间冰天雪地的俄罗斯，还有什么季节比这样的季节更合适。春夏代表着希望和生机，秋天又是收获的季节，这三个季节都自带各种各样的颜色，唯有冬天只有一个肃杀的象征死亡的雪白。其他季节的风或雨，都不如冬季此时无声胜有声的雨夹雪。可以看出，为小说选择一个合适的季节与时段非常重要，这样能够调动读者的情绪快速入戏。
2、你如何看待小说开头和结尾出现的两个场景？它们在小说中有什么作用吗？请再次阅读小说，重新认识人与马之间的关系，并思考你可以从这种呼应式结构中学到什么？
小说开头是街头，“约纳和他的瘦马很久停在那个地方没动了”，他在等着拉活儿。小说结尾是马厩，约纳对着他的马讲话，“讲得入了迷，就把他心里的话统统对它讲了……”这两个场景，一个是起点，一个是作为原点的终点，因为它还将是约纳第二天出发的起点。这两个场景为约纳划定了活动范围，单调重复乏味。尽管约纳驾着马车跑来跑去，但他为了谋生，始终跑不出这个范围。开头和结尾的场景中都出现了约纳和马，是一种呼应，也是一个突不破的循环。人与马，相依为命。从头到尾，约纳的遭遇没有影响任何人；也就是说，其他什么都没变，唯一的变化是人与马之间实现的交流，而这正是通篇冰冷氛围下唯一暖心的地方。
3、在小说中，马车夫姚纳多次想与人对话，都未能成功。请把他做的几次交流尝试划出来，看看交流对象都是什么样的人，你为何会有这样的判断？这几段交流是否可以更换位置？如果能更换，小说的节奏感会发生什么变化？
第一次交流：一个军人乘客。属于那个时代的上层人，他的目的地是维堡区，百度搜索维堡当时是一个军事要塞，里面城堡居多，不是一般人能去的地方。姚纳试图倾诉时，军人虽然向姚纳问了一句他儿子“是害什么病死的”，但明显只是出于好奇，他更关心自己能不能准时到达目的地，不许姚纳因说话走神而误事。
第二次交流：三个年轻乘客。属于那个时代的中层人，能坐得起车，有钱有闲跟朋友一起喝酒胡闹。他们在听到姚纳诉说儿子死了之后，只敷衍了一句“大家都要死的……”，便岔开话题不想再听，甚至还地痞流氓一样戏耍姚纳，刁钻市侩一样算计他的车钱。
第三次交流：一个扫院子的仆人，一个年轻的车夫。属于那个时代的下层人。扫院子的仆人嫌弃姚纳的雪橇妨碍了他的工作，首先竖起了拒绝交流的高墙。年轻的车夫比姚纳有力气，挣足了一天的饭钱，能够比姚纳更早回到大车店休息。他相当于年轻时代的姚纳，还未曾感受过姚纳现在的悲伤。在听到姚纳的倾诉时，生理上的困倦远远大于他心理上的感受，他没有精力听。
这三段交流不能交换位置，否则，无法体现约纳与从上到下各个阶层交流不成而带来的心理变化，节奏上也会失去平衡。约纳无法交流的对象越是靠近他自己的阶层，他就越发绝望，这种悲剧力量层层递进，为他最后不得已选择与马交流做出了最好的铺垫。
4、小说叙述者是如何把姚纳的生活一点一点告知读者的？把姚纳的对话/独白划出来，看看它们出现在整篇小说的哪些段落。这些话题如何被引起，又如何被转移。
三次不成功的对话和一次意识流。
第一次对话是跟一个军人乘客。
当时姚纳因为寒冷和悲痛有点麻木，赶车时走偏了方向，遭到迎面而来的其他马车夫的斥骂，军人说了一句略带同情色彩的话（“这些家伙真是混蛋！他们简直是故意来撞你……”），使姚纳产生了倾诉的欲望。
他在对话中只说了以下两句，就因为走神跑偏再次遭到路上其他马车夫或行人的痛骂，军人制止了姚纳的说话，并闭上眼睛装睡不再听。
“老爷，那个，我的儿子……这个星期死了。”
“……多半是得了热病吧……他在医院里躺了三天就死了……”
第二次对话是跟三个年轻乘客。
姚纳见乘车的三个年轻人相互打趣对方，也同样打趣自己，貌似很快活，他从这三人群体中感到了形式上的不再孤单，也就努力装出快活的样子，趁他们说话的空档，赶紧插话加入到他们的群聊中。
“我的……那个……我的儿子这个星期死了！”
“我的老婆现在成了烂泥地啰……哈哈哈……在坟墓里！”
姚纳为了迎合那三人的快活气氛，在说话过程中不时硬加上“哈哈哈”“嘻嘻”等各种干笑。可以想象，这种笑比哭还难看。好在他以这种方式倾诉，并没有立即被打断，但却因为三个乘客到达了目的地而不得不中止。其中一个乘客声明说，谢天谢地，他们终于到了。言外之意，他们根本不愿意听，忍了很久了。
第三次对话是跟大车店里一个起夜喝水的年轻车夫。
姚纳趁年轻车夫喝水的空档，试探着说了下面一句话，想看看对方的反应。
“我呢，老弟，我的儿子死了……你听说了吗？这个星期在医院里死掉的……竟有这样的事！”
结果，对方毫无反应，喝完水直接回到铺上睡过去了，姚纳挠搔他的身子也弄不醒。可见，年轻车夫实在是太睏了，有点像契诃夫另一篇小说《渴睡》中那个犯睏的小女孩一样。年轻车夫渴望睡觉，就像姚纳渴望倾诉。
姚纳睡不着，他开始了意识流，在想象中完成了向娘儿们的倾诉，看到了期待的结果。通过这个意识流和前面的零碎对话，我们终于将姚纳的个人生活拼凑成了一副稍微完整的画面：一个在城里谋生的孤独的老年马车夫，几年前丧妻，一星期前丧子，女儿在乡下。
5、小说《白象似的群山》中写出来的和没写出来（隐藏）的事实是什么？
表面事实：
一个女孩和一个男人在车站旁的酒吧里等车，两人先聊喝什么，再聊看到的远山；接下来谈论该不该尝试没喝过的饮料、看到的远山像不像白象，由此扯出了要不要做一个手术的事情。
隐藏事实：
女孩和男人是情侣关系。女孩有了身孕，男人希望堕胎，女孩不愿意。双方争执不下，最后女孩以情绪崩溃相要挟，迫使男人让步。
6、仔细观察男女主角说话方式与用词的差异，把二人在对话中出现的各种对抗式表达划出来，看看他们的对抗是围绕哪些问题出现的。从二人对话的角度来看小说题目，你认为题目与小说要传达的主题信息有关系吗？
第一次对抗：关于群山像不像白象
女：它们看上去就像一群白象。
男：我从来就没见过白象。
女：是的，你不会见过的。
男：我有可能见过，你说我不会见过说明不了什么。
女人想通过看山缓解心情，男人却无心看山，一心想着堕胎的问题。典型的男女思维差异，首次碰撞，但并不是很严重。
第二次对抗：关于饮料中的甘草味
男：所有的东西都是这样的。
女：是的，所有的东西都有一股甘草味。特别是你等了很久的东西，比如苦艾酒。
男：得了，别说了。
女：是你先开始的，我刚才一直觉得很有趣，还蛮开心的。
女人话里有话，两人明明要的是茴香酒，她却说起了苦艾酒。苦艾酒引起了双方一段甜蜜却又后悔的往事，极有可能，苦艾酒就是造成怀孕乃至目前要做手术的原因。男人听到以后心烦意乱，不想继续这个话题。
第三次对抗：要不要去做手术
女：如果我去做，你不会担心吗？
男：我不会担心的，因为这非常地简单。
女：那我就去做，因为我不在乎我自己。
男：你这是什么意思？
女：我不在乎我自己。
男：可是，我在乎你呀。
女：哦，是的，但我不在乎我自己。我会去做的，这样一切又都会好起来了。
男：如果你是这么想的，我可不想让你去做。
女人赌气顺着男人的意思，有点不要命的打算。她知道男人在乎自己，她拿捏到了男人这个软肋，故意在想象的手术中作践自己，让男人放弃逼迫自己做手术的想法。
第四次对抗：对目前关系的担忧
女：我们本来可以拥有这一切……但我们每天都在让这变得越发不可能。
男：你说什么？
女：我说我们可以拥有这一切。
男：我们确实可以拥有一切。
女：不能，我们不能。
男：我们可以拥有整个世界。
女：不能，我们不能。
男：我们可以想去那儿就去哪儿。
女：不行，我们不能。那已经不属于我们了。
男：属于我们。
女：不对。不属于了。一旦被拿走，你就再也拿不回来了。
两人之间意外出现了一个不该来的孩子，无论这个孩子拿不拿掉，两人都回不到原先的关系中了。对女人来说，就是再也无法回到以前心无旁骛的两人世界。通过关于堕胎这件事的争执，女人看到了两人相处中存在的分歧。这些问题，不是仅仅相爱就能解决的，严重起来甚至会导致分手。
第五次对抗：到底做不做手术
男：但我只要你，我不想要别人。我知道这是件非常简单的事情。
女：是的，你知道那非常简单。
男：随你怎么说吧，但我确实知道。
女：你现在能为我做件事儿吗？
男：我可以为你做任何事情。
女：那就求求你求求你求求你求求你求求你求求你求求你别说了，可以吗？
男：可是我不想要去做了，我已经无所谓了。
女：我要尖叫了。
男人表明了自己的底限，只要女人不要孩子。女人还在做最后的抗争，甚至到了情绪即将崩溃的地步（连用七个“求求你”咆哮）。男人无可奈何，绝望了，只好放弃。一段关系即将走向末路。
题目“白象似的群山”，与小说要传达的主题并没有直接关系，但有点类似《诗经》的比兴手法，为两个人在炎热天气下的近距离对话营造出一种遥远的阴冷氛围。
7、与《苦恼》中的对话解决方案相比，《白象似的群山》中二人的对话最终有解决方案吗？
《苦恼》中的姚纳通过跟马说话解决了自己想要倾诉这个问题，虽然马无法给出像人那样的回应，但无论如何好过人的冷漠无情。
《白象似的群山》中的女孩和男人，唠唠叨叨说了那么多，表面上看来是女孩赢了，但堕胎的问题根本没有解决，而且这场争执极有可能导致两人关系恶化。
