这些天我做了很多事，也有很多在计划里还没做的。想着记下来，却常常懒得开电脑而搁置~~~
原本是计划每天晚上写点东西。为此我白天的时候都会可以留意一些特殊事情，还会刻意引申，想显得高大上，或者显得“有在思考”。
比如昨天和我妈逛山塘街，我妈看着现代化的商业街、包装好的传统文化区，嘴上说的却是三四十年前的景象，“这里本来是条小河，两边都是人家”，“这家厂之前在寒山寺边上，就是现在扩建出来的地方”，“这个以前都没人吃的，现在倒成了宝贝”……怕是在她的眼睛里看到的也是三四十年前人事物。我妈不爱去园区、观前，但是石路一带倒是很喜欢逛逛，哪怕什么也不买，哪怕每次逛完都觉得没啥意思。
由此，我可以谈谈现代化开发对土生土长的土著们的影响；比较平江路、山塘街开发的不同，平江路的“洋气”更吸引我，但从内心深处我这个土著也是更爱西边的山塘街。
再比如，前些天看了陈佩斯的新剧《惊梦》，这是“戏台三部曲”的第二部。看第一部《戏台》已经是四五年前的事了，当时看的还是180的票，在3楼侧边的位置，全程爬在栏杆上，看他们的脑壳。只记得看完觉得真好啊，但具体好在哪里已经记不清了，有很多笑料，很巧妙的笑料。于是之后我看了2部陈佩斯的其他作品，《阳台》、《老宅》。可能由于是他许多年前的作品，带着时代痕迹，看多了就觉得有些腻了，渐渐感觉是在挠你胳肢窝，一开始以为开玩笑、是表达亲密，挠久了就觉得是在逼你笑，让你招架不住的笑。所以原本还购买了《托儿》，在疫情爆发后，延期并可以取消，我便退了票。这次的《惊梦》，由于是他老人家亲自上阵，想着带文化元素，看看吧，没有狠下心买贵的好位置，280，升了一档，但依然是3楼的位置。
看完之后，很明显的一点，笑料不是主角，主角是探讨传统文化在战乱纷争的年代的情况，或者说文化、喜剧作为精神食粮的重要性，期间笑料点缀的恰到好处，很喜欢这种平衡，主要是能符合我内心需求的平衡，不喜欢看太过说教的、严肃的、文艺的作品，会觉得有些故作深沉、高高在上了，也不喜欢看一味的搞笑，大笑完之后会有一种空虚感，尤其是看完10点多，我一个人开车回家的路上，感受更明显。
回家路上是坐地铁，我打开豆瓣看点评。其中有一层是万万没有想到的，政治和文化。陈佩斯当年和央视的矛盾，至今也没有消解，哪怕他后来上了节目，这个我也小有了解。军队和央视何尝不是权威的代表，“这么好的戏却没人看”，两个军队不管有意无意点的都是样板戏，戏曲被政治裹挟。但民众的反映中，真正爱看的、崇拜的、敬仰的还是《牡丹亭》这样的纯粹的好戏，他们会因为《牡丹亭》而成为戏痴散尽家财，也会沉浸在昆曲唱腔中而忘了或者不舍开抢。当时政治上对戏曲的“好”更多是带目的性的，唱白毛女可以鼓舞士气，文化表演可以抚慰人心，从而更好的战斗。
现在的作品想要表达一些观点，总要取巧，就像一个评价里写到，《惊梦》“讽喻的力量分明已经蓄足，却不肯出全力，在七分时恰好收住。”有些观点不能明说，既是为了达到戏剧效果，也是为了能顺利上演。前些天恰好看完了《谁是凶手》，听说删了6集才能播出。《隐秘的角落》的结局改的也是很巧，甚至比不改更好，原版结局太过黑暗。不断回顾前情，不断的抽丝剥茧，去假设去推翻，去可惜去懊恼，这些所带来的惆怅，往往比知道答案后的沉思，更能让人体会这些作品的“好”和生活中“真”。
